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クラシック音楽ＣＤの雑談（２０２１年２月）
ふと思ったことなどを寝言みたいに書いてます・・・
ルドルフ・ケンペ指揮，バイエルン放送響のライヴ録音ＣＤドイツの名指揮者，ルドルフ・ケンペ（Rudolf Kempe, 1910-1976）は，ドレスデン・シュターツカペレの首席指揮者，バイエルン国立歌劇場の音楽監督，ミュンヘンフィルの首席指揮者などを歴任し，戦後ドイツの音楽界を担っていたのですが，自身のポスト以外のオーケストラにも客演を重ねていたところで，バイエルン放送響を指揮したライヴ録音または放送録音を収録した１枚が独ARCHIPELから発売されていました。収録されているのは，ラヴェルのボレロ，グリュミオーのヴァイオリン独奏によるモーツァルトのヴァイオリン協奏曲第５番，プロコフィエフの交響曲第７番の３曲です。 このＣＤは２０１１年に発売されていたのですが，シュリンクに包まれたままの未開封の状態で積み上げられているのが，我が家の未聴ＣＤの山の中から発見したもので，突然の感は否めないかもしれませんが，何よりも収録内容が非常に充実しているので，あえてこの雑談のネタとしてご紹介した次第です。私自身も楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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太田弦のデビュー盤の新日本フィルとの「グレート」ライヴ新日本フィルの昨年７月１７，１８日のすみだトリフォニーホールでのルビー #32 のコンサートは，上岡敏之の指揮と，田部京子のピアノ独奏により，ベートーヴェンのピアノ協奏曲第１番と，シューベルトの交響曲第９番（いわゆる「グレート」）が演奏される予定でしたが，コロナ渦で上岡敏之が来日できなくなり，代役として太田弦が指揮を行いました。太田 弦（おおた げん, 1994-）は，札幌市出身で，東京藝術大学指揮科を卒業後，同大学院音楽研究科指揮専攻修士課程を卒業し，２０１５年の第１７回東京国際音楽コンクール<指揮>で第２位と聴衆賞を受賞しています。ちなみにこのときの第１位はスペインのディエゴ・マルティン・エチェバリアだったのですが，第１位が選出されたのは２０００年の第１２回コンクールでの下野竜也以来でした。 太田弦はすでに読売日本響，東京響，東京フィル，札幌響，群馬響，名古屋フィル，大阪響，仙台フィルなどを指揮しており，２０１９年には大阪響の正指揮者を務めています。 その太田弦が昨年のルビー #32を指揮した演奏から，シューベルトの交響曲第９番（いわゆる「グレート」）のライヴ録音がEXTONからＳＡＣＤハイブリッド盤で発売になりました。 このルビー #32の演奏については，上岡敏之が指揮することとなっていたので，EXTONがライヴ録音をＳＡＣＤハイブリッド盤で発売すべく，録音の準備を進めていたので，指揮者が変更になってもそのままライヴ録音を行って，発売したのかもしれません。図らずも太田弦のデビュー盤となりました。 太田弦は今年２７歳になる新鋭ですが，代役でチャンスを掴み取ったストーリーは枚挙に暇がないほどあり，例えば，急病のブルーノ・ワルターの代役としてニューヨークフィルを指揮したバーンスタインの演奏が全米にラジオ中継されて一夜にして評判となったことは広く知られています。今回も代役として指揮をしただけでなく，こうしてライヴ録音がＳＡＣＤハイブリッド盤で発売されるというのは，指揮者として成功するための運のようなものを持っているのかもしれません。いずれにしても演奏内容か最も肝要なので，果たしてどのような演奏となっているのか楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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ラファエル・オロスコの２つのショパン録音スペインのコルドバ出身のピアニスト，ラファエル・オロスコ（Rafael Orozco Flores, 1946-1996）は，マドリード音楽院，キジアーナ音楽院に学び，１９６６年のリーズ国際ピアノコンクールに優勝し，精力的に演奏活動を行って，主要なオーケストラとの共演も重ねるとともに，積極的に録音も行っていましたが，エイズのため５０歳で亡くなってしまいました。ラファエル・オロスコの録音は，リーズ国際ピアノコンクールに優勝した翌年の１９６７年にショパンの前奏曲集をＥＭＩに録音し，１９７０年から翌年にかけて同じくＥＭＩにショパンの練習曲集を録音しており，その後はフィリップスにラフマニノフのピアノ協奏曲全集やチャイコフスキーのピアノ協奏曲第１番，ショパンのソロ作品などの録音を行い，さらにアストレ（ヴァロア）にロマン派から近代のレパートリーを録音していたところです。 これらのラファエル・オロスコの録音は，単発的にＣＤ化されているところで，その中にあっても最初にＥＭＩに録音していたショパンの前奏曲集と練習曲集の２つの録音はこれまでＣＤ化されたことがなかったのですが，現在の音源保有者であるワーナークラシックの新譜で，この２つの録音が２枚組ＣＤで発売になりました。 このラファエル・オロスコのショパンの前奏曲集と練習曲集の録音は，ＬＰでは聴いたことがなく，今回のＣＤの発売によって初めて聴けることになったので，発売されたことを喜びたいですし，肝心の演奏も楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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ヴィーチェスラフ・ノヴァークの管弦楽曲の新譜２点チェコの作曲家のヴィテツラフ［ヴィーチェスラフ］・ノヴァーク（Vítězslav Novák, 1870-1937）は，プラハ音楽院でドヴォルザークに師事し，独墺の後期ロマン派の作風に，モラヴィアやスロヴァキアの民族音楽の要素の加わった作品を作曲するとともに，プラハ音楽院の教授としても活躍しました。ノヴァークの作品の録音は，管弦楽曲や室内楽曲，ピアノ曲などが主要なジャンルで，チェコのスプラフォン・レーベルが継続的に録音を行っているのと，マイナーレーベルから単発的に発売されている程度なのが現状ではないかと思われます。 そのノヴァークのオーケストラ曲の新譜が相次いで２点発売されたので，やや遅ればせながら入手してみました。１点はチェコのスプラフォンの新譜で，ピアノ協奏曲，たそがれ，交響詩「トマンと森の精」のカップリングで，ヤン・バルトシュのピアノ独奏と，ヤクブ・フルシャ指揮のプラハ放送響による演奏です。 もう１点は，ナクソスの「ノヴァーク管弦楽作品集」の第１集としての新譜で，マレク・シュティレツ指揮のモラヴィアフィルの演奏による，南ボヘミア組曲と，交響詩「トマンと森の精」のカップリングです。 ちなみに，ノヴァークの南ボヘミア組曲は初演を指揮したエーリヒ・クライバーのお気に入りだった作品で，１９５５年のプラハの春音楽祭でチェコフィルを指揮した演奏会のライヴ録音が昨年発売されていました。ノヴァークの管弦楽曲をこれだけまとめて聴くのは，１９８０年代にフランティシェク・イーレク指揮，ブルノ国立フィルの演奏によるチェコ・スプラフォンの３点のＣＤが発売されたのを聴いて以来ではないかと思われますが，改めて今回の２点を楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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クレツキ指揮，イスラエルフィルのシューマンの交響曲全集ＥＭＩレーベルでは，ロベルト・シューマン（Robert Schumann, 1810-1856）の没後１００周年だった１９５６年に，パウル・クレツキ指揮のイスラエルフィルがテルアヴィヴにおいて，シューマンの交響曲全集＋２曲を録音して，これを３枚のＬＰでリリースしており。この３枚のＬＰはコロムビアの国内盤ＬＰ（XL 5193, XL 5194, XL 5195）でも発売されていたのですが，その後再発売もされず，ＣＤ化もされておらず，ようやく２００９年になってカナダのDOREMIレーベルからＣＤ化（DHR 7860）されていました。ＥＭＩのクラシック部門は，現在ではワーナー・クラシックとなり，所蔵する膨大なカタログのリリースを行っているところですが，新譜で，このクレツキ指揮のシューマンの交響曲全集＋２曲が２枚組のＣＤで発売になりました。ＥＭＩはステレオ録音への対応が早い方ではなかったため，１９５６年のレコーディングセッションながらモノーラル録音です。これを１９２kHz／２４bit マスタリングを行っています。 クレツキは広範なレパートリーの録音を残しましたが，シューマンの交響曲のレコーディングはおそらくこれだけではないかと思われ，それが本家レーベルからＣＤがリリースされたことは非常に嬉しく，１９４８年にイスラエルフィルの名称となってから６年後という時期の録音でもあって，貴重な演奏の記録でもあり，あとは肝心の演奏と音質を楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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リヤ・ペトロワのベートーヴェンとモーツァルトのヴァイオリン協奏曲ブルガリアのソフィア出身のヴァイオリニスト，リヤ・ペトロワ（Liya Petrova, 1990-）は，２０１３年のティボール・ヴァルガ国際ヴァイオリン・コンクールで第２位，２０１６年のカール・ニールセン国際音楽コンクールのヴァイオリン部門で第１位などのコンクール歴を有し，ヨーロッパの幾多のオーケストラと共演を重ねているほか。２０１４年５月にはオーギュスタン・デュメイ指揮の関西フィルのソリストとして来日してメンデルスゾーンのヴァイオリン協奏曲を演奏していたほか，ブルガリアのソフィア・ゾリステンの来日公演でのソリストも務めており，日本にも縁のあるヴァイオリニストではないかと思います。そのペトロワの録音は，プロコフィエフのヴァイオリン協奏曲とニールセンのヴァイオリン協奏曲（英ORCHID CLASSICS ORC 100086）と，ベートーヴェンとバーバーとブリテンののヴァイオリン・ソナタと組曲（仏MIRARE MIR 504）の２点が発売されていたところで，さらに新譜として，ベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲と，モーツァルトのヴァイオリン協奏曲第７番を収録した１枚が発売になりました。 モーツァルトのヴァイオリン協奏曲第７番は，現在では真贋論争があり，作曲にまつわる当時の記録や，作品の内容からするとモーツァルトの手になる作品であると思われるものの，自筆譜が現存せず。後のヴァイオリニストによって改変の手が加えられたものが出版されて現在に至っているのではないかとも言われており，未だに真相は藪の中です。現在では周知のように，モーツァルトのヴァイオリン協奏曲全集というと，第５番までが演奏されるのが当然のようになっています。 ＣＤの解説書には，カデンツァはジャン＝フレデリック・ヌーブルジェという記載があり，記載場所からするとモーツァルトの協奏曲のみのように見えるのですが，聴いて確認してみたところ，ベートーヴェンの方も，ティンパニ入りのカデンツァが演奏されており，ティンパニ入りのカデンツァとして知られているシュニトケのものとは明らかに異なる，協和音的なものなので，これもヌーブルジェの作なのかもしれません。 【２０２１年３月２１日追記】 このカデンツァについて，掲示板でご教示いただきました。ベートーヴェンがヴァイオリン協奏曲をピアノ協奏曲に編曲した作品６１ａでは，ピアノのカデンツァを作曲しており，ティンパニも加わっているので，これを弾いているのではないかということでした。それでピアノ協奏曲 作品６１ａを聴いてみたところ，確かに同じカデンツァのようでした。ヴァイオリンは単旋律なので，ピアノのカデンツァとは少し印象は異なりますがメインの旋律線は同様と思われます。このカデンツァはこれまでもいくつか録音も行われているというのに，認識できていなかったというのはお恥ずかしい限りです。ご教示くださった方に改めてお礼申し上げます。ありがとうございました。 オーケストラはジャン＝ジャック・カントロフ指揮のシンフォニア・ヴァルソヴィアで，昨年の９月にワルシャワのポーランド放送局のスタジオでレコーディングセッションが行われています。これはいろいろな意味で興味深い１枚ではないかと思いますし，肝心の演奏もじっくりと聴かせてもらおうと思っています。
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ALTUSのクナッパーツブッシュ指揮，ウィーンフィルのＳＡＣＤ化ALTUSレーベルは，貴重なライヴ録音をリリースしているレーベルの１つですが，特筆されることの１つに，オーストリア放送協会（ＯＲＦ）提供の音源による一連のウィーンフィルのライヴ録音ＣＤがありました。このウィーンフィルのライヴ録音のシリーズでは，クナッパーツブッシュ指揮のものが５点，６ＣＤ発売されており，特に最初に発売されたブルックナーの交響曲第３番の１９６０年２月１４日のライヴ録音（ALT 071）と，次に発売された，Ｒ・シュトラウスの交響詩「死と変容」の１９５８年１１月９日のライヴ録音と，アルプス交響曲の１９５２年４月２０日のライヴ録音を収録した１枚（ALT 074）は初出録音でした。
これらのALTUS盤は品切れ廃盤になって久しいのですが，ALTUSではクナッパーツブッシュ指揮のウィーンフィルのライヴ録音のＣＤ６枚分について，新マスタリングによる６枚組ＣＤと，２枚組音匠仕様ＳＡＣＤシングルレイヤ盤の２つの新譜をリリースしました。 私はＣＤについては既出のものを所蔵しているので，ＣＤ６枚分，収録時間３４４分１５秒を収録した２枚組音匠仕様ＳＡＣＤシングルレイヤ盤の方を入手しました。 気になる音質についてですが，まず音匠仕様ＳＡＣＤシングルレイヤ盤の方を聴いてみると，音に厚みやボリューム感があって，安定感も感じられ，非常に気持ちよく聴ける音であり，ＳＡＣＤ化のメリットが十分感じられるように思われました。 次いで，既出のALTUSのＣＤを聴いてみたところ，音の厚みやボリューム感はそれほどではないのは事実としても，音の解像度や反応の良さ，演奏表現の機微の再現力といった点では優っており，個人的にはＣＤの音質の方が望ましいと思ってしまいました。こうして聴き比べてみると，今回発売の音匠仕様ＳＡＣＤシングルレイヤ盤の音質は，典型的ななんちゃってＳＡＣＤの音のように思われます。 ということで，少なくとも私の場合は，これらのクナッパーツブッシュ指揮のウィーンフィルのライヴ録音については，今回発売の音匠仕様ＳＡＣＤシングルレイヤ盤ではなく，既出のＣＤを聴いていくことになりそうです。改めて聴いてみて，これらのＣＤの音質の秀逸さに感心した次第です。
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Belle âmeシリーズのジャン＝バティスト・マリ指揮の新譜米SPECTRUM SOUNDレーベルは，２０１３年から“Belle âme (ベルアーム)”という，ＩＮＡ（フランス国立オーディオビジュアル研究所）の音源や映像をリリースしているのですが，新譜として，ジャン＝バティスト・マリ（Jean-Baptiste Mari, 1912- ?）のライヴ録音が発売になりました。収録されているのは，フランス国立放送管を指揮しての，グリンカの歌劇「ルスランとリュドミラ」序曲と，チャイコフスキーの交響曲第６番「悲愴」の２曲で，１９６５年４月６日に当時のフランス放送協会のおそらく１０４スタジオでの公開収録です。 マリはアルジェリアのバレストロ生まれで，父親からチューバとチェロを学び，パリ音楽院に学んだ後，アルジェリア放送響の奏者を務め，ときおり指揮も行っていたのですが，第２次世界大戦後はパリのオーケストラの奏者を務めながら徐々に指揮の方に軸足を移し，１９６０年頃から仏TEPPAZレーベルから相次いでレコードをリリースし，１９６２年から７２年までラムルー管の常任指揮者を務め，１９７３年から８５年にかけて合計８回も来日して，東京フィル，札幌響，名古屋フィルを指揮していました。 仏TEPPAZレーベルの録音は，一部が仏MANDALAレーベルからＣＤ化されていましたが，すでにレーベルが消滅しており，入手困難となっています。 仏TEPPAZレーベル以外の録音では，仏ＥＭＩにトランペット奏者のモーリス・アンドレ，ハープ奏者のリリー・ラスキーヌ，ギター・デュオのポンポニオ＆サラテらの協奏曲録音において，オーケストラ伴奏を指揮していたものがあった程度でしたが，１９７６年から翌年にかけて，パリ・オペラ座のオーケストラを指揮して，ピエルネのバレエ「シダリーズと牧羊神」組曲ほか，シャブリエの管弦楽曲集，ドリーブのバレエ「コッペリア」と，バレエ「シルヴィア」の４点の録音を行い，これらは国内盤ＬＰやＣＤで繰り返し発売されています。ピエルネ以外の３点はＵＨＱＣＤでも発売されました。 しかしながら，いつの間にかマリは消息不明になってしまったのか，その後の動静がまったく伝えられなくなり，今年の１月２０日には１０９歳を迎えているのですが，その正存すら定かでないのです。そのため，マリの演奏をこよなく愛好している，インターネットＣＤショップ「アリアＣＤ」店主の松本大輔氏が，週刊新潮２０２０年１０月１５日号の掲示板でジャン＝バティスト・マリの情報を求めていたのでしたが，何か判明したことはあったのでしょうか。 いずれにしても，マリの貴重な演奏のライヴ録音であり，ＩＮＡ音源ということで音質面も期待大ですし，楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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伊STRADIVARIUSのリヒテルの抒情小品集ほかのライヴ録音の再発売の音質先月３０日のこの欄に，リヒテルの抒情小品集ほかのライヴ録音が再発売されることについて書き込んでいたところですが，国内での発売が延期になっており，ようやく現物を入手することができました。私はこのライヴ録音のＣＤはすでに所蔵しているので，重ねて入手しなくともよいのですが，新マスタリングが行われているとのことなので，入手して聴いてみることにしました。さっそく聴いてみたのですが，マスタリングによって整った感じの音になってはいるものの，響きや音色の微妙なニュアンスや，雰囲気といったものまでもがカットされてしまっており，何よりもリヒテルの演奏独特の仄かな色気を伴った生々しさが洗い流されてしまい，結果として聴いて感動する度合いが減じることになってしまっているのは残念としか言いようがありません。 ちなみに，ピアノ演奏をどのように聴くのかは人それぞれと思われ，新旧盤のどちらで聴いても，リズム，メロディー，ハーモニーの音楽の三要素や，テンポや楽譜の解釈などは一致しているので，こういった要素を聴き取ろうとする方にとってはどちらで聴いても特段の違いを感じないかもしれません。 それが私の場合は，何よりもトータルな演奏表現を聴き取ろうとしており，演奏としてのメカニックや曲の解釈に加え，響きや音色のニュアンス，雰囲気といったものを含めて聴いているため，新旧盤では聴いた印象がかなり異なってしまうのでした。旧盤の方が演奏表現をしっかり聴き取って，味わうことができ，聴いた満足感も，感銘の度合いも大きいと感じました。 今回のマスタリングについては，Remixed & Denoised と記載されており，商品として売るものである以上，ノイズや音の不具合はクレームの元になりかねず，できるだけ音を整えようとしたのかもしれません。反対に，綺麗に整えられた音に対して「響きや音色の微妙なニュアンスや，雰囲気が損なわれて台無しだ！」といったクレームはあまりないのだとすれば，売る側としては音を整えるのが正解となってしまうのでしょうか。それは私が聴きたい音ではないのですが。
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アンナ・ヴィニツカヤのショパンのバラードと即興曲ロシア出身のピアニスト，アンナ・ヴィニツカヤ（Anna Vinitskaya, 1983- ）は，ノボロシースクの音楽家一家に生まれ，ロストフの音楽院や，ハンブルク音楽大学に学び，２００７年のエリザベート王妃国際音楽コンクールで優勝しています。すでに何度も来日公演を行っており，ＣＤも仏ambroisie，仏NAIVE，仏ALPHAから発売されており，近年は仏ALPHAからのリリースが相次いでいるところですが，新譜としてショパンのバラード全４曲と即興曲全４曲を収録した１枚が発売になりました。 ２００９年に発売されたヴィニツカヤのデビューＣＤを聴いたときには，それが非常にパワフルでスケール感のある演奏に驚いたものでしたが，それがショパンの作品ではどのような演奏を行っているのか楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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タワーレコード VINTAGE SACD COLLECTIONシリーズ第２６弾（２）ユニバーサルの音源をＳＡＣＤ化する，タワーレコードの "VINTAGE SACD COLLECTION" は，２０１６年９月に第１回の新譜が発売されて以来，着々とリリースを重ねており，先月２０日には第２６弾の第１回発売がリリースされていたところですが，第２６弾の第２回新譜も発売になりました。今回発売になったのは英デッカ録音が１点で，ベーム指揮のウィーンフィルによるブルックナーの交響曲第３番と第４番「ロマンティック」を収録した２枚組です。このうち，交響曲第３番は初ＳＡＣＤ化となりますが，交響曲第４番「ロマンティック」は，２００４年に国内盤のＳＡＣＤハイブリッド盤（UCGD-7020）が，２０１０年に音匠仕様ＳＨＭ－ＳＡＣＤシングルレイヤ盤（UCGD-9006）が発売されていました。
ＳＡＣＤ化のためのマスタリングはこれまで同様に，英クラシカル・サウンド社が，オリジナル・アナログマスターをダイレクトにＤＳＤ変換してマスタリングを行ったＤＳＤマスターをそのままＳＡＣＤレイヤに使用し，このＤＳＤマスターを４４.１kHz／１６bit PCMに変換してＣＤレイヤのマスターを制作したということです。レーベル面は緑色の「音匠仕様」となっています。 交響曲第４番「ロマンティック」について，既出のＳＡＣＤと音質を聴き比べてみると，既出のＳＡＣＤハイブリッド盤と音匠仕様ＳＨＭ－ＳＡＣＤシングルレイヤ盤は，いずれも英デッカ制作の２００４年ＤＳＤマスターからのＳＡＣＤ化で，有機的な響きの質感，余裕のある音のパースペクティブを聴くことができ，特に音匠仕様ＳＨＭ－ＳＡＣＤシングルレイヤ盤の方は，音の存在感や描写力を増しているのですが，これに対して今回発売の音匠仕様ＳＡＣＤハイブリッド盤は，緻密な音像と，自然な広がりの音場，アナログマスターテープの音の質感の再現などが格段に優れていて，演奏表現の細部まで明瞭に聴き取ることができ，そのあまりの音質の向上に目を見張ってしまいました。 今回が初ＳＡＣＤ化となる交響曲第３番の音質も，第４番「ロマンティック」と同様であり，定評のあるこれらの名録音が，これほどまでの高音質で再び甦ったことは非常に嬉しく，改めてじっくりと聴かせてもらおうと思っています。
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ジョン・ウィリアムズ・ライヴ・イン・ウィーンの完全版ＳＡＣＤウィーンフィルの昨年１月１８日と翌１９日の演奏会は，ムジークフェラインザールにおいて，‘A Tribute to John Williams’と題してジョン・ウィリアムズの映画音楽等の作品の数々を，ジョン・ウィリアムズ本人の指揮により演奏され，いくつかの曲ではアンネ＝ゾフィー・ムターのヴァイオリン独奏が加わりました。ジョン・ウィリアムズがウィーンフィルを指揮するのはこれが初めてでした。この演奏会はライヴ収録され，さっそくブルーレイ，ＤＶＤ，ＣＤ，ＬＰ，ハイレゾで発売されていたのですが，ＣＤ，ＬＰ，ハイレゾは全１９曲とＭＣ中１３曲のみの収録であったことから，ＭＣも含めた全曲が収録されているブルーレイを入手していたところで，視聴した感想も書き込んでいたところですが，これが実に素晴らしい視聴体験をもたらしてくれるもので，２０２０年に聴いたＣＤベスト１０の第７位に選出していました。 とはいえ，入手したブルーレイの音声にはＬＰＣＭが収録されておらず。ドルビーアトモスとDTS-HD MASTER AUDIOの５．１チャンネル（48kHz/24bit）と２チャンネル（96kHz/24bit）での収録でしたので，音の面では最善ではなかったことが残念に思えていたのですが，素晴らしい映像との相乗効果で満足してもいいのではないかとも思っていたところです。 そんな中，全１９曲とＭＣを完全収録した音匠仕様ＳＡＣＤハイブリッド盤が発売になりました。ユニバーサルのＳＡＣＤなのにＳＨＭ－ＳＡＣＤではないことは個人的には大歓迎です。すでに映像で十分に堪能しているので，音声のみの音匠仕様ＳＡＣＤハイブリッド盤を重ねて入手するというのは，どうしようかちょっと迷ったのですが，音に対する興味には逆らえず入手してきました。 それでさっそく聴いてみたのですが，これが実に素晴らしい音質で，響きのリアリティや空気感，演奏の細部まで聴き取れる明瞭度，ムジークフェラインザールでのウィーンフィルの独特の美しいソノリティを存分に堪能することができ，とにかく聴いていて夢のように気持ちの良い音で，天にも昇る思いの幸せな気持ちでした。 ドイツ・グラモフォンは現在，新録新譜をＳＡＣＤで発売してはいないのですが，一例だけとはいえ，これほどまでに素晴らしい音で聴けるというのに，新録新譜をＳＡＣＤで発売しないというのは，コンシューマーに対する背徳行為ではないかと思ってしまったほどで，他の新録新譜もぜひＳＡＣＤで発売してほしいものだと思いました。
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ルネ・ヤーコプス指揮，フライブルク・バロック管ほかのベートーヴェンのミサ・ソレムニスベルギーのヘント生まれのカウンターテノールで，現在は指揮者として活躍しているルネ・ヤーコプス（René Jacobs, 1946-）は，バロック期からベートーヴェン，シューベルト辺りまでのレパートリーを積極的に演奏し，録音もしてきているところですが，新譜としてベートーヴェンのミサ・ソレムニスが仏ハルモニアムンディから発売になりました。オーケストラはフライブルク・バロック管，合唱はＲＩＡＳ室内合唱団で，独唱陣はソプラノがポリーナ・パストリチャク，ゾメゾ・ソプラノがフィー・ハルムゼン，テノールがスティーヴ・ダヴィスリム，バスがヨハネス・ヴァイサーです。２０１９年５月にベルリンのテルデックス・スタジオでレコーディングセッションが行われています。 ベートーヴェンの録音に関しては，昨年が生誕２５０周年だったために，ベートーヴェン・イヤーとして数多くのＣＤが発売されたのでしたが，仏ハルモニアムンディでは，没後２００周年の２０２７年まで録音のプロジェクトを継続していくのだそうで，今後もベートーヴェンの新録新譜が続々と発売予告されているようですが，まずは今回発売のミサ・ソレムニスを楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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ネルソンス指揮，ゲヴァントハウス管のブルックナーの２番と８番ほかラトヴィアのリガ出身の指揮者，アンドリス・ネルソンス（Andris Nelsons, 1978-）は，現在はボストン響の音楽監督に加え，ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管のカペルマイスターを務めているのですが，そのゲヴァントハウス管とはブルックナーの交響曲の録音のプロジェクトがスタートしており，第１弾の第３番，第２弾の第４番，第３弾の第７番，第４弾の第６番と第９番に続き，第５弾となる第２番と第８番が発売になりました。カップリングとして，ワーグナーの楽劇「ニュルンベルクのマイスタージンガー」第１幕への前奏曲が収録されています。今回のリリースでブルックナーの交響曲のＣＤは７曲がリリースされたことになり，残るは第１番と，第５番，さらには第０番と第００番なのですが，これらはどれだけ録音されていくのかはまだ分かりませんし，まずは今回発売の録音を楽しみに聴かせてもらおうと思っています
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アンデルジェフスキのバッハの平均律第２巻抜粋ワルシャワ生まれのピアニスト，ピョートル・アンデルジェフスキ（Piotr Anderszewski, 1969-）は，母国のショパンやシマノフスキなどのほか，独墺の作曲家の作品をレパートリーの中心としているところで，バッハの作品についても，これまでパルティータやフランス組曲，イギリス組曲などの録音をリリースしてきたところです。そのアンデルジェフスキの新譜として，バッハの平均律クラヴィーア曲集第２巻から半数に当たる１２曲をＣＤ１枚に収録したものが発売になりました。 アンデルジェフスキは完璧志向のピアニストである一方で，その演奏の持ち味は明るくエピキュリアンなものであることに独自の魅力を感じているのですが，今回は全２４曲の中から自身に合った１２曲を選曲したのだろうと思われますし，その演奏を楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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仙台フィルの第３４３回定期演奏会本日行われた仙台フィルの第３４３回定期演奏会を聴いてきました。今回は常任指揮者の飯守泰次郎の指揮により，以下のプログラムが演奏されました。
演奏の方は，なんとなく自信がなさそうに始まって，アンサンブルが微妙にずれていて，ピントが合っていないような感じがあったのですが。徐々に持ち直してきて，1回目のヴィオラのソロが演奏された辺りからは，引き締まったきっちりとした演奏となっており，作品独自の情感を雄弁に描き出し得ていて，非常に聴き応えがありました。 次のベートーヴェンの交響曲第１番は，飯守泰次郎は演奏しなれた作品ということなのか暗譜で指揮をしていたのですが，最初の１小節，管楽器が一音伸ばして弦楽器のピツィカートを奏したところを聴いただけで，ほどよく張り詰めた雰囲気と，演奏の鮮明さとキレがあって，これは素晴らしい演奏だと直感できたほどで，とにかく積極果敢な演奏が繰り広げられており，アンサンブルの一体感も素晴らしく，スコアに記された若きベートーヴェンの意欲や野心がほとばし出るようでもあり，この作品でのこれほどの演奏はなかなか聴けるものではなく，刮目する思いで聴き入ってしまいました。 休憩後のチャイコフスキーの交響曲第６番「悲愴」においても，演奏に対する集中度の高さと，没入や献身とともに，弦・管・打楽器陣が１つにまとまって，素晴らしいオーケストラサウンドを作り出しており，飯守泰次郎の悠然としたスケール感のある指揮の下で，どっしりとした安定感と，スコアに対する機敏な反応と，何よりも雄弁極まりない演奏表現を聴かせていて，聴いていて感極まる思いでした。 今日の仙台フィルの演奏は，最初の弦楽のためのレクイエムの最初の方こそイマイチ感がありましたが，その後は持ち直しており，続くベートーヴェンの交響曲第１番も，チャイコフスキーの「悲愴」も，仙台フィルの面々の演奏に対するアグレッシブなまでの集中度の高さがあって，これは演奏をするという行為が，自らの職業を全うするというレベルにとどまるものではなく，作品に対するリスペクトを伴った創造的行為として，日常的レベルを超えた超越的な境地の演奏が実現されていることに驚嘆もし，感激もし，ただただ涙が止まりませんでした。 私は仙台フィルの演奏については，昭和の時代の宮城フィルの頃から聴き続けており，歳月とともに，演奏水準は確実に向上してきていると思っているのですが，演奏を行う上での技術の向上が肝要であることはもちろんとして，聴衆を前にしての演奏行為は，自らの持てる演奏表現を開陳するということだけでなく，１回限りの演奏会において，どれだけチャレンジして高みに達するような演奏をなし得るかということを希求することによって，さらなる境地の演奏がができるのではないかとも思っていたところです。 これに対して今日の演奏はどうだったかというと，上述のように仙台フィルの面々が献身的ともいうべき集中度の高い演奏を行っており，こういう演奏姿勢によってこそオーケストラの演奏としての説得力を伴った表現力を有し得るのであり，これは端的に言って，私が長年に亘って仙台フィルに求め続けていた演奏の姿がついに実現されたという思いすら抱いてしまい，もう聴いていて涙が止まらなかったということなのでした。 今日の演奏会に当たっては，コロナ渦の制約もあり，様々な要因が錯綜しているのかもしれませんし，その内容については知る由もないのですが，様々な制約の中にあって，仙台フィルの面々の演奏会に対する真摯な思いが今日の素晴らしい演奏として結実したのだろうと思わずにはいられませんし，その努力に対しても感謝せずにはいられません。 ということで，今回の定期演奏会も成功裏に終了いたしました。次回の定期演奏会は，３月２０日に尾高忠明の指揮により，以下のプログラムが演奏されます。これも非常に楽しみな内容であり，是非皆様に足を運んでいただきたいと思います。
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ウィーンフィルのSpecial Annual Editionの２０２０年リリース１８４２年３月２８日に，ウィーン宮廷歌劇場のオーケストラの全メンバーが，楽長のオットー・ニコライの指揮により「大コンサート」を，芸術上，組織上，財政上の自主責任により行うことを決定したのでしたが，これがウィーンフィル誕生の瞬間でもありました。そのため，３月２８日はウィーンフィル誕生の記念日であることから，それを記念するコンサートやイベントについて長年に亘って模索が続けられてきたのでしたが，この日にウィーンフィルの自主レーベルから特別の録音をSpecial Annual Editionとしてリリースするというアイディアが生まれ，２０１３年３月２８日に，プレートル指揮のザルツブルク音楽祭のライヴ録音の２枚組ＣＤが発売が発売されて以来，毎年ＣＤがリリースされてきています。 最新の２０２０年のＣＤもリリースされていたのですが，ようやく入手することができました。今回はベルナルド・ハイティンク（Bernard Haitink, 1929-）の指揮によるブルックナーの交響曲第７番の２０１９年８月３０日にザルツブルク祝祭大劇場で行われた演奏会のライヴ録音です。 ハイティンクは，２０１９年６月１２日に，当該シーズンの演奏を持って現役引退することを発表しました。最後の公演となったのはウィーンフィルとのツアーで，ピアニストのエマニュエル・アックス（当初の予定はマレイ・ペライア）と共に以下の公演を行いました。
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キット・アームストロングのバイロイト辺境伯歌劇場のライヴ映像ロサンゼルス生まれのピアニストのキット・アームストロング（Kit Armstrong, 1992-）は，かのブレンデルがその才能を絶賛し，２００９年，２０１５年，２０１６年，２０１７年，２０１９年と繰り返し来日公演も行っており，その演奏は圧倒的な知性，深遠なる別世界の演奏・・・などと絶賛され，天才の名をほしいままにしている感があります。そのキット・アームストロングが２０１９年７月にバイロイト辺境伯歌劇場で行った演奏会のライヴ映像がブルーレイとＤＶＤで発売になりました。プログラムはバイロイトでの演奏会ということもあってか，ワーグナーのＭ．Ｗ．（マチルデ・ヴェーゼンドンク） 婦人のアルバムのためのソナタが最初に演奏され，さらにリストとモーツァルトの作品が演奏されています。 演奏しているピアノはバイロイトに本社がある，シュタイングレーバー＆ゼーネ（Steingraeber & Söhne）で，オールド・モデルと，現行モデルの２種類のピアノを弾き分けており，これは趣向を凝らしているというよりも，自らのイマジネーションに対するこだわりもあるのだろうと思われます。 キット・アームストロングのライヴというと，２０１７年に「バッハのゴールドベルク変奏曲とその先人たち」というタイトルのアムステルダム・コンセルトヘボウでのライヴ映像が発売されており，視聴した感想も書き込んでいるところですが，これが希に見る名演で，２０１７年に聴いたＣＤベスト１０の第１位に選出していたほどなので，今回のライヴ映像も期待がいやが上にも高まりますし，楽しみに視聴させてもらおうと思っています。
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ビリアーナ・ツィンリコヴァのタイユフェール，オーリック，デュレーブルガリアのソフィア生まれのピアニスト，ビリアーナ・ツィンリコヴァ（Biliana Tzinlikova, 1974-）は，現在では忘れられているピアノ作品を再発見して演奏することに注力しており，録音面でもフランツ・アントン・ホフマイスター（Franz Anton Hoffmeister, 1754-1812）の作品を３枚のＣＤでリリースしたり，ステファン・ヘラー（Stephen Heller, 1813-1888）の作品集，ルイーズ・ファランク（Louise Farrenc, 1804-1875）の知られざる作品のＣＤをリリースしてきたところです。そのツィリンコヴァの新譜として，フランス６人組の中でも決して録音が多いとはいえないジェルメーヌ・タイユフェール（Germaine Tailleferre, 1892-1983），ジョルジュ・オーリック（Georges Auric, 1899-1983），ルイ・デュレー（Louis Durey, 1888-1979）の作品を収録した１枚が発売になりました。 このＣＤは昨年発売されており，さっそく入手しようとしたのですが，在庫のあるところを見つけることができず入手できずにおり，それがようやく現物を見つけて入手することができました。 フランス近代の作品は個人的には特にお気に入りのカテゴリーであり，フランス６人組の作品を聴くのも大好きなので，このＣＤのリリースは非常に嬉しく，後は楽しみに聴かせてもらおうと思っていますが，こういう貴重かつ魅力的なＣＤは入手容易であってほしいものだとも思いました。
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ラザール・ベルマンのミラノ・ライヴ１９８２～１９８５レニングラード（サンクトペテルブルク）生まれのピアニスト，ラザール・ベルマン（Lazar Berman, Ла́зарь Нау́мович Бе́рман, 1930-2005）は，自ら１９世紀のヴィルトゥオーソのタイプのピアニストと語っていたように，難曲になるほど本領を発揮する超絶技巧を駆使して濃厚でドラマチックな演奏を行っており，２０世紀後半のクラシック音楽会にあっても独特の存在でした。そのベルマンが，ミラノ音楽院で１９８２年から１９８５年に行っていた演奏会のライヴ録音を収録した１枚が発売になりました。全て初出ということです。 ベルマンはいわゆる西側で演奏する機会が少なく，知られざるピアニストであったのが，１９７５年にアメリカ・デビューを果たすとセンセーションを起こし，以後，西側での演奏活動も録音も活発に行われるようになって，一気に知名度も人気も急上昇したのですが，ソ連当局にはユダヤ系でもあったベルマンへの懐疑心があったようで，演奏活動が制限されることがしばしばあったようです。 ベルマンが演奏活動を行った諸国の中でも，イタリアでの評価は特に高く，ミケランジェリに匹敵する人気があったともいわれており，ソ連邦崩壊後の１９９０年にはイタリアに移住し，そのごフィレンツェに居を構えて終の棲家としていました。 今回発売のＣＤに収録されているのは，１９８２年から１９８５年という，ソ連当局から演奏活動が制限されていた時期のものであり，にもかかわらずミラノの聴衆が熱狂したという演奏のライヴ録音ということであり，その演奏会の姿がどのようなものであったのか，楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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キアロスクーロ弦楽四重奏団のハイドン第４弾ロシアのスヴェルドロフスク州のポレフスコイ出身のヴァイオリニスト，アリーナ・イブラギモヴァ（Alina Ibragimova, 1985-）は，１０歳の時に父親のリナト・イブラギモフがロンドン響の首席コントラバス奏者に採用されたことで，家族で渡英して英国で学び，２００５年にロンドンの王立音楽大学 （Royal College of Music）の卒業生によるメンバーとキアロスクーロ弦楽四重奏団を結成し，これまでフランスのAPARTEレーベルから３点のＣＤを発売した後，瑞典のＢＩＳに移籍し，ハイドンの弦楽四重奏曲 作品２０の前半３曲（第３１～３３番），同じ作品２０の後半３曲（第３４～３６番），シューベルトの弦楽四重奏曲第１４番「死と乙女」と第９番，ハイドンの弦楽四重奏曲 作品７６「エルデーディ四重奏曲」の前半３曲（第７５～７７番）の４点が発売されていたところですが，ＢＩＳからの第５弾となる新譜が発売になりました。今回発売になったのはハイドンの弦楽四重奏曲 作品７６「エルデーディ四重奏曲」の後半３曲（第７８～８０番）で，ハイドンの弦楽四重奏曲としては第４弾となります。作品７６の「エルデーディ四重奏曲」はハイドンの弦楽四重奏曲の中でも，とびきりの傑作として最も広く演奏され，録音もされている作品なので，これをキアロスクーロ弦楽四重奏団の演奏で聴けるというのは個人的にも非常に嬉しく，果たしてどのような演奏となっているのか楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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ジョン・ウィルソン指揮，シンフォニア・オブ・ロンドンの英国の弦楽のための作品イギリスのゲーツヘッド出身の指揮者，アレンジャーで，ライトミュージックのスペシャリストでもあるジョン・ウィルソン（John Wilson, 1972-）は，自らジョン・ウィルソン管を組織して，英VOCALIONや英DUTTON EPOCHから続々とＣＤのリリースを行っており，近年はアイルランドのRTÉコンサート管の首席指揮者や，ＢＢＣスコティッシュ響のアソシエート客演指揮者として英CHANDOSから録音をリリースしているところです。さらに２０１８年には，自ら老舗オーケストラのシンフォニア・オブ・ロンドンをセッション用のオーケストラとして復活させて，英CHANDOSから録音のリリースを始めているところで，その新譜として英国の作曲家の弦楽オーケストラのための作品を収録した１枚が発売になりました。ＳＡＣＤハイブリッド盤です。 収録されている作品はブリテン，ブリッジ，バークリー，ブリスといういずれも‘Ｂ’で始まる作曲家の作品で，ブリテンのフランク・ブリッジの主題による変奏曲は英国の指揮者やオーケストラの録音が国内でも数多く発売されており，カラヤンがフィルハーモニア管を指揮したＥＭＩ録音もあるのですが，他の３曲はほとんどなじみがないのではないかと思われ，今回発売の録音を楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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ネゼ＝セガン指揮，フィラデルフィア管のラフマニノフの交響曲第1弾セルゲイ・ラフマニノフ（Sergei Rachmaninoff, Серге́й Васи́льевич Рахма́нинов, 1873-1943）は，２０２３年が生誕１５０周年と没後８０周年に当たるのですが，ヤニック・ネゼ＝セガン指揮のフィラデルフィア管がそこに向けての絽君のリリースを開始しました。今回発売になったのは交響曲第１番と交響的舞曲のライヴ録音で，２０１８年と２０１９年に行われた演奏会のライヴ録音ですが，さらに，２０２２年には交響曲第２番と交響詩「死の島」，２０２３年には交響曲第３番と合唱交響曲「鐘」の発売が予定されているということです。 ネゼ＝セガン指揮のラフマニノフというと，ダニール・トリフォノフのピアノ独奏の伴奏の録音があるのですが，交響曲や管弦楽曲等の録音はこれが初めてではないかと思われ，その演奏を楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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Belle âmeシリーズのライトナー指揮，フランス国立管のライヴ録音米SPECTRUM SOUNDレーベルは，２０１３年から“Belle âme (ベルアーム)”という，ＩＮＡ（フランス国立オーディオビジュアル研究所）の音源や映像をリリースしているのですが，新譜として，フェルディナント・ライトナーがフランス国立放送管を指揮した演奏会のライヴ録音を収録した１枚が発売になりました。収録されているのは１９６０年２月２５日のシャンゼリゼ劇場での演奏会のライヴ録音で，曲目は，Ｒ・シュトラウスの交響詩「ティル・オイレンシュピーゲルの愉快ないたずら」と，ブラームスの交響曲第１番です。 ライトナーは歌劇場の下積みから叩き上げた，ドイツの伝統的なタイプの指揮者で，１９５０年代にはドイツ・グラモフォンに数多くの録音を行っているのですが，その中にはＲ・シュトラウスの作品もブラームスの交響曲も無く，こういった「独墺本格派」の作品はヨッフム，フリッチャイ，マルケヴィッチといった指揮者が担い，ライトナーは協奏曲，管弦楽曲，オペラ・アリアを指揮した録音が中心でした。 一方で，ライトナーは繰り返し来日してベートーヴェンやブラームスの交響曲などの作品を数多く指揮しており，Ｎ響を指揮したブラームスのライヴ録音も，ベートーヴェンのライヴ録音も素晴らしい演奏でしたので，今回発売のライヴ録音も大いに期待しているところで，後は楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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ドゥダメル指揮，ロサンゼルスフィルのアイヴズの交響曲全集の新譜ＣＤ昨年１２月１日のこの欄で，ドゥダメル指揮，ロサンゼルスフィルのアイヴズの交響曲全集のハイレゾについて書き込んでいたところで，これに対して，同録音のＣＤリリースのインフォメーションは無く，もしかするとハイレゾの発売のみなのかと思っていたところ，無事に２枚組のＣＤでも発売になりました。私の場合はすでにハイレゾを入手しているので，これよりも音質の劣るＣＤをわざわざ入手する必要性は低いのですが，ＣＤでは録音データ等の情報が得られることもあって，敢えて入手することにしました。 ハイレゾデータを入手していた際には録音データが全くわからなかったのですが，今回のＣＤリリースによって，昨年２月にアイヴズの交響曲の全曲演奏会のライヴ録音であることが判明し，ようやくこの録音に対するモヤモヤ感を晴らすことができたように思いますし，既出のハイレゾに加え，今回入手したＣＤについても楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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日本フルトヴェングラー協会の頒布ＣＤ‘THE BERLIN ORIGINALS’日本フルトヴェングラー協会の頒布ＣＤが届きました。今回は‘THE BERLIN ORIGINALS’と題した２枚組で，３曲が収録されています。１曲目は，ブルックナーの交響曲第９番の１９４４年１０月７日の録音で，同曲のフルトヴェングラー唯一の録音です。２曲目はベートーヴェンの交響曲第５番「運命」の１９３９年９月１３日の録音で，第４楽章の第４８６～６６８楽章が欠落してしているためリリース機会の少ない録音です。３曲目はシューベルトの交響曲第８番「未完成」の１９４４年１２月１２日の録音で，長らく第１楽章のみがリリースされてきたのですが，新たに発見された第２楽章も収録されています。音源の出自については記載が全くありません。 実は３曲の録音とも，２０１８年の年末にベルリンフィルの自主レーベルから発売された‘WILHELM FURTWÄNGLER THE RADIO RECORDINGS 1939-1945’というＳＡＣＤハイブリッド盤２２枚とＤＶＤ１枚のボックス（BPHR 180181）に含まれているものです。
ＳＡＣＤの音を聴いてしまうと，ＣＤの音では物足りなくなってしまうというのが，戦前・戦中の放送録音であっても同様だというのは，このボックスの音を聴いて改めて感じたことですが，フルトヴェングラーの戦前・戦中の放送録音の多くをＳＡＣＤで聴けるありがたさには感謝しても仕切れない気持ちです。
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加DOREMIのアイザック・スターン・ライヴ第１弾カナダのDOREMIは，非常にレアなライヴ録音や放送録音をリリースしているレーベルの１つですが，新たに２０世紀を代表する名ヴァイオリニストの１人である，アイザック・スターン（Isaac Stern, 1920-2001）のライヴ録音のリリースを開始することになったようで，その第１弾の２枚組ＣＤを入手しました。収録内容は，クーセヴィツキー指揮のハリウッド・ボウル響とのチャイコフスキーのヴァイオリン協奏曲，ミュンシュ指揮のボストン響とのモーツァルトのヴァイオリン協奏曲第３番，ドナルド・ヴーアヘース指揮のベル・テレフォン・アワー管とのプニャーニのラルゴとサラサーテのバスク奇想曲，アレクサンダー・ザーキンとの１９６９年１月２２日のブルックリン・アカデミー・オブ・ミュージックでのリサイタルのライヴ録音です。 スターンは，米コロンビア（ソニー・クラシカル）の看板ヴァイオリニストとして数多くの録音を行っており，愛好家にはおなじみの存在ですが，ライヴ録音のリリースは少ないので，これは貴重なリリースとなりそうですが，このレーベルは音質が今ひとつであることが珍しくなので，この点に不安はあるものの，まずは今回発売のライヴ録音を楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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オスモ・ヴァンスカ指揮，ミネソタ管のマーラーの交響曲第１０番フィンランドの指揮者，オスモ・ヴァンスカ（Osmo Vänskä, 1953-）は，瑞典ＢＩＳレーベルの看板指揮者として，首席指揮者を務めていたラハティ響を指揮してシベリウスの交響曲全集を初めとする録音を行っていてたところですが，２００３年には大植英次の後を継いで，ミネソタ管の音楽監督に就任しており，同管とのベートーヴェンやシベリウスの交響曲全集録音を行っていたところです。さらにヴァンスカとミネソタ管は，マーラーの交響曲の録音を開始しており，これまで第１弾の交響曲第５番，第２弾の交響曲第６番，第３弾の交響曲第２番「復活」，第４弾の交響曲第１番，第５弾の交響曲第４番，第６弾の交響曲第７番が発売されていたところですが，第７弾の新譜として交響曲第１０番が発売になりました。嬉しいことに今回もＳＡＣＤハイブリッド盤での発売です。 この一連のマーラー録音については，私も毎回リリースされるのを楽しみにしていたのですが，２０１８年１２月には，ヴァンスカは２０２２年にミネソタ管の音楽監督を辞任すると報じられ，録音がどうなるのか気になっていたところで，その後も客演指揮者として指揮を続けるとのことなので，録音の継続を期待したいところですが，まずは今回発売の録音を楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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