クラシック音楽ＣＤの雑談（２０１６年１月）
ふと思ったことなどを寝言みたいに書いてます・・・
キャシー・クリエのベルク，シェーンベルク，ツィンマーマンとリストルクセンブルクのピアニスト，キャシー・クリエ（Cathy Krier, 1985-）は，２００９年に独AVI MUSICからＣＤデビューを果たしており，当時聴いた感想も書き込んでいたところですが，やや華奢な感はあるものの，テクニックはしっかりしており，なによりも自分のフィーリングで演奏していることに好感を抱いたところです。その後，ヤナーチェクのピアノ曲を収録した２枚組と，ラモーとリゲティという，フランス・バロックと現代音楽を組み合わせた１枚が発売されており，キャシー・クリエのレパートリーは古典派・ロマン派の作品よりも，バロックや近現代音楽の演奏を好んでいるのかなと思っていたら，今度はベルク，シェーンベルク，アロイス・ツィンマーマンの２０世紀作品に，リストをカップリングした１枚が発売になりました。やはり近現代音楽に対する関心が強いのでしょうか。。 今回の収録内容も非常に興味深いですし，私の注目しているピアニストの新譜ということでもあり，これは楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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ドロテー・ミールズのバッハのソロ・カンタータ集ドイツのソプラノ，ドロテー・ミールズ（Dorothee Mields, 1971-）は，バロックから現代音楽までを歌いこなすのですが，とくにバロック音楽での活躍が目立つところで，オラトリオ，オペラ，アリア集などの録音も数多く，可憐な美声が愛好家を魅了しているところです。そのドロテー・ミールズの新譜として，バッハのソロ・カンタータを収録した1枚が発売になりました。オーケストラは，ミヒ・ガイグ指揮のオルフェオ・バロック管で，これまでもドロテー・ミールズとは数多くの録音を行っています。 演奏されている作品は，世俗カンタータの「満足について：われ心満ちたり」と，カンタータ第１９９番「わが心は血にまみれ」，そして２００５年に発見された頌歌「すべては神とともにあり，神なきものは無し」からの４節です。 ドロテー・ミールズのバッハの録音は，ミサ曲，クリスマスオラトリオ，数曲のカンタータがあるのですが，今回は収録曲も魅力的ですし，肝心の演奏も楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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エマニュエル・スヴィエルチのショパンの夜想曲フランスの女流ピアニスト，エマニュエル・スヴィエルチ（Emmanuelle Swiercz, 1978-）は，パリ音楽院でミシェル・ベロフ，ドニ・パスカル，マリー＝フランソワーズ・ビュケに師事し，フランスやイタリアの複数のコンクールに入賞し，ヨーロッパ各地の音楽祭や，オーケストラとの共演なども含めた，精力的な演奏活動を行っています。２０１３年には来日して秋山和慶指揮の名古屋フィルとラヴェルのピアノ協奏曲を演奏していました。スヴィエルチのＣＤは，仏INTRADAから，ラフマニノフ，シューマン，リストの３点が，Ediciones SingularesのＣＤブックでデオドール・グヴィの作品がありましたが，今度は仏LA MÚSICAというレーベルからショパンの夜想曲全２１曲を収録した２枚組ＣＤが発売になりました。 スヴィエルチは，センスの良い洗練された演奏を聴かせてくれるピアニストだと感じており，ショパンの夜想曲というのは良い演奏が期待できそうですなので，これは楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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英HYPERIONの２０１６年２月新譜から毎月のように，新譜を精力的にリリースし続けている英HYPERIONの２０１６年２月新譜がすでに店頭に並んでいたので，その中から２点を入手してきました。１つ目は，ハイペリオンの看板ピアニストのアンジェラ・ヒューイットの演奏による，ドメニコ・スカルラッティのソナタ集で１６曲が収録されています。ヒューイットはリサイタルでもスカルラッティのソナタをレパートリーとしていますが，こうしてまとめて録音がリリースされるのは初めてです。今回もファツィオーリのピアノを弾いています。 ２つ目は，ハイペリオンの看板シリーズのロマンティック・ピアノ・コンチェルト・シリーズの新譜で，今回はシマノフスキやフィテルベルクとともに「若きポーランド」を組織し，作曲，指揮，教育の各方面で活躍したルドミル・ルジツキ（Ludomir Rozycki, 1883-1953）の作品で，作品１８のバラードと２曲のピアノ協奏曲が収録されています。ピアノ独奏はこのシリーズの常連のジョナサン・プロウライト，オーケストラはウカシュ・ボロヴィチ指揮のＢＢＣスコティッシュ響です。 どちらも非常に興味深い録音であり，楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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タワーレコード＝ＤＥＮＯＮの「コンサートホール原盤」のＳＡＣＤ第２回新譜タワーレコードでは，ＤＥＮＯＮ（日本コロムビア）と共同で「コンサートホール原盤」の新マスタリングによるＣＤを２０１３年からリリースしており，これまで２０点のＣＤが発売されているところですが，さらにＳＡＣＤハイブリッド盤でのリリースが開始されており，第１回新譜の３点に続き，第２回新譜として３点が発売になりました。いずれもシューリヒト指揮の録音です。１点目は，パリ・オペラ座管とのモーツァルトの交響曲第３６，３８，４０，４１番で，ＣＤは第５回のリリースに含まれていました。 ２点目は，シュトゥットガルト放送響とのシューマンの交響曲第３番と「マンフレッド」序曲，南西ドイツ放送響とのオットー・ニコライの歌劇「ウィンザー公の陽気な女房たち」序曲で，ＣＤは第２回のリリースに含まれていました。 ３点目は，全てメンデルスゾーンの作品で，バイエルン放送響との「真夏の夜の夢」抜粋，シュトゥットガルト放送響との序曲「フィンガルの洞窟」，南西ドイツ放送響との序曲「美しきメルジーネの物語」と序曲「ルイ・ブラス」で，ＣＤは第１回のリリースに含まれていました。 今回の３点も前回同様に，いずれもスイスのミュゼクスポートから提供されたアナログ音源をＤＥＮＯＮが保有しているもので，これから192KHz/24bitマスタリングを行っていたものです。今回はこのマスタリング音源をＤＳＤ変換したものがＣＤレイヤに使用されています。 さらに今回のＳＡＣＤハイブリッド盤のＣＤレイヤの方は，ＣＤで発売されていたときのものとは異なり，アナログ音源から新たにＣＤ用のＡＤ変換を行っています。 気になる音質ですが，これも前回聴いた印象と同様で，ＳＡＣＤレイヤの方は，元々の音源の限界があるとはいえ，少なくともＤＥＮＯＮが保有しているアナログマスターの音質にかなり近い音で聴けるようになったのではないかと思われます。 このＳＡＣＤ化は個人的にも大変嬉しいものなので，さらにリリースが継続してほしいですし，今回発売の３点も重ねて聴いて楽しもうと思っています。
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グレツキの交響曲第４番ポーランドの作曲家，ヘンリク・ミコワイ・グレツキ（Henryk Mikolaj Gorecki, 1933-2010）は，前衛的な現代音楽の作曲家の時期を経て，調性的な作風となり，ルネッサンス期以前の音楽を思わせるペンタトニックや三和音，オクターヴを多用した作品は，ホーリー・ペンタトニックとも評され，アルヴォ・ペルトの作風にも近いものを感じたものでした。そのグレツキが一躍有名な存在となったのは，１９７６年に作曲され，翌年初演された交響曲第３番「悲歌のシンフォニー」が，イギリスのイギリスのラジオ放送をきっかけに大ブレイクし，ジンマン指揮，ロンドン・シンフォニエッタとドーン・アップショウのソプラノによるノンサッチ盤ＣＤが大ベストセラーになったことで，同曲のみならず，グレツキの作品は頻繁に演奏され，録音もされるようになりました。 グレツキは，大ヒットした交響曲第３番に続く，交響曲第４番の作曲に取り組んでいたのですが，残念ながら完成することなく２０１０年に世を去ってしまいまい，これを息子で作曲家のミコワイ・グレツキが演奏可能なスコアとして完成させ，２０１４年４月にロンドンで，アンドレイ・ボレイコ指揮のロンドン響により初演されました。 この初演のライヴ録音がついに発売になりました。交響曲のタイトルはタンスマン・エピソードというもので，同じポーランド出身の作曲家である，アレクサンドル・タンスマンへのオマージュとなっています。作風としてはホーリー・ペンタトニックというよりは新古典風でミニマル風であるということですが，果たしてどのような作品になっているのか楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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ニューイヤーコンサート２０１６今年のニューイヤーコンサートのライヴ録音ＣＤが早くも発売になったので，さっそく入手してきました。２枚組で，コンサートの全曲目が収録されています。 今年もソニークラシカルからの発売です。このコンサートはＮＨＫ Ｅテレの中継放送で視聴済みで，その感想も書き込んでいるところですが， 様々な趣向を凝らしたエンターテイメントなコンサートであった反面，ウィーンのウィンナワルツを楽しむといったものではなかったようにも感じたものでした。 今年もＳＡＣＤは発売されず，通常のＣＤなのが残念ですが，すでに９６kHz／２４bitのハイレゾがダウンロード販売されており，ぜひ聴いてみたいとは思うものの，４２００円という価格に抵抗があって入手には至っていません。これがＳＡＣＤなら４２００円でも喜んで購入するのですがやはり無理なのでしょうか。とりあえずは今回入手したＣＤを聴いてみることにしようと思っています。
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リュドミラ・ベルリンスカヤのスクリャービンほかモスクワ生まれの女流ピアニスト，リュドミラ・ベルリンスカヤ（Lyudmira Berlinskaya, 1960-）は，ボロディン弦楽四重奏団のチェロ奏者のヴァレンティン・ベルリンスキーの娘で，グネーシン音楽院やモスクワ音楽院に学び，１０代の頃からボロディン弦楽四重奏団と共演したり，リヒテルのサークルの一員として活動もしています。１９９０年代にパリに移り，２０１１年に現在の夫のアルチュール・アンセルとピアノ・デュオを結成し，録音も行っているのですが，ソロの録音はなかなか行われませんでした。 それがようやく，ロシアのメロディアからベルリンスカヤのソロの録音が発売になりました。収録されているのはスクリャービンの作品をメインに，ボリス・パステルナークの前奏曲と，１１歳で夭折したジュリアン・スクリャービンの現存する４曲の作品です。 選曲にもベルリンスカヤの視野の広さというか嗜好が表れているようにも思いますが，特に近年，注目度が高まっているジュリアン・スクリャービンの４曲の前奏曲が演奏されており，４曲まとめての録音はエフゲニー・ザラフィアンツ盤（香港NAXOS：8.554145）とマリア・レットベリ盤（独Es-Dur：ES 2040）がある程度ですので，これは貴重な録音です。 録音は昨年５月にモスクワで行われ，弾いているピアノはヤマハです。これは待望のベルリンスカヤの新譜であり，楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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ハーゲン弦楽四重奏団のモーツァルト新譜オーストリアの弦楽四重奏団である，ハーゲン弦楽四重奏団は，かつてはドイツ・グラモフォンに多数の録音を行っていたところですが，現在はドイツのMYRIOS CLASSICSから録音をリリースするようになっているところですが，新譜としてモーツァルトの弦楽四重奏曲第１４，１９番の２曲を収録した１枚が発売になりました。嬉しいことに今回もＳＡＣＤハイブリッド盤です。ハーゲン弦楽四重奏団のモーツァルトというと，ドイツ・グラモフォンに全集録音を行っていたところで，明朗なソノリティとともに旋律を心地良く歌い上げた名演として高く評価されていました。 今回は再録音ということになりますが，モーツァルトの弦楽四重奏曲としては結成３０周年を記念盤にも第１６番が収録されており，モーツァルトのハイドン四重奏曲としては半分が録音されたことになるのですが，果たして続きが録音されるかどうかは不明です。 私も長年に亘ってハーゲン弦楽四重奏団の演奏を愛聴して飽きることがないのですが，こうして新たな録音がリリースされることは嬉しいですし，肝心の演奏も楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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仙台フィルの第２９７回定期演奏会本日行われた仙台フィルの第２９７回定期演奏会の２日目の公演を聴いてきました。今回はミュージック・パートナーの山田和樹の指揮により，以下のプログラムが演奏されました。
その演奏はというと，聴き始めた直後にはオーケストラは明解さやキレといったものが際立つものではなく，合唱も整然と統制されたようなものではないので，少し緩めでピリッとしないなとも感じたのですが，仙台フィルの持ち前のソノリティの良さを聴くことができますし，合唱の面々も真剣さの中にも歌うことを楽しんでいるような印象があり，積極性の伝わってくる演奏のように思われました。 指揮者の山田和樹も，このあたりを十分に心得てか，あまり細かいところには拘泥せずに，各々の持ち味を生かした演奏を引き出しつつも，全体を巧みに統率して作品に相応しい明朗さや安定感のある演奏にまとめ上げていました。特に印象的だったのは中弱音の領域でのコントロールの巧みさと美しさで，第９曲の「主を畏れ，主の道を歩む者はいかに幸いなることか！」の絶妙な美しさは，ちょっと他では聴けないのではないかと思うほどでした。 独唱陣は，なんといっても予言者エリヤを担当する小森輝彦の落ち着きと安定感があって人間味豊かな歌いぶりが素晴らしく，他の歌手陣も朗々と歌い上げていることに加え，声のタイプが同傾向にあるため，アンサンブルも良好でした。 今日の演奏が素晴らしかったのは，以上のように，アンサンブルの精度の高いキッチリとした演奏というわけではなかったのですが，それぞれが存分に自発性と持ち味を発揮して感興豊かに朗々と演奏しつつ，的確に作品のドラマを描き出していることで，それによって聴き手の心に響く雄弁な演奏たり得ているように思えてなりませんでした。同時に「オラトリオ」は技術的な水準の高さよりも自発性を持って演奏し，歌うことの方が大事なのだなと改めて思いました。 演奏終了後は直ちに拍手が起こり，せめて指揮者が手を下ろすまで待てばいいのにと思ってしまいましたが，その拍手は盛大で，ブラボーの声もいつにも増して多く，私も今日は本当に良い演奏会だったなという思いを抱いて会場を後にしました。 そんなわけで，今回の定期演奏会も成功裏に終了いたしました。次回は２月１２，１３日に，常任指揮者のパスカル・ヴェロの指揮により以下のプログラムが演奏されます。これも非常に楽しみな内容ですし，ぜひ皆様に足を運んでいただきたいと思います。
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ダウスゴー指揮，スウェーデン室内管の「真夏の夜の夢」ほかコペンハーゲン生まれの指揮者，トーマス・ダウスゴー（Thomas Dausgaard, 1963-）は，１９９７年から首席指揮者を務めているスウェーデン室内管を指揮してノルウェーのSIMAXやスウェーデンのＢＩＳなどに，２００４年から２０１１年まで首席指揮者を務めていたデンマーク国立放送響を指揮してデンマークのDACAPOに精力的に録音を行っているところです。そのダウスゴー指揮，スウェーデン室内管の新譜として，メンデルスゾーンの序曲「美しきメルジーネの物語」，劇音楽「真夏の夜の夢」，序曲「フィンガルの洞窟」の３曲を収録した１枚が発売になりました。 ダウスゴーと国立放送響が北欧の近現代音楽を精力的に録音しているのに対し，スウェーデン室内管とは，これまでベートーヴェン，シューベルト，シューマン，ブラームス，チャイコフスキー，ブルックナー，ワーグナーといったポピュラーなレパートリーを録音しており，今回のメンデルスゾーンも作品の新たな魅力を聴かせてくれることを期待したいですね。
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グリゴリー・ソコロフのドイツ・グラモフォンからのセカンドＣＤ昨年１月２７日のこの欄に，グリゴリー・ソコロフ（Grigory Sokolov, 1950-）のドイツ・グラモフォンへのデビューＣＤのことを書き込んでいたところですが，セカンドＣＤとなる２枚組が発売になりました。今回は２つのライヴ録音を収録しており，１つは２０１３年５月１２日のワルシャワでのリサイタルをのライヴ録音で，シューベルトの作品９０（Ｄ８９９）の即興曲と，３つのピアノ小品の２曲です。 もう１つは２０１３年８月２３日のザルツブルク音楽祭でのライヴ録音で，ベートーヴェンのハンマークラヴィーア・ソナタと，アンコールとしてラモーのクラヴサン曲が５曲，最後にブラームスの作品１１７の２の間奏曲が収録されています。 ソコロフの前出ＣＤについては，私も聴いた感想を書き込んでいるところですが，非常に素晴らしい演奏でしたので，今回もどれだけの名演となっているのか楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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パッパーノ指揮，コヴェントガーデンのシマノフスキの「ロジェ王」のライヴ映像ポーランドの作曲家，カロル・シマノフスキ（Karol Szymanowski, 1882-1937）は，交響曲，協奏曲，室内楽曲，器楽曲，声楽曲などの各ジャンルに亘って，非常に印象深い作品を残し，現在も演奏会や録音のレパートリーとして定着しているところですが，このほかに「ハギート」と「ロジェ王」という２つのオペラを作曲しており，特に後者は１２世紀のシチリア国王ルッジェーロ２世統治下のシチリアを舞台に，エウリピデスの悲劇「バッコスの信女」を題材としているといわれる作品で，シマノフスキの神秘的で印象派風な響きに彩られた，大変魅力的な作品です。この作品の全曲録音は，ＬＰ時代には輸入盤はありましたが国内盤ＬＰで発売されたことはなく，それはＣＤ時代になっても同様だったのですが，ようやく１９９９年になってラトルとバーミンガム市響ほかによるＥＭＩ録音が対訳付きの国内盤ＣＤでも発売になっていたところです。 また，映像の方は，マーク・エルダー指揮，ウィーン響ほかによる，２０１０年のブレゲンツ音楽祭のライヴがブルーレイとＤＶＤで発売されていたところです。 さらに新譜として，パッパーノ指揮，コヴェントガーデン王立歌劇場による２０１５年のライヴ映像がブルーレイとＤＶＤで発売になりました。今回のリリースで嬉しいのは何といっても日本語字幕付きなことで，これは待望の映像のリリースですし，楽しみに視聴させてもらおうと思っています。
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タワーレコード・ディフィニション・シリーズの第３弾のＳＡＣＤタワーレコードでは，ワーナーミュージック・ジャパンと東京電化（株）とのコラボレーションによる，Definition Series（ディフィニション・シリーズ）というシリーズを立ち上げて，ＳＡＣＤハイブリッド盤でのリリースを開始しており，第１弾の３点，第２弾の３点に続き，第３弾の新譜が２点発売になりました。今回は２点ともクリュイタンス指揮のＥＭＩ録音で，１つ目は，フィルハーモニア管とのベルリオーズの幻想交響曲と，ラヴェルのラ・ヴァルス，フランス国立放送管とのベルリオーズの「ローマの謝肉祭」の３曲が収録されています。いずれもステレオ録音です。 もう１点は，ロシアの管弦楽曲を集めたもので，フィルハーモニア管との，リムスキー＝コルサコフのスペイン奇想曲，ボロディンの「中央アジアの草原にて」，ムソルグスキーの「禿げ山の一夜」，パリ音楽院管との，ボロディンの「だったん人の娘たちの踊り」と「だったん人の踊り」，リムスキー＝コルサコフの「ロシアの復活祭」序曲と，「熊ん蜂の飛行」の合計７曲が収録されています。これらも全てステレオ録音です。 これらはクリュイタンスが残した録音の中にあっても紛れもなく名盤・名録音といいうる優れた演奏が聴けるのですが，比較的地味な存在というか，輸入盤ＣＤでの発売も限られていたのですが，国内盤ＣＤではいずれも繰り返し発売されており，クリュイタンスの人気のほどが知れるのですが，通向き，あるいは廉価盤アイテムとして発売されていた感も否めません。 今回も，英本国から２４bit／９６kHzのＰＣＭのWAVデータの提供を受け，マスタリングエンジニアの杉本一家氏によりＳＡＣＤとＣＤ用のマスタリングが行われています。今回のＳＡＣＤ化によって，これらの録音が再び陽の目を見ることになればと思いますし，私自身も楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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ワーナー・クラシックのレジェンダリー・シリーズ第８回発売現在は旧ＥＭＩ系の音源の保有者であるワーナー・ミュージックの国内盤で，レジェンダリー・シリーズという新シリーズが開始されており，第１回発売，第２回発売，第３回発売，第４回発売，第５回発売，第６回発売，第７回発売に続き，第８新譜が発売になりました。今回発売されたのは２点で，１点はジュリーニ指揮，フィルハーモニア管の，ドビュッシーの交響詩「海」と夜想曲に，ラヴェルの道化師の朝の歌と，「ダフニスとクロエ」第２組曲というカップリングで，ＬＰ１枚半分の収録です。録音はドビュッシーが１９６２年，ラヴェルが１９５９年です。ジュリーニはドビュッシーの「海」を何度も録音していますが，他の３曲はこれが唯一の録音となります。 もう１点は，プレヴィン指揮，ロンドン響ほかによる，オルフのカルミナ・ブラーナで，１９７４年の録音です。プレヴィンは１９９３年にもウィーンフィルとカルミナ・ブラーナを録音しているのですが，いずれもプレヴィン独自のリズム感やフレージングが聴けるものでした。 いずれもＬＰ，ＣＤで発売されていたときから音質良好とされていたものであり，それがＳＡＣＤ化によって見違える音で蘇っていることを期待したいですし，肝心の演奏ともども楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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ジャニーヌ・ヤンセンのブラームスとバルトークのヴァイオリン協奏曲英デッカの新譜で，ジャニーヌ・ヤンセンのヴァイオリン独奏と，パッパーノの指揮によるブラームスのヴァイオリン協奏曲と，バルトークのヴァイオリン協奏曲第１番をカップリングした１枚が発売になりました。オーケストラはブラームスが聖チェチーリア音楽院管，バルトークがロンドン響です。ジャニーヌ・ヤンセンは，ヒラリー・ハーンと並んで，私が最もその演奏を高く評価している若手女流ヴァイオリニストであり，この新譜の発売も楽しみにしていたのですが，当初，昨年秋の発売予定が延期を繰り返し，越年した末にようやく発売になりました。こうして発売に漕ぎ着けたことを喜びたいですし肝心の演奏も楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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サラ・ネムタヌとデボラ・ネムタヌのバルトークの４４のデュオ英デッカの新譜で，フランス国立管のコンサートマスターでもあるサラ・ネムタヌ（Sarah Nemtau, 1981-）と，パリ室内管のコンサートマスターでもあるデボラ・ネムタヌ（Deborah Nemtanu, 1983-）の姉妹の演奏による，バルトークの２つのヴァイオリンのための４４の二重奏曲を収録した１枚が発売になりました。この作品は，音楽教育学者のエーリヒ・ドフラインが，初学者のための教則用の作品であっても芸術的なレベルが低くてはいけないとの考えから，バルトークのピアノ曲の「子供のために」に含まれる曲をヴァイオリンの二重奏に編曲する許可をバルトークから得ようとしたところ，バルトークはそれなら２つのヴァイオリンのための民謡の編曲を新たに作曲してもよいということで，作曲された作品です。 編曲に用いられた民謡は，ハンガリー，ルーマニア，スロヴァキアのほか，北アフリカやルテニアといったバルトークが踏査した地域を網羅しており，さらには自作の旋律も含まれた，非常にバラエティに富んだ内容となっています。 これらは初学者用の作品ということで，プロのヴァイオリニストからすれば技術的に困難な作品ではないはずですが，バルトークが芸術的な妥協を行わずに作曲した作品であり，これまでにも数多くの録音が行われています。今回は注目度も高いヴァイオリニストの姉妹による録音ということで，息の合った演奏が聴けることを期待したいですね。
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フランチェスコ・ピエモンテージのドビュッシーの前奏曲集スイス生まれのピアニスト，フランチェスコ・ピエモンテージ（Francesco Piemontesi, 1983-）は，ハノーファー音楽院で川村尚子も師事したアリエ・ヴァルディに学び，エリザベート王妃国際音楽コンクールなどのコンクールでの受賞歴を有し，録音もスイスのクラーヴェス，次いでフランスのNAÏVEからリリースしているところですが，新譜としてドビュッシーの前奏曲全２巻が発売になりました。このＣＤは昨年末にはリリースされていたようなのですが，なかなかタイミング良く入手することが出来ず，年を越してようやく入手できました。ピエモンテージの初来日は２０１３年でしたが，現在も来日中で，１月１４日に読売日本響とリストのピアノ協奏曲第２番を演奏し，１月１５日には武蔵野市民文化会館小ホールでソロ・リサイタルを行っいます。 今回の録音は２０１４年の３～４月にルガノで行われていたものですが，３０代の登り調子の時期にあるピエモンテージがどのような演奏を行っているのか楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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レミ・バロー指揮，ザンクト・フローリアン・アルトモンテ管のブル９ライヴかのチェリビダッケに学び薫陶を受けた指揮者であるレミ・バロー（Rémy Ballot, 1977-）は，ブルックナーをレパートリーとしていて，師のチェリビダッケに劣らない超スローテンポの演奏で話題となっているところです。その録音としては，ザンクト・フローリアン修道院において，ザンクト・フローリアン・アルトモンテ管を指揮したブルックナーの交響曲第３番の １８７３年第１稿と，同じくザンクト・フローリアン修道院において，地元オーバーエスターライヒ州のオーバーエスターライヒ青少年響を指揮しての交響曲第８番が発売にされているところです。 さらに新譜として，ザンクト・フローリアン修道院において，ザンクト・フローリアン・アルトモンテ管を指揮したブルックナーの交響曲第９番が発売になりました。嬉しいことにＳＡＣＤハイブリッド盤で す。 今回もテンポは非常に遅く，７５分にもなっています。この演奏時間はチェリビダッケ指揮，ミュンヘンフィルのＥＭＩ盤の７６分５０秒に次ぐ長さです。 また，ボーナスＣＤとして，交響曲第９番のピアノ連弾版のライヴ録音が収録されています。演奏されているバージョンは，レーヴェが２台のピアノ曲に編曲したものを，ピアノ演奏を行っているマティアス・キーゼンとクラウス・ラチカが原典版に沿うようさらに編曲したものです。こちらは残念ながらＳＡＣＤではなく通常のＣＤです。 レミ・バローのブルックナー演奏については，すでにあちこちで話題となっており，その評価も相拮抗するところがあるのですが，果たして今回はどのような演奏になっているのか楽しみに聴かせてもらおうと思っています。。
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ヤン・リシエツキのシューマン新譜現在はドイツ・グラモフォンの専属となっているヤン・リシエツキ（Jan Lisiecki, 1995-）の新譜として，今度はシューマンの作品を収録した１枚が発売になりました。収録曲は，パッパーノ指揮，聖チェチーリア音楽院管とのシューマンのピアノ協奏曲のほか，序奏とアレグロ・アッパーショナート，序奏と協奏的アレグロ，トロイメライとなっています。 リシエツキの録音については，２０１３年に発売されたショパンの練習曲のＣＤ感を書き込んでいるところですが，それは才能豊かな優れた演奏ではあったものの，年齢相応というか，まだまだ深い表現内容には至らないとも感じたのでしたが，現時点においてどれほどの演奏を行っているのか，楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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バッハ・コレギウム・ジャパンのバッハのルター派ミサ曲集第２集バッハ・コレギウム・ジャパンは，スウェーデンＢＩＳへのバッハの教会カンタータ全集の録音を完成させ，そのほかバッハの主要な作品を録音してきているところですが，未録音の作品としてはＢＷＶ２３２～２４１のルター派のラテン語のミサ曲があり，昨年，第１集が発売されていたのですが，続いて第２集が発売になりました。今回もＳＡＣＤハイブリッド盤です。今回は，ＢＷＶ２３３と，ＢＷＶ２３４の２曲のミサ曲が収録されていますが，これでミサ曲の録音はひととおり行われたことになると思われます。ちなみに，この全２集のミサ曲以外のバッハのラテン語のミサ曲というと，大作のロ短調ミサ曲と，マニフィカトがあり，これらは頻繁に演奏も録音もされているお馴染みの作品です。 さらに今回はカップリングとして，マルコ・ジュゼッペ・ペランダ（Marco Giuseppe Peranda, 1625-1675）のミサ曲が収録されています。イタリア出身ペランダはバッハよりも一世代以上前の音楽家ですが，バッハを含めたドイツの音楽家に大きな影響を及ぼしたということで，併せて収録されたのでしょうか。 バッハの作品の中にあっても，これらラテン語のミサ曲の演奏頻度は高くないかもしれま せんが，バッハ・コレギウム・ジャパンがどのような演奏を行っているのか楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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ゲルギエフ指揮，マリインスキー劇場管のプロコフィエフ新譜ゲルギエフとマリインスキー劇場管も，自主レーベルでのＳＡＣＤハイブリッド盤のリリースを精力的に行っているところですが，新譜として，プロコフィエフのピアノ協奏曲第４，５番と，交響曲第４，６，７番をカップリングした２枚組が発売になりました。- ピアノ協奏曲第４番のピアニストはレニングラード出身のアレクセイ・ヴォロディン（Alexei Volodin, 1977-），第５番のピアニストはアルメニア出身のセルゲイ・ババヤン（Sergei Babayan, 1961-）です。 ゲルギエフとマリインスキー劇場管の自主レーベルでのプロコフィエフというと，交響曲第５番と，デニス・マツーエフのピアノ・ソロによるピアノ協奏曲第３番をカップリングした１枚が発売されているので，今回はシリーズ第２弾ということになるのでしょうか。 これで残るは，ピアノ協奏曲第１，２番と，交響曲第１～３番（と第4番の１９３０年版）ということになりますが，無事に発売されて全集完結になることを期待したいですし，今回の演奏も楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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クリスティーヌ・ワレフスカの「チェロの女神」ロサンゼルス生まれの女流チェリスト，クリスティーヌ・ワレフスカ（Christine Walevska, 1945-）は，７歳でヴァイオリンを，９歳でチェロを始めると，すぐに神童として注目されるようになり，かのピアティゴルスキーに師事した後，１６歳でパリ音楽院でモーリス・マレシャルに師事しプルミエ・プリを得て卒業しています。録音についても，１９７０年以降，フィリップス・レーベルに主要なチェロ協奏曲のレパートリーを録音し，ＬＰが発売されていたのですが，ＣＤ化は必ずしも順調ではなく，ようやく２０１０年になって，タワーレコード・ヴィンテージ・コレクションの一環として，ＣＤ５枚組のボックスにまとめられて発売されました（PROC-1092/6）。 近年のワレフスカは，ピアノ伴奏者に福原彰美を得て，演奏活動を活発化させており，２０１０年と２０１３年にも来日公演を行うとともに，２０１０年６月５日の上野学園石橋メモリアル･ホールでのリサイタルのライヴ録音が日本ウェストミンスターからＣＤ化（JXCC-1069）されるなど，国内での知名度も急上昇しているところです。 そのワレフスカが，今度は自主制作のＣＤをリリースしました。アルバムタイトルは「チェロの女神（Goddess of the Chello）」です。今回も福原彰美のピアノ伴奏で，１７曲の小品が演奏されているのですが，中でも注目されるのは，エンニオ・ボロニーニ（Ennio Bolognini 1893–1979）の作品が６曲も収録されていることで，ボロニーニはシカゴ響のチェロ奏者を務め，その演奏はカザルス，フォイアマン，ピアティゴルスキーに絶賛されるほどで，さらにギタリスト，指揮者，作曲家，そしてプロボクサー（！）やパイロットでもあったというマルチな才能を有していました。 ボロニーニは，自ら作曲した作品を出版することも，自ら録音することも嫌い，それは自らの秘技を隠し通そうとしているようでもあったということなのですが，全作品を「自分だけが演奏するように」とワレフスカに託しており，今回それが録音されたものです。 このＣＤは，ワレフスカの円熟の演奏と，秘曲であったボロニーニの作品が聴けるという面でも大変貴重な１枚ではないかと思いますし，肝心の演奏ともども楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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Analogue ProductionsのＲＣＡリヴィング・ステレオのＳＡＣＤの新譜５点米国内にあるオリジナル・マスターテープから独自に復刻を行って，ＬＰやＳＡＣＤを制作している，米アナログプロダクションでは，現在ＲＣＡリヴィングステレオのＳＡＣＤ化を進行中で，全部で２５点のリリースが計画されており，第１回発売の４点と，第２回発売の２点，第３回発売の２点，第４回発売の３点，第５回発売の５点に続き，新たに５点が発売になりました。残るは４点ということになります。１点目は，ライナー指揮，シカゴ響ほかによる，プロコフィエフのカンタータ「アレクサンドル・ネフスキー」です。これは輸入盤ＣＤは一度ならず発売されていましたが，国内盤ではＬＰが発売されたきりでＣＤ化されたことがありませんでした。今回が初ＳＡＣＤ化となります。 ２点目は，コンドラシン指揮，ＲＣＡビクター響との，ハチャトゥリアンの劇音楽「仮面舞踏会」組曲と，カバレフスキーの組曲「道化師」で，これはコンドラシンが，チャイコフスキー・コンクールで優勝したヴァン・クライバーンの凱旋公演を指揮するために訪米した際に録音されたものです。これも初ＳＡＣＤ化となります。 ３点目は，ライナー指揮，シカゴ響による「フェスティバル」というアルバムタイトルの1枚で，ロシアの作曲家の作品が６曲収録されています。この６曲にラヴェル編の「展覧会の絵」をカップリングしたＳＡＣＤハイブリッド盤が本家ＲＣＡから発売されていました。 ４点目は，ハイフェッツのヴァイオリン・ソロと，ウォルター・ヘンドル指揮のシカゴ響による，シベリウスのヴァイオリン協奏曲です。これはＬＰ時代から同曲の代表的名演とされてきたもので，本家ＲＣＡからもＳＡＣＤ化されているものです。 ５点目も，ハイフェッツのヴァイオリン・ソロによるヴァイオリン協奏曲で，サージェント指揮，ロンドン新響とによる，ヴュータンのヴァイオリン協奏曲第５番と，ブルッフのスコットランド幻想曲です。これも本家ＲＣＡからＳＡＣＤ化されているものです。 ５点ともオリジナルＬＰと同一のカップリングで，ジャケット・デザインはオリジナルＬＰを忠実に再現しています。 アナログプロダクションもＳＡＣＤの音質は，本家ＲＣＡのＳＡＣＤのそれとは好対照ですし，さらに今回は初ＳＡＣＤ化が２点もあるので，楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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英CHANDOSの２０１６年１月新譜から新録新譜の発売点数の多さでは，メジャーレーベルにひけを取らない英CHANDOSのレーベルから１月新譜として発売された４点を入手してきました。１つ目は，エドワード・ガードナー指揮，バーミンガム市響のメンデルスゾーン録音の第４弾となるもので，交響曲全曲のリリースに続き，今回はジェニファー・パイクとのヴァイオリン協奏曲と，リアン・ルイスとケリ・ヒュージのソプラノと同響のユース合唱団による「真夏の夜の夢」が収録されています。嬉しいことに今回もＳＡＣＤハイブリッド盤での発売です。 ２つ目は，ネーメ・ヤルヴィ指揮，ベルゲンフィルの録音で，今回はトルルス・モルクとのチェロ協奏曲第１番と第２番，ルイ・ロルティとエレーヌ・メルシエのピアノ演奏との「動物の謝肉祭」，ルイ・ロルティのピアノ演奏との「ウェディング・ケーキ」と「アフリカ幻想曲」です。これもＳＡＣＤハイブリッド盤です。 ３つ目は，アンドルー・デイヴィス指揮のメルボルン響によるアイヴズの管弦楽曲集の第２集で，今回はホリデーシンフォニー「ニュー・イングランドの祝祭日」，宵闇のセントラルパーク，ニューイングランドの３つの場所，答えの無い質問の４曲が収録されています。これもＳＡＣＤハイブリッド盤です。 ４つ目は，フォンホ・メナ指揮，ＢＢＣフィルによるヒナステラの管弦楽作品集の第１弾で，「パンペアーナ第３番」，「オランタイ」，バレエ「エスタンシア」で，特に「エスタンシア」はナレーション入りの全曲版で，これまでジゼレ・ベン＝ドール指揮，ロンドン響の香港NAXOS盤（8.557582）があった程度なので，これは貴重です。残念ながらこれは通常のＣＤです。 いずれも大変興味深い新譜であり，楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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コパチンスカヤとクルレンツィスのチャイコンとストラヴィンスキーの「結婚」現役ヴァイオリニストの中にあっても，パトリツィア・コパチンスカヤは最も果敢で刺激的で油断のならない演奏を聴かせているところであり，現役指揮者の中にあっても，ムジカエテルナを率いるテオドール・クルレンツィスは最も過激で血湧き肉躍る容赦ない演奏を聴かせてくれているのですが，なんと，この２人によるチャイコフスキーのヴァイオリン協奏曲が発売になりました。カップリングは，クルレンツィスの指揮によるストラヴィンスキーのバレエ・カンタータ「結婚」で，こちらにはコパチンスカヤは参加していません。これらの２曲の組み合わせというのは前例がないようにも思われますが，クルレンツィスの発案に対し，コパチンスカヤはそれでは結婚させようじゃありませんかと，自ら花嫁衣装を着てクルレンツィスとの結婚写真に収まるということを行っており，両家の記念写真？がジャケットデザインにもなっています。 この録音は，国内盤ＣＤ，輸入盤ＣＤともほぼ同一時期の発売が予定されており，国内盤はBlu-spec CD2での発売でもあるというので，とりあえず国内盤の方を入手しました。あとはどのような演奏となっているのか楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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グッディーズのフルトヴェングラーの復刻ＣＤの新譜ＳＰ復刻を行っているレーベルは国内外にいくつもあるのですが，中でもグッディーズは，復刻の名人の新忠篤氏の手による復刻をＤＳＤ録音により収録しており，その高音質が評判になっているところです。新忠篤氏は，昨年宮内庁が公開した玉音放送の復刻を手がけたことでも注目されています。それらの復刻音源は，ＣＤ－Ｒや，ＤＳＤファイルを収録したＤＶＤ，さらにはＤＳＤファイルのダウンロード販売も行われているところです。 そのグッディーズの復刻が，通常のＣＤでも発売されることになったようで，昨年，その第１弾となる，フルトヴェングラー指揮，ウィーンフィルのベートーヴェンの交響曲第３番「英雄」の１９４７年録音のＳＰ復刻ＣＤが発売されていたところです。 さらに第２弾として，ベルリンフィルを指揮しての，ベートーヴェンの交響曲第５番「運命」と，ウィーンフィルを指揮してのシューベルトの「未完成」カップリングした復刻ＣＤが発売になりました。 この２曲のうち，ベートーヴェンの運命交響曲はＣＤ－Ｒやダウンロードで販売されているのですが，シューベルトの未完成交響曲は未発売で，今回のＣＤが初発売と思われます。この点については，ＣＤで発売する際のセールスポイントということなのかもしれませんが，貴重な復刻には違いなく，復刻の音質ともども楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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ピエール・ブーレーズ逝去日本時間の今夜，フランスの作曲家で指揮者のピエール・ブーレーズが９０歳で亡くなったと，一斉に報道されました。言うまでもなく，ブーレーズは作曲家としても，指揮者としても大きな足跡を残しており，まさに巨星落つといった感がありますし，作曲の面では戦後のモダンミュージックの命脈がとうとう潰え，指揮の面ではスコアのリアルで高精度な再現と洗練といった特色は，今なお大きな影響力をもたらしているように思います。私も，ブーレーズの訃報に接し，追悼のために何かを聴こうと思いを巡らしたのですが，１９５０～６０年代のドメーヌ・ミュジカル（仏ヴェガ）時代，１９６０～７０年代の米コロンビア時代，その後の独グラモフォンや仏エラート時代と，自作，他作の膨大な録音があるため，容易に選ぶことができませんでした。 とはいえ，悩んでいても時間が徒過するばかりなので，まずは代表作のル・マルトー・サン・メートルの１９５６年の初録音（ヴェガ録音）を聴き，貪欲なまでの意欲に満ちた演奏に感懐を覚え，シェーンベルクのワルシャワの生き残り，管弦楽のための変奏曲，管弦楽のための５つの小品，映画の一場面のための音楽ｒを収録した１枚（米コロンビア録音）を聴き，そういえば，シェーンベルクの作品の多くをブーレーズのコロンビア録音によって知ったのであったことを改めて思い返したりしていました。 ブーレーズについては，とても手短に振り返られるものではありませんが，残された膨大な作品と録音をこれからも聴き続けていくことになるだろうと思いますし，まずは謹んで哀悼の意を表したいと思います。
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カール・ベーム指揮，ケルン放送響のライヴ録音独WEITBLICKレーベルは，ドイツの放送局の音源を数多くリリースしているところですが，新譜として，カール・ベームがケルン放送響を指揮した演奏会のライヴ録音を収録した３枚組ＣＤが発売になりました。ベームは，頻度はあまり高くはないものの，１９５０年代から晩年の１９８０年代に至るまで，継続的にケルン放送響に客演しており，ケルン放送によって少なからぬ演奏がライヴ収録されているはずなのですが，リリースされている録音は決して多くはなく，オーソライズ盤としては，独AUDITEから発売されている，ブラームスの交響曲第１番と，ボベスコ（！）のソロによるヴュータンのヴァイオリン協奏曲第５番（95.592）と，Ｒ・シュトラウスの「ドン・ファン」，モーツァルトの交響曲第２８番，ストラヴィンスキーの「火の鳥」組曲（95.591）の２点が目に付く程度でしょうか。 今回の３枚組には，３つの演奏会のライヴ録音が収録されており，その内容は１９７８年６月２３日のヴッパータール市立劇場でのベートーヴェンの交響曲第７番と，クリスティアン・アルテンブルガーのソロによるモーツァルトのヴァイオリン協奏曲第５番，１９８０年１１月９日のデュッセルドルフ・トーンハレでのドヴォルザークの新世界交響曲，１９７６年９月２１日のヴッパータール市立劇場でのブラームスの交響曲第１番とモーツァルトの交響曲第２９番となっています。 これらのうち，ベートーヴェンの交響曲第７番，ドヴォルザークの新世界交響曲，モーツァルトの交響曲第２９番の３曲は，ＣＤ－Ｒ（米Fuckmann für Klassischer Musik： FKM 47/8）で発売されていたものと同一と思われますが，モーツァルトのヴァイオリン協奏曲第５番とブラームスの交響曲第１番は初出ではないでしょうか。 これらはケルン放送の録音によるオリジナル音源からのＣＤ化であり，音質面でも万全と思われ，曲目もベームの得意なレパートリーばかりですので，このリリースは大変嬉しく，あとはじっくりと楽しませてもらおうと思っています。
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ブルーノ・ワルターのストックホルムでのライヴ録音独WEITBLICKレーベルは，ドイツの放送局音源と並んで，スウェーデン放送音源のライヴ録音を精力的にリリースしているところですが，新譜として，ブルーノ・ワルターがストックホルムで行った演奏会のライヴ録音を収録した３枚組ＣＤが発売になりました。これは２日間の演奏会のライヴ録音が収録されており，１つは１９５０年９月８日の演奏会で，プログラムはモーツァルトの交響曲第３９番，アイネ・クライネ・ナハトムジーク，シューベルトの交響曲第９番の３曲です。これらはいずれも初出ではなく，オーソライズ盤としては仏TAHRA盤（TAH 508/509）がありました。ただし，オーケストラについては既出盤では全てストックホルムフィルとされていましたが，実はスウェーデン放送響だったことが今回判明したということです。 もう１つは，１９５０年９月１３日の演奏会で，プログラムはブラームスの悲劇的序曲と，ドイツ・レクイエムでしたが，録音が残されているのはドイツ・レクイエムだけのようです。この録音は米ブルーノ・ワルター協会のＬＰがあるらしいのですが，HUNTのディスコグラフィgramophone stalwartsではＬＰの規格番号の記載が無く，オンラインのBRUNO WALTER DISCOGRAPHYではSource: Private collectionとだけ記載されており，DANNOさんのBRUNO WALTER HOMEPAGEのディスコグラフィでもＬＰの規格番号は不明となっており，本当にＬＰが存在しているのか確認できません。もちろん，今回が初ＣＤ化となります。 これらはいずれもスウェーデン放送提供のオリジナル音源からのＣＤ化ですが，１９５０年という時期でもあり，アセテート盤への録音のようです。しかし十分に聴きやすく良好な音質となっており，肝心の演奏もじっくり楽しませてもらおうと思っています。
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フィリップ・ジョルダン指揮，ウィーン響のシューベルトの交響曲２曲名指揮者アルミン・ジョルダンの息子でもある，スイスの指揮者フィリップ・ジョルダン（Philippe Jordan, 1984-）は，２００９年からパリ国立歌劇場管の音楽監督を，２０１４年からはウィーン響の首席指揮者を務めており，まだ３０歳を過ぎたばかりながら目覚ましい活躍をしているところです。現在ウィーン響では，ドイツのSOLO MUSICAから自主製作盤のような形でのＣＤのリリースを行うようになってきているところで，フィリップ・ジョルダン指揮のものとしてはチャイコフスキーの交響曲第６番「悲愴」のライヴ録音があり，これについてはすでに聴いた感想を書き込んでいるところです。 さらに新譜として，シューベルトの交響曲第８番「未完成」と第９番をカップリングした１枚が発売になりました。いずれもウィーンのムジークフェラインザールでのレコーディングセッションによるものですが，フィリップ・ジョルダンの指揮は個人的にも非常に高く評価しているところなので，この新譜も楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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東京芸術劇場アーカイヴの第４回新譜西池袋にある東京芸術劇場は１９９０年のオープンから２５周年を記念して，昨年から，同劇場が保管していた音源からのＣＤ化が進行中なのですが，第１回発売の２点，第２回発売の２点，第３回発売に２点に続いて，第４回発売のＣＤが昨年末ぎりぎりになって発売されました。今回はミヒャエル・ギーレン指揮の南西ドイツ放送響の１９９２年１１月２５日の来日公演のライヴ録音で，ウェーベルン，モーツァルト，マーラーの作品を組み合わせた興味深いプログラムとなっています。 ギーレンの来日公演は決して多くはなく，１９７５年と１９７７年にＮ響を指揮するために来日したほかでは，このＣＤの演奏会を含む，１９９２年の南西ドイツ放送響との来日公演が結果として唯一のものとなりました。今回のライヴ収録の公演は，聴きに行かれた方の証言によると気の毒なくらいガラガラだったのだそうで，そのためギーレン自身もその後の来日公演のオファーに応じなくなったとも言われており，それが事実であれば何とも残念なことをしたものです。 そのため，ギーレンにとってもいい思い出ではないであろう演奏会のライヴ録音をリリースすることについては，ギーレン本人のＯＫか得られるのかどうか心配だったようですが，意外にも快諾を得られたそうで，こうして無事にリリースの運びとなりました。客の入りと演奏の出来とは別の問題でしょうから，果たして当時どのような演奏を行っていたのか楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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弓張美季のショパン作品集仏ハルモニアムンディの新譜で，弓張美季のショパンのピアノ作品集が発売になりました。弓張美季は神戸出身で，９歳のときに家族でドイツに渡り，ドイツ国内のコンクールで入賞するなどした後，英国サリーのメニューイン音楽院，ニューヨークのジュリアード音楽院，ロシアのサンクトペテルブルク音楽院に学んでおり，現在はウィーンを拠点に演奏活動を行っています。弓張美季の演奏家活動として特筆されるのは，定期的に来日して演奏会を行っているほか，出身の兵庫県を中心にアウトリーチ活動を精力的に行っていることがで，こういったことは啓蒙や情操教育に資するというだけでなく，自身の経験にもなっているのかなと思っているところです。 弓張美季のＣＤは，２００９年にカメラータ東京からシューマンの作品集（CMCD 28198）が発売されていたほか，仏ハルモニアムンディのアーチストとなり，２０１２年にアルミンク指揮，ベルリンドイツ響とのシューマンのピアノ協奏曲とソロの幻想小曲集（HMC 905270）をリリースしていましたので，今回のショパンは通算で３枚目，仏ハルモニアムンディからの２枚目のＣＤとなります。 これは純然たる輸入盤のはずなのですが，ケース裏の曲目は日本語併記がされており，解説書も英語と日本語になっており，しかも英語の解説は短く，独仏伊などの記載はありません。これは日本向けバージョンとして制作されたものなのでしょうか。 弓張美季自身も，ショパンの作品の録音はずっとリリースしたかったのだそうで，ようやく念願が叶ったことになりますが，肝心の演奏がどのようなものなのか楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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BBC MUSIC MAGAZINE附録のバターワースとマッカン英国のクラシック音楽月刊誌の BBC MUSIC MAGAZINE には，毎回附録のＣＤが付いており，それも楽しみの1つとなっているのですが２０１６年１月号の附録ＣＤは，２０１６年が没後１００周年となるジョージ・バターワース（George Butterworth, 1885-1916）とヘイミッシュ・マッカン（Hamish MacCunn, 1868-1916）の作品のライヴ録音集です。バターワースはヴォーン・ウィリアムズとも親しく，イングランドの民謡採取などにも熱心で，自然や伝統音楽に親しい作品を残しましたが，志願して第一異世界対戦に従軍して戦死しています。元々寡作家だったことに加え，若くして戦死してしまったため，残されている作品は多くありません。 今回のＣＤには，キース・ロックハート指揮，ＢＢＣコンサート管による，青柳の堤，アンドルー・マンゼ指揮，ＢＢＣスコティッシュフィルによる，シュロップシャーの若者，２つのイギリス田園詩曲が収録されています。このうち，イギリス田園詩曲の第１番はカルロス・クライバーのレパートリーだったことでも知られている作品です。 マッカンはスコットランド出身で，ロンドンの王立音楽院に入学後はロンドンに居住しているのですが，作曲家としてはスコットランドの民謡や伝承に基づく作品を数多く残しているほか，オペラの作曲家としても人気を博し，さらにはロンドン王立音楽院の教授や，指揮者としても活躍しており，あまりに多忙な生活が祟ったのか４８歳で亡くなっています。 今回のＣＤには，オズモ・ヴァンスカ指揮のＢＢＣスコティッシュ響による，演奏会用序曲「山と湖の国」と，マーティン・ブラビンス指揮のＢＢＣスコティッシュ響による，管弦楽バラード「悪魔の船」の２曲が収録されています。いずれも１９歳のときの作品で，特に前者はマッカンの最も演奏頻度の高い作品です。 バターワースは英国音楽好きやディープなカルロス・クライバーのファン以外にはあまり知られていないのではないかと思いますし，マッカンの方は英国音楽好きにも知られざる音楽家ではないかと思われますので，これらのライヴ録音のリリースは非常に貴重であり，楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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今年のニューイヤーコンサートを聴いた感想今年のニューイヤーコンサートはＮＨＫ Ｅテレの生中継を視聴いたしました。今年の指揮者はマリス・ヤンソンスで，ニューイヤーコンサートには２０１２年以来，３回目の登場です。コンサートマスターはフォルクハルト・シュトイデで，隣にアルベナ・ダナイローヴァが座っていました。ヤンソンスの指揮は，さすがに３度目ともなると堂に入っていて，臆することなど微塵もない，貫禄さえ感じる自在な指揮で演奏をリードしており，安定感や頼もしさを感じるものでしたが，そうなるとヤンソンスの持ち味やキャラクターがより明瞭に表れ出ている感もありました。 演奏自体の印象としては，様々な脚色が施され，ヤンソンスのエンターテイメントな面が遺憾なく発揮されていているものではあるのですが，ワルツもポルカも軽さが感じられず，なんだか鈍重な印象は否めませんでしたし，ソノリティについても同様で，ウィーンフィルならではのふわっとした軽やかさは感じられず，重苦しく鈍い印象でした。ウィーンフィルの演奏としても，持ち前の自然に溶け合ったアンサンブルが聴かれず，スムーズさも，滑らかさも，擽るような音色も聴かれない，熟度の低い演奏にとどまっているように思われました。 今回のコンサートでは，選曲にも，演奏にも趣向を凝らし，ヤンソンス自身が意図したエンターテイメント性は十全に発揮されていたと思いますし，その意味では大成功だったと思いますが，問題があるとすれば，そもそも狙ったところが外れていなかったかということではないかと思われます。 今回はどんな演奏行おうとしていたのかというコンセプトの面に関しては，ウィーンフィルのニューイヤーコンサートであるということに拘らないのであれば，ヤンソンスの地が出ているというか，俗っぽさ丸出しの多芸多才な金襴緞子の演奏を最大限評価できると思うのですが，個人的にはやはり違うのではないかという思いが拭えませんでした。 そもそもウィンナワルツの演奏に関しては，ヨハン・シュトラウス一家が自らのオーケストラを率いてどさ回り的に演奏してきたのであり，ウィーン国立歌劇場のオーケストラであるウィーンフィルが上品に演奏する上流階級のものというのとは違うのではないかということはかねてから思っていたことではあるのですが，今日聴いた演奏は，上流階級か下世話かという問題ではなく，ウィーンのウィンナワルツの演奏として相応しいものとは思えなかったのでした。 同じウィーンフィルの演奏でも，これがシェーンブルン・コンサートであったなら，このようなことを思い煩うこともなく，屈託なく楽しめたと思うのですが，ニューイヤーコンサートの演奏としては，伝統のみならず，聴衆の期待に添うものでもないし，良い意味で期待を裏切るというほどのものでもなかったのではないかと思います。 結局のところ，今回のニューイヤーコンサートの感想を一言で言うと，「ウィンナワルツのコンサートを聴いた気がしない」ということになるでしょうか，このことは指揮者のヤンソンス１人の責に帰すべきではなく，ウィーンフィル自身が自らの問題として真剣に問い直す必要があると思いますし，それができないのであればウィーンフィルは危ういと思います。 すでに来年の指揮者は発表されており，グスターボ・ドゥダメルだということです。この起用は，これまでにない，新たな演奏の可能性を予感させるものですし，中南米の作品を演奏しても，マランボ！でフィニッシュしてもかまわないと思いますが，異文化に対する対等な姿勢で望むべきで，そこのところは上手くやってほしいなと老婆心ながら思っているところです。
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