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クラシック音楽ＣＤの雑談（２０１７年３月）
ふと思ったことなどを寝言みたいに書いてます・・・
英CHANDOSの２０１７年３月発売の新譜から英CHANDOSレーベルは毎月のように新譜をリリースしているところで，リリース内容もメジャーレーベルに優るとも劣らないものですが，２０１７年３月発売の新譜からも３点入手してきました。１点目は，アンドルー・デイヴィス指揮，メルボルン響によるアイヴズの管弦楽作品集の第３弾で，オーケストラル・セット第２番，交響辱第３番と第４番が収録されています。メルボルン交響合唱団と，ジャン＝エフラム・バウゼが加わっています。これで交響曲は全４曲とホリデーシンフォニーが揃いましたが，さらに続編があるのでしょうか。今回もＳＡＣＤハイブリッド盤です。 ２点目は，現在はシャンドスに録音を行っているイモージェン・クーパーの新譜で，リストとワーグナーの作品を組み合わせるという興味深いカップリングになっています。 ３点目は，シャンドスの新たなシリーズと思われる，イギリスの音詩（Tone Poem）集の第１弾で，交響詩（Symphonic Poem）ではなく音詩というのは，イギリス近代の知られざる詩的な管弦楽曲を録音していこうというアンソロジーのように思われます。今回は６人の作曲家のかなり珍しいと思われる作品が演奏されており，特に，ヘンリー・バルフォア・ガーディナーの「バークシャー田園詩曲」は世界初録音ということです。 いずれも非常に興味深い録音であり，楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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英HYPERIONの２０１７年３月発売の新譜から英HYPERIONレーベルは毎月のように新譜をリリースしているところで，２０１７年３月発売の新譜からも３点入手してきました。１点目は，ハイペリオンの人気アーチストのアリーナ・イブラギモヴァとセドリク・ティベルギアンによる，モーツァルトのヴァイオリン・ソナタ録音の第３弾で，今回も２枚組のＣＤに６曲が収録されています。これで全３巻，６枚，２１曲が揃いました ２点目は，ハイペリオン・レーベルのみならず，当代きってのテクニシャン・ピアニストであるアムランのピアノ独奏による，メトネルのピアノ協奏曲第２番と，ラフマニノフのピアノ協奏曲第３番のカップリングです。オーケストラはウラディーミル・ユロフスキ指揮のロンドンフィルです。 ３点目は，長年に亘ってハイペリオンのメインのアンサンブルを担ってきたナッシュ・アンサンブルの録音で，ブルッフの２曲の弦楽五重奏曲と弦楽八重奏曲を収録しています。いずれもブルッフ最晩年の作品です。 いずれも非常に興味深い録音であり，楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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バルビローリ指揮，ハレ管のモーツァルトとワーグナー・ライヴ英TESTAMENTレーベルは様々な音源を発掘してリリースしているレーベルの１つですが，新譜として，バルビローリが１９６４年１月２１日にマンチェスターのタウンホールでハレ管を指揮して行った演奏会のライヴ録音が発売になりました。収録されているのはモーツァルトの交響曲第４０番と，ワーグナーの「神々の黄昏」から夜明けとジークフリートのラインへの旅，ジークフリートの葬送行進曲，フィンランドの名ソプラノ，アニタ・ヴェルッキ（Anita Välkki, 1926-2011）の独唱によるブリュンヒルデの自己犠牲です。全て初出録音です。 バルビローリにはモーツァルトの交響曲第４０番の商業録音はなく，１９６２年９月１４日にＢＢＣメイダ・ヴェイル・スタジオでハレ管を指揮して行った放送録音がＣＤ化（英BBC LEGEND： BBCL 4120）されていたのみでした。 一方のワーグナーはバルビローリは得意のレパートリーとしていて，ハレ管ともワーグナーの管弦楽曲集を録音しているほか，ライヴ録音も含め少なからぬ録音があるのですが，「神々の黄昏」からのナンバーはこれが初めてではないかと思われます。 これは今月になってＣＤショップの店頭に並ぶようになり，現物を見るとマルＰ，マルＣとも２０１５年となっており，何らかの理由により発売が遅れたのかもしれませんが，こうして無事に発売に漕ぎ着けたことを喜びたいですし，肝心の演奏も楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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ウィーン響の「ウィーンの春」２０１６年ライヴウィーン交響楽団は毎年春先にムジークフェラインザールにおいて「ウィーンの春」と題した演奏会を行っているのですが，２０１６年３月２６日と２７日に行われた演奏会のライヴ録音が発売になりました。指揮者はウィーンフィルのヴィオラ奏者でもあったマンフレート・ホーネックが務めており，プログラムは下記のとおりで，様々なウィーン縁の作品が採り上げられており，演奏会からちょうど１年経過したタイミングになりましたが，両者の同様のライヴ録音というと「ザルツブルクのニューイヤーコンサート２０１４」と題した１枚があり，当時聴いた感想も書き込んでいたところですが，今回の演奏も楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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アンヌ・ケフェレックの「ダンスに加わって」フランスのピアニスト，アンヌ・ケフェレック（Anne Queffélec, 1948-）は近年，フランスのMIRAREレーベルから継続的に録音をリリースしているところですが，今度は「ダンスに加わって（Entrez dans la danse...）」というアルバムタイトルの１枚が発売になりました。全部で２４曲が収録されており，その内容は下記のとおりで，いずれも気の利いた作品ばかりですが，いわゆる「有名どころ」でない作曲家や作品が数多く収録されており，これらがケフェレックのお洒落で洗練された演奏で聴けるのは非常に心躍るものがあり，楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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メジューエワのショパンのポロネーズ集若林工房から数多くの録音をリリースしているイリーナ・メジューエワ（Irina Mejoueva, 1975）は，特にショパンの作品を精力的に録音しているところですが，今度は第7番までのマズルカを収録した１枚が発売になりました。メジューエワはこれまでもショパンのポロネーズを録音しても来ていたのですが，今回のような１枚丸々ポロネーズというのは初めてのもので，果たしてどのような演奏が行われているのか，楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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バレンボイムのブーレーズへのオマージュ現代を代表する作曲家であり，指揮者であったピエール・ブーレーズは昨年１月６日に９０歳で生涯を閉じたのですが，バレンボイムは１９６４年以来ブーレーズと親交があったのだそうで，「ブーレーズへのオマージュ」と題したブーレーズ追悼の新譜が発売になりました。２枚のＣＤに２つの演奏会のライヴ録音が収録されています。ＣＤ１には２０１２年７月のロイヤル・アルバート・ホールでのライヴ録音，ＣＤ２には２０１０年４月のベルリンのシュターツオパーでのライヴ録音です。 演奏しているのはバレンボイム指揮のウェスト＝イースタン・ディヴァン管が中心ですが，ル・マルトー・サン・メートルはブーレーズが指揮しています。実はブーレーズの作品の演奏にも熱心であったバレンボイムがこれらの録音においてどのような演奏を行っているのか楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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タワーレコード VINTAGE SACD COLLECTIONシリーズ第４弾ユニバーサルの音源をＳＡＣＤ化する，タワーレコードの "VINTAGE SACD COLLECTION" は昨年９月に第１弾の３点，１１月には第２弾となる３点，今年の２月には第３弾となる２点が発売されていたところですが，さらに第４弾となる２点が発売になりました。１点目は，１９７０年代にベームがウィーンフィルを指揮してドイツ・グラモフォンに録音したモーツァルトの交響曲と管弦楽曲を集めたもので，交響曲第２９，３５，３８～４１番と，フリーメイソンのための葬送音楽，アイネ・クライネ・ナハトムジークです。 今回は，ＬＰ３枚半分を３枚に収録しているのですが，「半」というのは，アイネ・クライネ・ナハトムジークの初出ＬＰ（2530 369）のカップリングがウィーンフィル管楽アンサンブルによるモーツァルトのセレナード第１１番で，これは指揮者無しで演奏されており，今回は収録されていないことによるものです。 ２点目は，ピエール・フルニエのチェロ独奏による協奏曲が２曲で，セル指揮，ベルリンフィルとのドヴォルザークのチェロ協奏曲と，ウォーレンスタイン指揮，ベルリンフィルとのエルガーのチェロ協奏曲です。このうち，ドヴォルザークのチェロ協奏曲は２０１３年にESOTERICがＳＡＣＤ化しているので，今回が２度目のＳＡＣＤリリースとなります。 今回発売の２点は，これまでと同様に，エミール・ベルリナー・スタジオでオリジナルアナログマスターを１９２kHz／２４bit PCMのWAVファイルに変換したものから，ＳＡＣＤレイヤ，ＣＤレイヤのマスターを制作しています。レーベル面が緑色のいわゆる「音匠仕様」となっているのもこれまでと同様です。 今回の２点のうち，フルニエのドヴォルザークのチェロ協奏曲は，既出音ESOTERIC盤との音質差が気になるのでさっそく聴き比べてみたところ，かなりの違いがあるのですが，それは従来から発売されてきた両盤の違いと同様で，ESOTERIC盤の方は従来からのＬＰやＣＤの音質の延長にあるというか，さらに音に質感や実在感が向上しているといった感があります。 これに対し，今回のタワーレコード盤は，よりオリジナルマスターの音質に近いのではないかという印象があり，音場に奥行きがあって，空間の再現も自然で，音像定位や，音の反応も粒立ちもよく，響きは聴きやすさよりもリアルさを優先している感じはあるのですが，レコーディングのモニタールームで鳴り響いていた音に近いのではないかと感じるものでした。 このシリーズの音質の素晴らしさについてはこれまでも繰り返し述べてきたところですが，これらの名録音が考え得る最善の音質条件で聴けるというのは非常に嬉しく，演奏，音質の両面で改めてじっくり楽しませてもらおうと思っています。
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ネゼ＝セガン指揮，ロンドンフィルのドヴォルザーク６，７番ほかヤニック・ネゼ＝セガンは２００８年からロンドンフィルの首席客演指揮者を務めているところですが，ロンドンフィルの自主製作盤で，ドヴォルザークの演奏を収録した２枚組が発売になりました。収録されているのは，序曲「オセロ」と交響曲第６番が昨年２月３日のライヴ録音，交響曲第７番が２００９年５月２７日のライヴ録音です。 ネゼ＝セガンのドヴォルザークというと，歌劇「ルサルカ」のライヴ映像があった程度ですが，ロンドンフィルを２００７年にロンドンフィルを初めて指揮したときに交響曲第６番を演奏するなど，ドヴォルザークの作品がレパートリーになっているようで，果たしてどのような演奏になっているのか楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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上岡敏之指揮，新日本フィルのツァラトゥストラと英雄の生涯上岡敏之は，昨年９月から新日本フィルの音楽監督を務めているところですが，その音楽監督就任直後の演奏会のライヴ録音が発売になりました。嬉しいことにＳＡＣＤハイブリッド盤です。収録されている曲目はＲ・シュトラウスの交響詩「ツァラトゥストラはかく語りき」と交響詩「英雄の生涯」という重量級のプログラムで，昨年９月９日のサントリーホールでのライヴ録音と，昨年９月１１日の横浜みなとみらいホールでのライヴ録音です。 上岡敏之が新日本フィルを初めて指揮したのは，２００９年４月２９日のすみだトリフォニーホールでの第４４４回定期演奏会でしたが，そのときのプログラムはＲ・シュトラウスの「町人貴族」と「家庭交響曲」で，節目でＲ・シュトラウスの作品を指揮するというのは，やはり自信の曲目なのだろうと思いますし，肝心の演奏も楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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音匠仕様ＳＨＭ－ＳＡＣＤの２０１７年３月２２日発売ユニバーサルの音匠仕様ＳＨＭ－ＳＡＣＤは，点数は少ないものの，現在もリリースを継続してきているところですが，今月はドイツ・グラモフォンの録音が２点発売になりました。今回発売されたのは，ヨッフム指揮がベルリンフィルを指揮したブルックナーの交響曲第８番と第９番で，第９番の方はテ・デウムがカップリングされています。 ヨッフムはブルックナーの交響曲を数多く録音しているところですが，全集録音となると，ドレスデン・シュターツカペレを指揮してのＥＭＩ録音が名盤とされていて，バイエルン放送響とベルリンフィルを指揮して全集録音を完成させた独グラモフォンの全集はやや影が薄い感もあるのですが，１９５０～６０年代のドイツの伝統的な響きを今に伝える貴重な録音という面があるようにも思っていたので，これが一部とはいえ音匠仕様ＳＨＭ－ＳＡＣＤの高音質で聴けるのは朗報です。 マスターについては，いずれもベルリンのエミール・ベルリナー・スタジオが今年の１月に制作したＤＳＤマスターを使用しているとのことで，音質面での期待も大きく，演奏，音質の両面で楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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クレンペラー指揮，ベロミュンスター放送管の録音独WEITBLICKは貴重なライヴ録音を発掘してリリースしているレーベルの１つですが，最近は発掘の手をスイスの放送局にまで伸ばしているようで，今度はスイス放送協会ドイツ語放送（ＳＲＦ）の音源による，クレンペラー指揮の放送録音が発売になりました。収録されているのはクレンペラー作曲の「フガート」，シェーンベルクの室内交響曲第１番，ベートーヴェンの交響曲第８番の３曲が１９６０年４月２４日のライヴ録音，モーツァルトのセレナード第６番「セレナーナタ・ノットゥルナ」が１９５１年１月２８日のスタジオ録音で，オーケストラはいずれもベロミュンスター放送管です。 これらの録音のうち，クレンペラーの「フガート」は独ARCHIPHONのＣＤかＣＤ－Ｒ（ARC-WU 149）に収録されていたことがありましたが，それ以外は初出ではないでしょうか。とりわけ，クレンペラー指揮によるシェーンベルクの室内交響曲第１番の録音はこれが初めてであり，クレンペラー向きの作品ではないかとも思いますので，どのような演奏が聴けるのか非常に楽しみです。
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ESOTERICのミケランジェリのドビュッシーとクレンペラーの「スコットランド」と「ライン」オーディオメーカーのエソテリックでは，これまでＲＣＡ，ソニークラシカル，英デッカ，蘭フィリップス，ドイツ・グラモフォン，ＥＭＩ，ワーナークラシッ クス，キングインターナショナルの音源を独自にＳＡＣＤハイブリッド盤で販売しており，さらにはブルーノートやインパルスのジャズのＳＡＣＤハイブリッド盤まで発売しているところですが，新譜として２点が発売になりました。今回はドイツ・グラモフォンと，ワーナー（旧ＥＭＩ）音源が各１点で，グラモフォンの方はミケランジェリの弾くドビュッシーの前奏曲第１巻と子どもの領分，ワーナー（旧ＥＭＩ）はクレンペラー指揮のメンデルスゾーンの交響曲第３番「スコットランド」とシューマンの交響曲第３番「ライン」です。 このうち，ミケランジェリのドビュッシーは初ＳＡＣＤ化で，ミケランジェリのドイツ・グラモフォン録音のＳＡＣＤはこれまでジュリーニとのベートーヴェンのピアノ協奏曲第１，３番（UCGG-9044）しかなかったので，待望のソロの録音のＳＡＣＤ化です。さっそく聴いてみたところ，リミッター感の一切無い，クリヤーでリアルで精妙極まりない音でミケランジェリの妙技を聴くことができ，もう感謝感激雨霰です。 もう１点のクレンペラーは，いずれも過去にＳＡＣＤ化されており，メンデルスゾーンの「スコットランド」は本家ＥＭＩの国内盤のＳＡＣＤハイブリッド盤（TOGE-12004）と音匠仕様シングルレイヤ盤（TOGE-15046），英ＥＭＩのシグネチュア・コレクションのＳＡＣＤハイブリッド盤（9 55910 2）と，３回もＳＡＣＤ化されています。 シューマンの「ライン」は本家ＥＭＩの国内盤のＳＡＣＤハイブリッド盤（TOGE-12077）で発売されていたことがありました。 こちらは既出ＳＡＣＤとの音質の違いが気になるところなので，さっそく聴き比べてみましたが，メンデルスゾーンの「スコットランド」の録音は，自然な空間のプレゼンスや，輪郭線による強調感のないリアルな音像再現などの点において音匠仕様シングルレイヤ盤が抜きん出ており，次いで国内盤のハイブリッド盤が響きも音の描写も良好です。これに対して英ＥＭＩのシグネチュア・コレクションのハイブリッド盤は，リアルな感じはするものの，音がやや冷たく即物的で，音の情報量も僅かに遜色があります。 そして今回のエソテリック盤はというと，シグネチュア・コレクション盤を聴きやすくしたような感じで，穏当でアナログ的な聴感が耳に快適なのですが，空間再現や音の情報量はシグネチュア・コレクション盤と同等であることから，同じ系統のマスターを使用していることが窺え，にもかかわらず聴感がかなり異なっているのは，エソテリック盤とシグネチュア・コレクション盤とでは，マスタリングプロセスが違っているからかもしれません。 シューマンの「ライン」では，国内盤のハイブリッド盤は空間の再現も音の描写も比較的良好で，演奏の細部まで聴き取れるのですが，いくぶん即物的な感じの響きなので，そんなに聴きやすい音ではありません。それに対しエソテリック盤は，音の情報量も解像度も落ちるのですが，ソノリティが良好で，アナログ的な聴感が耳に快適であり，演奏内容を突き詰めて聴こうというのでなければ，こちらの方が楽しめると思われる方も少なくないかもしれません。これもマスタリングプロセスが関係しているのでしょうか。
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シゲティのバッハ無伴奏全曲録音のＸＲＣＤ米ＪＶＣと日本ビクターが開発したＸＲＣＤ（Extended Resolution Compact Disc）は，オリジナルマスターを音源にすることと，高品質のマスタリンク，カッティング，プレスの工程により，通常のＣＤ規格でありながら高音質を実現しています。そのＸＲＣＤの新譜として，今後はシゲティのバッハの無伴奏ヴァイオリンのためのソナタとパルティータ全曲の米ヴァンガード録音が発売になりました。１９５５～５６年にニューヨークでレコーディングセッションが行われたモノーラル録音です。マスタリングエンジニアはＪＶＣケンウッドの杉本一家です。 この録音はすでに何度もＣＤ化されていますが，私の手元にあるＣＤ（KICC 16/17）と聴き比べてみると，ＸＲＣＤの方が音の密度，力感，ダイナミズムなどの点において明らかに優れており，これに対して既出ＣＤの方は，音が薄くて枯れたような印象があり，ＸＲＣＤで聴くと演奏の印象も変わってしまいかねないなと思ってしまいました。 １９５５～５６年のモノーラル録音がこれだけ良好な音質で聴けるようになったことには十分満足すべきですが，これがＳＡＣＤだったらさらにリアルな音質で聴けるのではないかとも思いますので，鶴首して待ちたいと思います。
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仙台フィルの第３０８回定期演奏会本日行われた，仙台フィルの第３０８回定期演奏会を聴いてきました。今回の指揮者は国内でも今やすっかり人気指揮者となったアンドレア・バッティストーニ（Andrea Battistoni, 1987-）で，プログラム以下のとおりでした。イズミティ２１の大ホールでの定期演奏会は今回が最後になります。
プログラムの最初はロッシーニの序曲が２曲で，管楽器を中心としたアンサンブルがあまりキチッと揃っておらず，他の指揮者だったらＯＫしないんじゃないかなと思ってしまいましたし，響きもやや素っ気なくて，いつもの仙台フィルじゃないみたいだったのですが，一方で，１人ひとりの奏者がリラックスして感興あふれる演奏をしており，フレーズもリズムも足どりが軽く，演奏水準が云々というよりも，楽しくワクワクするような演奏であることにすっかり感心し，楽しむことができました。同時に，これはなんだかイタリアの田舎のオーケストラを聴いているようなフィーリングだなとも思ってしまいました。 続いてヴェルディの「シチリア島の夕べの祈り」序曲が演奏されたのですが，ロッシーニのときとは一変して，仙台フィル持ち前の美しい響きにさらなる厚みとゴージャスさを加えたようなリッチなソノリティとなっており，バッティストーニは隈取り鮮やかでダイナミックな表現を引き出していて，スリリングでエモーショナルな演奏に翻弄されるような思いで聴いていたのですが，他方，突き抜けるようなフォルテの一撃が，指揮者が望むだけの強さや力感に達していないようにも思えました。 休憩後の最初のプログラムはプッチーニの交響的前奏曲で，これはプッチーニが１７歳か１８歳の頃に作曲した，ヴェリズモ・オペラの間奏曲のような趣の作品なのですが，メロディアスで趣向を凝らした曲調は後年のプッチーニを垣間見る思いもします。仙台フィルの美しいアンサンブルはこの作品にはピッタリで，バッティストーニはそれに加えてドラマチックで情け深い演奏をつくりあげていて，聴いていて素直に泣けて素直に感動できる演奏ではなかったかと思います。 最後はラヴェル編の「展覧会の絵」で，この変化に富んだ作品に対しても，臆することなく正面きって堂々と作品を描き出しており，表現がストレートでバリエーションに乏しいところは今年３０歳の指揮者としてはやむを得ないと思いますが，それぞれの曲調を明解に描き出していましたし，仙台フィルの方も，なんだかいつもよりも遠慮なしに思い切りよく演奏しているような感があって，各セクションから音がバンバンと張り出してきて，響きの百花繚乱状態となっており，めくるめくスペクタルに我を忘れて堪能させてもらいました。 バッティストーニが仙台フィルを指揮するのは今回が初めてだったのですが，キッチリと水準の高い演奏をすること以上に，音楽を楽しんで演奏するとか，表現やドラマの表出を優先するとか，各奏者の中にあるエモーションを引き出して解放するとかといった，これまで経験したことがなかったであろう指揮に接し，これまでの仙台フィルとは一味違った演奏を披露しており，しかもそれが聴く側に真っ直ぐに響いてきて，総じて爽快なカタルシスを味わわせてもらいました。 今日の仙台フィルの演奏に関しては，細かいことをいえば，ミスったり，危なっかしいパートが少なくなかったのですが，このことに関しては繰り返しになりますが，各奏者の積極的な演奏意欲と，ドラマチックで強烈な演奏表現がそれを補って余りあるものでした。 それにしても，バッティストーニの指揮はまさに衝撃的で，そのエネルギッシュで熱くてパワフルな指揮には，弾き込まれ，圧倒されるばかりでした。これは仙台フィルの面々にとっても同様ではなかったかと思われ，非常に得難い経験となっただけでなく，願わくば，今後も繰り返し仙台フィルを指揮してほしいものだと思わずにはいられませんでした。 ということで，今シーズンの定期演奏会も無事に終了しました。次シーズンの開始は５月１９～２０日に，再び旭が丘の日立システムズホール仙台のコンサートホールにおいて，常任指揮者のヴェロの指揮により以下のプログラムが演奏されます。これも非常に楽しみな内容ですし，皆様に足を運んでいただきたいと思います。
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アイヴィン・アルネスのピアノ協奏曲と交響曲ノルウェーの音楽家のアイヴィン・アルネス（Eyvind Alnæs, 1872-1932）は，教会の聖歌隊指揮者やオルガニストを務めながら，後期ロマン派の作風の作品を数多く残しているのですが，声楽曲がフラグスタートやシャリアピンによって録音されているのが比較的知られている程度で，その他の作品の録音は稀な状況でした。それが今世紀に入ってから徐々に録音が行われるようになり，２００７年に英ハイペリオンのロマンティック・ピアノ・コンチェルト・シリーズ第４２集（CDA 67555）でピアノ協奏曲が発売され，２０１０年にはノルウェーのSTERLINGレーベルから２曲の交響曲を収録した１枚ＳＡＣＤハイブリッド盤で発売されていました。このほかにもピアノ曲や歌曲のＣＤも相次いで発売されるようになっています。 そのアルネスの新譜として，今度はノルウェーのLAWOから，ピアノ協奏曲と交響曲第１番をカップリングした１枚が発売になりました。両曲とも上述のように既に録音がされている作品ですが，今回はソリスト，指揮者，オーケストラともにノルウェー勢による演奏ということもあり，楽しみに聴かせてもらおうと思っています。ＳＡＣＤではなくて通常のＣＤなのだけが残念です。
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バッティストーニ指揮のチャイコフスキー５番ヴェローナ生まれの指揮者，アンドレア・バッティストーニ（Andrea Battitoni, 1987-）は，昨年１０月から東京フィルハーモニー交響楽団首席指揮者に就任し，最近ではテレビ朝日系の「題名のない音楽会」に頻繁に登場するなど，今最もエキサイティングなコンビと言っても過言ではないと思っているところです。そのバッティストーニの録音には，ＤＥＮＯＮが精力的に取り組んでおり，オーケストラは手兵の東京フィルと，イタリアのオーケストラが起用されているのですが，新譜として，イタリアのＲＡＩ国立響とのチャイコフスキーの交響曲第５番が発売になりました。 これは昨年７月６日にトリノのＲＡＩオーディトリアムでレコーディングセッションが行われたものですが，この翌日には反田恭平とラフマニノフのピアノ協奏曲第２番を録音しており，これはすでにリリース済みです。 バッティストーニはエキサイティングでエモーショナルな演奏が評判となっているところですが，母国イタリアのオーケストラを指揮してどのような演奏を行っているのか，楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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タワーレコード・ディフィニション・シリーズの第９弾のＳＡＣＤタワーレコードでは，ワーナーミュージック・ジャパンと東京電化（株）とのコラボレーションによる，Definition Series（ディフィニション・シリーズ）というシリーズを立ち上げて，旧ＥＭＩの音源をＳＡＣＤハイブリッド盤でリリースしているところで，第１弾の３点，第２弾の３点，第３弾の２点，第４弾の１点（６枚組），第５弾の２点，第６弾の３点，第７弾の３点，第８弾の２点に続き，第９弾として２点が発売になりました。１点目は，スヴェトラーノフがロンドン響やフィルハーモニア管を指揮してＥＭＩに録音していたものを収録した２枚組で，曲目はリムスキー＝コルサコフの「シェエラザード」，グラズノフの演奏会用ワルツ第１，２番と，バレエ「四季」なのですが，カップリングとして，マタチッチ指揮のグラズノフのバレエ「ライモンダ」組曲が収録されています。 ２点目はエミール・ギレリスの協奏曲録音を収録した２枚組で，マゼール指揮のニュー・フィルハーモニア管とのチャイコフスキーのピアノ協奏曲第１～３番に，クリュイタンス指揮，パリ音楽院管とのラフマニノフのピアノ協奏曲第３番で，ギレリスがチャイコフスキーのピアノ協奏曲を３曲とも録音したのはこれが唯一のものですし，ラフマニノフの協奏曲録音もあまり多くありません。 どちらも，レパートリーの面でも貴重な録音で，それがＳＡＣＤの高音質でリリースされるというのは非常に嬉しく，楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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グリゴリー・ソコロフのモーツァルトとラフマニノフの協奏曲ロシアのピアニスト，グリゴリー・ソコロフ（Grigory Sokolov, 1950-）は，今世紀に入ってからはしばらく新譜の発売が途絶えていたのですが，２０１５年以降，ドイツ・グラモフォンからライヴ録音がリリースされてきているところです。そのドイツ・グラモフォンから，同レーベル第３弾となるライヴ録音ＣＤが発売になりました。今回は協奏曲の録音で，ピノック指揮，マーラー室内管とのモーツァルトのピアノ協奏曲第２３番と，ヤン・パスカル・トルトゥリエ指揮，ＢＢＣフィルとのラフマニノフのピアノ協奏曲第３番です。 ソコロフの録音はこれまでかなりの点数が発売されているのですが，協奏曲の録音は非常に少なく，露メロディアからネーメ・ヤルヴィ指揮，ソヴィエト国立響とのチャイコフスキーのピアノ協奏曲第１番とサン＝サーンスのピアノ協奏曲第２番，東独オイロディスクからロヴィツキ指揮，ミュンヘンフィルとのショパンのピアノ協奏曲第１番の３曲があっただけでした。 録音時期としては，モーツァルトが２００５年，ラフマニノフが１９９５年と，以前の録音にはなるのですが，ソコロフの本当に久々の協奏曲録音であることには違いなく，その演奏を楽しみに聴かせてもらおうと思っています。 なお，このＣＤには"A CONVERSATION THAT NEVER WAS"というタイトルのドキュメントＤＶＤが同梱されています。
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ブニアティシヴィリとパーヴォ・ヤルヴィのラフマニノフの協奏曲グルジアのピアニスト，カティア・ブニアティシヴィリ（Khatia Buniatishvili, 1987- ）は，今や世界の檜舞台で活躍する人気ピアニストであり，録音もソニークラシカルから陸続とリリースされているところですが，新譜として今度はラフマニノフのピアノ協奏曲第２番と第３番をカップリングした１枚が発売になりました。オーケストラはパーヴォ・ヤルヴィ指揮のチェコフィルで，昨年１１月にプラハのルドルフィヌムのドヴォルザーク・ホールでのレコーディングセッションです。 パーヴォ・ヤルヴィとブニアティシヴィリはこれまでも数多く共演を重ねてきているところで，今回はオーケストラがチェコフィルというのがちょっと変則な感じがしないでもありませんが，パーヴォ・ヤルヴィはチェコフィルと緊密な関係にあり，昨年の「プラハの春」のオープニングの「わが祖国」指揮していました。 ラフマニノフのピアノ協奏曲は両者の持ち味が発揮できる作品ではないかという気もしますので，果たしてどのような演奏になっているのか，楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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Analogue Productionsのワルター指揮，コロンビア響の「田園」米国内にあるオリジナル・マスターテープから独自に復刻を行って，ＬＰやＳＡＣＤを制作している，米アナログプロダクションから，今度はワルター指揮，コロンビア響のベートーヴェンの田園交響曲のＳＡＣＤハイブリッド盤が発売になりました。この録音はＬＰ時代からクラシック音楽の定番中の定番として聴き継がれてきたもので，ＳＡＣＤ初期の１９９９年にソニークラシカルの国内盤でＳＡＣＤ（SRGR 707）が発売されており，同時期に米SONY CLASSICALのＳＡＣＤ（SS 6012）も発売されていたところです。 さらに２０１５年には香港ＲＣＡ（SONY MUSIC）からもＳＡＣＤ（88875098232）が発売されていたので，今回がなんと４度目のＳＡＣＤ化となります。 気になる音質ですが，ほどよい厚みのある良好なソノリティと，柔らかで円満な響きはこの録音のイメージどおりといった感があるのですが，ソニークラシカルの国内盤ＳＡＣＤと比較すると音の情報量はかなりの遜色があり，元となったマスターテープの経年変化が進んでしまったか，あるいはオリジナルからのコピーマスターを使用したせいなのか，その辺りの事情は分かりませんが，私の聴いた印象は後者でしょうか。 結論としては，このワルターの「田園」のＳＡＣＤについては，ソニークラシカル国内盤が最も音の情報量が多く，次いで米SONY CLASSICALのＳＡＣＤが大味ながら別の音の魅力があり，この２つに対して，香港ＲＣＡ（SONY MUSIC）盤は音の情報量に遜色があることに加え，やや音が雑なところがあり，今回のアナログプロダクション盤は音の情報量は香港盤と同等かやや優る程度ですが，穏当でバランスが良い音なので，ＬＰでこの録音を聴き慣れている方の耳にも馴染みやすいと言えるかもしれません。
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英HYPERIONが２０１７年２月に発売していた新譜から英HYPERIONレーベルは毎月のように新譜をリリースしているところで，２０１７年２月に発売されていた新譜からも２点入手していたのですが，この欄に採り上げるのがすっかり遅くなってしまいました。１点目は，ハイペリオンの看板シリーズの１つである，ロマンティック・ピアノ・コンチェルト・シリーズの第７０弾となるもので，今回はドロシー・ハウエル，エイミー・ビーチ，セシル・シャミナードの３人の女性作曲家の作品を収録しています。ピアノ独奏はダニー・ドライヴァーですが，指揮者も女声のレベッカ・ミラーで，オーケストラはＢＢＣスコティッシュ響です。 ２点目は，ハイペリオンに数多くの録音を行っているゴールドナー弦楽四重奏団の演奏を中心とした１枚で，ボロディンの作品が３曲収録されています。曲目はピアーズ・レーンのピアノとのピアノ五重奏曲，ミハイル・ゴルドシュタインが補完したチェロ協奏曲，弦楽四重奏曲第２番です。 いずれも非常に興味深い録音であり，楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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イザベル・ファウストのブラームス録音のＳＡＣＤ化キングインターナショナルでは，仏ハルモニムンディのイザベル・ファウストやアルカント弦楽四重奏団などの録音を独自にＳＡＣＤ化しているところですが，今度はイザベル・ファウストのブラームスの録音３点が３枚のＳＡＣＤシングルレイヤで発売されました。ＳＡＣＤ化に当たっては，今回もオーディオ評論家の角田郁雄氏が技術監修に当たっており，これまで同様にＰＣＭ録音で提供を受けた音源を，ＤＡコンバーターでいったんアナログに変換した後に，それをＡＤコンバーターでＤＳＤに変換しています。 ＰＣＭをＤＳＤに変換する方法としては，上述のようなアナログ経由で行う方法と，デジタルプロセスで直接変換する方法があり，一般的にはオリジナルがアナログ録音でこれをＰＣＭ変換した音源に対してはアナログ経由の方が聴感がよく，オリジナルがＰＣＭ録音の場合はデジタルプロセスの方が音の精度やピュアネスが維持されるという傾向があると思っているところです。 ところが，イングインターナショナルの仏ハルモニアムンディのＳＡＣＤ化においては，オリジナルがＰＣＭ録音であるにもかかわらず，アナログ経由のＤＳＤ変換を行っており，肝心の音に関しても，音の抜けやディティールの再現がいまひとつで，ちょっと詰まった感じがしており，これはこれまでのイングインターナショナルの仏ハルモニアムンディのＳＡＣＤ化の音質と同様です。 とはいえ，ＣＤと比較すれば遥かに高音質で聴けていることは事実なので，個人的には満点にはほど遠いとはいえ，今後はこのＳＡＣＤで楽しませてもらおうと思っています。
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チャン・ハオチェンのソロ・レコーディング上海出身のピアニスト，チャン・ハオチェン（張昊辰，1990-）は，２００９年の第１３回ヴァン・クライバーン国際ピアノコンクールにおいて，辻井伸行とともにゴールドメダルを受賞したのでしたが，その後，辻井伸行の録音は複数のレーベルから次々に発売されているのに対し，チャン・ハオチェンの方はヴァン・クライバーン・コンクールのライヴ録音やドキュメンタリー映像があるだけでした。それがようやく，スウェーデンのＢＩＳレーベルから，チャン・ハオチェンのソロ・レコーディングが発売になりました。嬉しいことにＳＡＣＤハイブリッド盤です。 収録されているのはシューマンの子どもの情景，リストのバラード第２番，ヤナーチェクのソナタ１９０５年１０月１日，ブラームスの作品１１７の間奏曲と，ロマン派の作品を中心にしており，なかなか聴く機会のなかったチャン・ハオチェンの演奏がどのようなものなのか，楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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ウルバンスキ指揮，ＮＤＲエルプフィルのドヴォルザークポーランドの指揮者，クシシュトフ・ウルバンスキ（Krzysztof Urbański, 1982-）は，２０１３年４月から昨年６月まで東京都響の首席客演指揮者を務めていたところで，現在はインディアナポリス響の音楽監督，トロンハイム響の首席指揮者を務めているところですが，加えてＮＤＲエルプフィル首席客演指揮者でもあり，今現在は同フィルとともに東芝グランドコンサートのために来日中です。そのウルバンスキと，ＮＤＲエルプフィルとの新譜が発売になりました。収録されているのはドヴォルザークの新世界交響曲と交響詩「英雄の歌」の２曲です。 ウルバンスキはすでに数点の録音をリリースしているのですが，主要なレーベルからリリースされているのはなぜか協奏曲の伴奏指揮ばかりで，それ以外では仏アルファからルトスワフスキの交響曲と管弦楽曲を収録した１枚（ALPHA 232）があった程度なので，今回の１枚はポピュラーな作品を指揮しての，正に実力を世に問うものではないかと思われますし，肝心の演奏も楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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ジョナサン・ノット指揮，ユンゲ・ドイチュ・フィルのライヴ録音イギリスの指揮者，ジョナサン・ノット（Jonathan Nott, 1962-）は，２０１４年から東京響の音楽監督を務めており，日本のクラシック愛好家にも身近な存在ですが，実は同年からユンゲ・ドイチュ・フィルの首席指揮者兼アーティスティック・アドヴァイザーを務めているところで，このオケとのライヴ録音が発売になりました。これは２０１５年１０月５日にベルリンのフィルハーモニーホールで行われた演奏会を収録したもので，プログラムはグバイドゥーリナのヴィオラ協奏曲と，ブルックナーの交響曲第９番です。ヴィオラ協奏曲のソロはアントワーヌ・タメスティです。 ノットはかねてより現代音楽の演奏に積極的な指揮者であると同時に，ブルックナーも積極的に演奏会で取り上げている得意のレパートリーであり，この晴れ舞台ともいうべきベルリンのフィルハーモニーホールでどのような演奏が繰り広げられていたのか楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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アンジェラ・ヒューイットのショパン・コンクール・ライヴポーランド国立ショパン協会では，２０１０年の第１６回ショパンコンクールからコンクールのライヴ録音をスカイブルーのジャケットデザインで発売しているところですが，今度はそれ以前のコンクールのライヴ録音を発売していこうということなのか，１９８０年の第１０回コンクールでのアンジェラ・ヒューイットのライヴ録音が発売になりました。この回のコンクールでは，ダン・タイ・ソンが優勝し，ポゴレリッチの採点を巡って審査員のアルゲリッチが途中で降板するなどの話題もあったのでしたが，ヒューイットは残念ながら入賞には至りませんでした。 この回のコンクールのライヴ録音は，直後からＬＰで発売され，さらにＣＤでも発売されていたところですが，その中には含まれていなかったヒューイットのライヴ録音を今になって発売するというのは，現在のヒューイットの不動ともいえる人気と実力にあやかってのことかもしれません。 いずれにしても，これはショパン・コンクールでのヒューイットの演奏が聴ける非常に貴重な１枚ではないかと思いますし，肝心の演奏も楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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コリン・マシューズの協奏曲と管弦楽曲英国の作曲家で音楽学者，プロデューサーでもあるコリン・マシューズ（Colin Matthews, 1946-）は，デリック・クックとともにマーラーの交響曲第１０番の補筆完成を行ったことや，ホルストの組曲「惑星」に当時まだ発見されていなかった「冥王星」を作曲して加えたことなどで知られているのではないかと思われますが，作曲家としても数多くの作品を発表しています。そのコリン・マシューズの競争曲と管弦楽曲を収録した１枚が，英国の現代音楽を精力的にリリースしているNMC RECORDINGSから発売になりました。 収録されているのは３曲で，１曲目は，リーラ・ジョゼフォウィッツのために２００７年から２００９年にかけて作曲されたヴァイオリン協奏曲で，このＣＤには，初演翌年の２０１０年７月２８日のプロムスでのライヴ録音が収録されています。 曲目は，１９８８年に作曲され，翌年にハイティンク指揮のコヴェント・ガーデン王立歌劇場管によって初演された行列（Cortège）で，このＣＤにはシャイー指揮，ロイヤル・コンセルトヘボウ管による初演に先立つ１９８８年１２月１９日の録音が収録されています。 ３曲目は，コリン・マシューズがロンドン響のレジデンス作曲家であった１９９６年に，ロストロポーヴィチのために作曲されたチェロ協奏曲第２番で，これは１９９６年９月１７日にロストロポーヴィチの独奏と，コリン・デイヴィス指揮のロンドン響により初演されていましたが，このＣＤには２００２年４月２３～２４日に，アンッシ・カルットゥネンのチェロ独奏と，ラモン・ガンバ指揮ＢＢＣ響によって放送録音されたものが収録されています。 コリン・マシューズの作品のＣＤは少なからずリリースされているところですが，今回にＣＤにはいずれも充実した興味深い作品ばかりが収録されており，作品，演奏ともに楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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井上道義指揮のショスタコーヴィチの交響曲全集演奏会＠日比谷公会堂１９２９年に開館し，戦前から戦後にかけて東京のクラシック音楽の殿堂であった日比谷公会堂は，その後の都心でのクラシック専用ホールの充実に伴って，徐々に存在感を低下させていたのでしたが，２００７年に，日比谷公会堂の再興を記念して，黒柳徹子を委員長とし，アルゲリッチを初めとする著名人を委員とする「日露友好ショスタコーヴィチ交響曲全曲演奏プロジェクト２００７」の実行委員会が立ち上がり，２００７年１１月から１２月にかけて，ショスタコーヴィチの交響曲全集演奏が行われました。全曲の指揮は井上道義が担当し，オーケストラはサンクトペテルブルク響のほか，国内のオーケストラが演奏を行っており，交響曲第１番はサンクトペテルブルク響のほか，千葉県少年少女オーケストラの演奏も行われました。 この全曲演奏会のライヴ録音が１０枚組のセットで発売になりました。収録内容を見ると，第９番と第１５番の２曲は，２００７年のプロジェクトでのライヴ録音が収録されておらず，代わりに日比谷公会堂が長期休館に入る直前の２０１６年２月１３日にに行われた，サンクトペテルブルク響との演奏会のライヴ録音が収録されています。 実は，２００７年の全曲演奏のうち，第９番と第１５番の演奏は井上道義自身が納得しておらず，そのため全曲ライヴ録音の発売が見送られてきたのでしたが，改めて行った演奏会をライヴ録音したことで，ようやく全集録音の発売に漕ぎ着けたということです。 このセットはパッケージも凝っていて，厚めの板紙（白ボール紙）にＣＤを挟み込んだものをブック状に綴じたものに，本の腰巻きと同様の帯が巻かれており，全て有限会社篠原紙工の職人による手作業で作られているのだそうです。そのため，製造した分だけの少量ずつの出荷となるようで，発売日は２月２２日だったのですが，売れるとすぐに入荷待ちの状態となっており，ようやく私も入手することができました。 これはかねてよりショスタコーヴィチの演奏に積極的だった井上道義の渾身の全曲演奏のライヴ録音であり，ようやく発売に漕ぎ着けたことを喜びたいと思いますし，肝心の演奏も楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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ホロヴィッツの１９６６年１１月１３日イェール大学ライヴ伊MEMORIESレーベルは，非常にレアなライヴ録音を継続的にリリースしているところですが，今度はホロヴィッツが１９６６年１１月１３日に，コネチカット州ニューヘイブンのイェール大学音楽大学院のウールジー・ホールで行われた演奏会のライヴ録音が発売になり，他でもないホロヴィッツのライヴ録音ということで，もう飛び付いて入手してきました。
入手後に，手持ちのＣＤなどを調べていたら，これは２０１１年にＣＤ－Ｒ（米VIBRATO 2-VLL 453）で発売されており，聴き比べてみると音は寸分違わず，同一音源か，あるいはこのＣＤ－Ｒからのコピーではないかと思えるほどでした。 さらにこれだけでは話は終わらず，２０１５年に独ソニークラシカルから発売されていたVLADIMIR HOROWITZ THE UNRELEASED LIVE RECORDINGS 1966-1983の５０枚組ボックス（88843054582）のＣＤ１とＣＤ２がこのライヴ録音であり，当時の米コロンビアによる正規のステレオ録音なので，音質もこちらの方が比較にならないほど秀逸でした。
要するに，この伊MEMORIES盤ＣＤは入手する必要が全く無かったということに，入手後に気付いてしまったというわけでしたが，ＣＤショップに提供されている発売元情報ではソニークラシカルから正規のＣＤが発売されている録音であることには全く触れられておらず，このことを知らずに入手してしまう方は少なくないかもしれませんので，注意喚起したいと思います。 |
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B.freeレーベルのテリー・ライリーの新譜２点ルクセンブルクのジャズ・レーベルのB.freeから，テリー・ライリーのパフォーマンスを録音したものが今年になって２点発売されており，それをディスクユニオンが持田保氏による日本語解説を付してNIGRA SINTEZILO REKORDレーベルの新譜として発売しました。１点は，１９７５年２月２２～２３日に西ドイツのケルンの南西ドイツ放送局の大ホールとスタジオで，ジャズ・トランペッターのドン・チェリー，ヴィブラフォン奏者のカール・ベーガーと行ったパフォーマンスの録音です。この際に録音されたのは以下の３曲です。
今回はオリジナル音源からのＣＤ化ということで，カットのない完全版で，音質も大きく向上しているということなのですが，上記３曲のうち３はカール・ベーガーの承諾が得られなかったからか，収録されていません。そのため，発売前のインフォメーションでは２枚組だったのが，１枚のＣＤで発売されることになりました。 もう１点は，１９８４年１２月７～８日にインドのシャイプル出身のクリシュナ・バッドのシタールやタブルと行ったパフォーマンスと，ライリーの純正調ピアノとシンセサイザーのソロを収録した録音です。この際に録音されたのは以下の３曲です。
いずれも１９７０～８０年代のライリーが，ミニマル・ミュージックから離れてスピリチュアルな世界を模索し，インドのラーガの音楽を志すなどしていた時期のパフォーマンスであり，今現在聴くと，どのような印象を抱くことになるのか非常に楽しみです。 なお，これらについては私自身はクラシックのＣＤという認識ですが，ディスクユニオンではロックのＣＤとしてリリースしており，ＨＭＶやタワーレコードではクラシックの現代音楽のＣＤとしているようです。
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ラザレフ指揮，日本フィルのショスタコーヴィチの６番と９番のライヴモスクワ生まれの指揮者，アレクサンドル・ラザレフ（ Alexander Nikolaevich Lazarev, 1945-）は，２００８年に日本フィルの首席指揮者に就任後，ショスタコーヴィチの作品を集中的に演奏してきているところで，そのライヴ録音も，第１弾として２０１４年１０月に演奏された交響曲第４番が発売され，聴いた感想も書き込んでいたところですが，第２弾として２０１５年３月の交響曲第１１番，第３弾として２０１６年６月の交響曲第８番，第４弾として２０１４年の交響曲第７番が発売されていたところです。さらに続いて，第５弾となる交響曲第６番と第９番のライヴ録音が発売になりました。これらは２０１６年５月と２０１５年１０月の演奏会のライヴ録音です。 今回もなぜかＳＡＣＤではなく，通常のＣＤでの発売なのが残念ですが，果たしてどのような演奏であったのか，楽 しみに聴かせてもらおうと思っています。
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クラッゲルードのハルヴォルセンとニールセンのヴァイオリン協奏曲オスロ生まれのヴァイオリニスト，ヘニング・クラッゲルード（Henning Kraggerud, 1973-）は，NAXOSを中心に数多くの録音をリリースしているところですが，新譜として，ヨハン・アウグスト・ハルヴォルセンとカール・ニールセンのヴァイオリン協奏曲に，スヴェンセンのロマンスをカップリングした1枚が発売になりました。このうち，ハルヴォルセンのヴァイオリン協奏曲は，カナダ出身の名女流ヴァイオリニストのキャスリーン・パーロウ（Kathleen Parlow, 1890-1963）のために１９０８年に作曲され，翌年にパーロウの独奏により初演されているのですが，作品はそのまま忘れ去られてしまい，ハルヴォルセンはスコアを燃やしてしまったために，失われた作品となっていたのでした。 それが，パーロウが保管していた楽譜から作品を復元して演奏されたのがこの録音なのです。こういった作曲家と女流ヴァイオリニストの関係というと，ヴォルフ＝フェラーリとグィラ・ブスタボの例が思い出されますが，今回もどんな作品なのか楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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オーガスティン・ハーデリッヒとロンドンフィルのライヴ録音イタリア生まれで，両親はドイツ人であるヴァイオリニストのオーガスティン・ハーデリッヒ（Augustin Hadelich, 1984-）は，マスカーニ音楽院で学んだ後，ジュリアード音楽院でジョエル・スミルノフに師事し，さらにウート・ウーギ，クリストフ・ポッペン，ノーバート・ブレイニン，ピンカス・ズッカーマン，ザハール・ブロン，ユーディ・メニューイン，ミリアム・フリードなどからも指導を受け，２００６年のインディアナポリス国際ヴァイオリンコンクールで優勝しています。近年はアメリカのオーケストラを中心にヨーロッパや日本のオーケストラとも共演を重ねており，録音もバロックから現代音楽に至るソロや協奏曲をすでに１０点以上もリリースしており，今や中堅に差しかかりつつある実力派ヴァイオリニストです。 そのハーデリッヒの新譜として，ロンドンフィルの自主レーベルから，チャイコフスキーのヴァイオリン協奏曲と，ラロのスペイン交響曲のライヴ録音をカップリングした１枚が発売になりました。いずれもロイヤル・フェスティバル・ホールでの演奏会を収録したもので，指揮者はチャイコフスキーがヴァシリー・ペトレンコ，ラロがイスラエル出身のオマー・マイア・ウェルバー（Omer Meir Wellber, 1981-）です。 幅広いレパートリーを演奏しているハーデリッヒですが，今回はチャイコフスキーとラロという，定番中の定番といえる作品をどのように演奏しているのか楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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