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クラシック音楽ＣＤの雑談（２０２１年１２月）
ふと思ったことなどを寝言みたいに書いてます・・・
エーリヒ・クライバーの２つのコンプリート・ボックスオーストラリアのELOQUENCE CLASSICSは，ユニバーサルミュージックが保有する音源の廉価盤ＣＤをリリースしているのですが，今年はエーリヒ・クライバーのコンプリートのリリースが２つありました。１つは，ポリドール（ドイツ・グラモフォン）のＳＰ録音のコンプリートの３枚組ＣＤに，ＬＰのようなオリジナルジャケットというのが無いからか，プラケースに収容されています。１９２７年から２９年にかけての録音で，復刻の名手マーク・オバート＝ソーンによる復刻です。 もう１つは，英デッカのコンプリート録音の１５枚組ＣＤで，中はオリジナルＬＰデザインの紙ジャケになっているのですが，よく見るとELOQUENCE CLASSICSではなく，本家の英デッカからのリリースでした。歌劇「ばらの騎士」全曲と，歌劇「フィガロの結婚」全曲も収録されており，最後のＣＤ１５はジョン・トランスキーによるオーディオ・ドキュメンタリーの“Erich Kleiber - Tetimonies”が収録されています。 また，オリジナルＬＰジャケデザインの紙ジャケといいながら，面割りがオリジナルＬＰどおりではなく長時間収録を行っており，オペラ全曲を別とすると，ＬＰ１４枚分を１０枚のＣＤに収録しているために，ＬＰ４枚分の紙ジャケがありません。 ELOQUENCE CLASSICSや，ソニークラシカル，ワーナークラシックともに，オリジナルＬＰデザイン紙ジャケのコンプリートボックスを制作するときには，ＣＤの枚数が増えることになっても，ＬＰと同じ面割りにしていて，これも愛好家にとっては嬉しいことなのですが，英デッカの制作陣はこの辺りの理解が足りないというか，こうなるくらいだったらELOQUENCE CLASSICSから発売してほしかった思っています。
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ELOQUNCEのマルケヴィチの２つのボックスオーストラリアのELOQUENCE CLASSICSは，ユニバーサルミュージックが保有する音源の廉価盤ＣＤをリリースしているのですが，近年は，アーチストの全集ボックスを継続的にリリースしており，しかも中のＣＤはオリジナルＬＰデザインの紙ジャケになっているという，愛好家心をくすぐる作りになっているので，すでに主要なタイトルを所蔵していても，重ねて入手しようか悩ましいことにもなっています。今年の１０月には，マルケヴィチのボックスが発売になっていたのですが，全録音を１つのボックスにするのではなく，独グラモフォンの録音の２１枚組ボックスと，蘭フィリップス（現英デッカ）録音の２６枚組ボックスの２つでリリースしていました。 これも入手をためらっていると，早晩売り切れてしまいそうなので，思い切って入手してきました。オリジナル紙ジャケのデザインは雰囲気満点ですし，音質も思いのほか良く，長く所蔵して楽しめるボックスではないかと思います。
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ELOQUNCEのクーベリックの２つのボックスオーストラリアのELOQUENCE CLASSICSは，ユニバーサルミュージックが保有する音源の廉価盤ＣＤをリリースしているのですが，近年は，アーチストの全集ボックスを継続的にリリースしており，しかも中のＣＤはオリジナルＬＰデザインの紙ジャケになっているという，愛好家心をくすぐる作りになっているので，すでに大半のタイトルを所蔵していても，重ねて入手しようか悩ましいことにもなっています。今年の６月には，クーベリックのボックスが発売になっていたのですが，全録音を１つのボックスにするのではなく，米マーキュリー録音の１０枚組ボックスと，英デッカ録音の１２枚組ボックスの２つでリリースしていました。英デッカ録音の方は，歌劇「ウィンザー公の陽気な女房たち」と，歌劇「魔弾の射手」の２つのオペラ全曲録音も収録されています。 これも入手をためらっていると，早晩売り切れてしまいそうなので，思い切って入手してきました。オリジナル紙ジャケのデザインは雰囲気満点ですし，音質も思いのほか良く，長く所蔵して楽しめるボックスではないかと思います。
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ルイサダのシューベルトのピアノ・ソナタ第１５，２１番チュニジア生まれのフランス人ピアニスト，ジャン＝マルク・ルイサダ（Jean-Marc Luisada, 1958-）は，１９８５年の第１１回ショパン・コンクールで第５位入賞したのでしたが，その演奏は個性的で，絶妙に揺らすフィーリングやポジティブな演奏姿勢などが評判となり，ドイツ・グラモフォンがさっそくルイサダと専属契約をして続々と新譜ＣＤをリリースしていました。１９９７年にはＲＣＡに移籍して，爾来，コンスタントに新譜をリリースしてきたのでしたが，２０１８年にシューマンの作品を演奏した１枚が発売されたのを最後に新譜のリリースが途絶えていたのですが，フランスのLA DOLCE VOLTAレーベルからシューベルトのピアノ・ソナタ第１５番「レリーク」と，第２１番をカップリングしたＣＤが発売になりました。 ルイサダのシューベルトの録音というと，モディリアーニ四重奏団のメンバー他と共演したピアノ五重奏曲「鱒」と，ピアノ・ソナタ第４番，即興曲 Ｄ８９９の４（作品９０の４）を収録したＳＡＣＤハイブリッド盤（SICC 10195）があったくらいではないでしょうか。 今回の録音は今年の２月２６日から３月１日にかけて，シテ・ミュジカル＝メスのアルセナル大ホールでレコーディングセッションが行われたもので，いよいよルイサダが本格的にシューベルトのピアノ・ソナタの録音に取り組んだかとの思いがありますし，その演奏を楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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ギレリスとマゼール指揮，クリーヴランド管のベートーヴェンのピアノ協奏曲全曲演奏ライヴロシアのレーベルと言えば，もちろんメロディアなのですが，メロディアの音源を海外に輸出していたのがメジュデュナロードナヤ・クニーガ（Mezhdunarodnaya kniga, 略して“ＭＫ”）で，直訳すると国際出版貿易ということのようですが，言いにくいので“メジクニーガ”とも言われています。１９２３年創業でＣＤ時代に至るまで音盤の製作と輸出を続けているのですが，近年は活動が見えにくくなっているようにも思っていたところです。しかしながら，現在に至るまで活動は継続しているようで，その内容も過去のカタログの再発売が中心のようだったのですが，最近になって，新たな音源のリリースにも取り組んでいるようで，そういった新譜として，ギレリスが，マゼール指揮のクリーヴランド管と共演した，ベートーヴェンのピアノ協奏曲全曲演奏のライヴ録音が発売になりました。 これは１９７７年１月にクリーヴランドのおそらくはセヴェランス・ホールで行われた演奏会のライヴ録音で，１月１８日に第１～３番が，翌週の２５日に第４，５番が演奏されています。さらにボーナストラックとして，ギレリスと，セルのクリーヴランド管のベートーヴェンのピアノ協奏曲第５番「皇帝」のリハーサル音源が収録されているのですが，これはオーケストラ・パートをセルがピアノで弾いているというものです。 これらの録音は今回が初出ということですが，これほど貴重なライヴ録音が発売に漕ぎ着けたことは非常に嬉しく思いますし，肝心の演奏も楽しみに聴かせてもらうと思っています。
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タワーレコード・ディフィニション・シリーズの第４１弾のＳＡＣＤタワーレコードでは，ワーナーミュージック・ジャパンと東京電化（株）とのコラボレーションによる，Definition Series（ディフィニション・シリーズ）というシリーズを立ち上げて，旧ＥＭＩやワーナーの音源をＳＡＣＤハイブリッド盤でリリースしているところで，今月１０日には第４０弾となる３点が発売されていたところですが，さらに第４１弾の新譜が発売になりました。今回発売されたのは，ステレオ録音初期にルドルフ・ケンペがウィーンフィルを指揮した録音を集大成したもので，オリジナルＬＰ７枚分の録音を５枚のＳＡＣＤハイブリッド盤に収録したボックスでのリリースです。 収録内容は下記のとおりですが，様々なオーケストラピースが演奏されており，結果として，ケンペとウィーンフィルとの熟度の高い味わい深い演奏が収録された，大変に貴重な音のドキュメントにもなっているのではないかと思われます。 ケンプはウィーンフィルとこれらのような録音を重ねていたのに対し，実演となると，なぜかウィーンフィルの定期演奏会の指揮者として招致されたことがなかったのだそうで，そこの辺りの事情は詳しくは分からないのですが，まずは今回のＳＡＣＤでの演奏と音質を楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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ショパン・コンクールの歴代マズルカ賞受賞者のマズルカショパン・コンクールでは，１９２７年の第１回大会から「マズルカ賞」があって，最も優れたマズルカ演奏を行ったコンテスタントを表彰しているところで，１９９０年には，その第１回大会から１９８５年の第１１回大会までのマズルカ賞受賞者の演奏がPolskie Nagrania (MUZA) から２枚のＣＤ（PNCD 006, 007）で発売されていたところです。
ショパン・コンクールでのマズルカの伝説的な演奏というと，１９６５年の第８回大会のアルゲリッチの作品５９（第３６～３８番）のライヴ録音があるのですが，この３曲が揃ってのＣＤというと，国内盤では２度ＣＤリリース（DENON[MUZA]：28CO-2147, COCO-78572）されているのに対し，海外ではPNCD 007のＣＤが唯一でした。
それが，ポーランド国立ショパン協会の新譜で，第１回大会から２０１５年の第１７回大会までのマズルカ賞の受賞者の演奏を収録した２枚組ＣＤが発売になりました。既出の２枚には１９８５年の１１回大会までのマズルカ賞受賞者の演奏が収録されているため，今回は第１２～１７回大会の６人の受賞者の演奏が加えられているのかというと実はそうではなく，１９９０年の第１２回大会，１９９５年の第１３回大会，２０００年の第１４回大会ではマズルカ賞の受賞者はありませんでした。 世紀の変わった２００５年の第１５回大会でラファウ・ブレハッチが２０年ぶりにマズルカ賞を受賞し，２０１０年の第１６回大会ではダニール・トリフォノフが，２０１５年の第１７回大会ではケイト・リウが受賞しています。今回のＣＤには収録されていませんが今年開催の第１８回大会ではヤクブ・クシュリックが受賞しました。 収録されている録音は，第１回のヘンリク・シュトゥンプカから第５回のハリーナ・チェルニ－＝ステファニスカまではショパン・コンクールのライヴ録音ではなく，他の既存録音を収録しているのに対し，第６回のフー・ツォン以降は全てショパン・コンクールのライヴ録音です。 これは，ショパン・コンクールの歴代のマズルカ賞受賞者のマズルカの演奏が聴けるという，大変貴重な好企画盤であり，その演奏を楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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朝比奈隆指揮，大阪フィルの最後のブルックナー交響曲全集のＳＡＣＤ朝比奈隆と大阪フィルは，ブルックナーの交響曲全集録音を３つ残したのですが，そのうちの最後のものは，１９９２年から９５年にかけて大阪，東京と大宮での演奏会をライヴ収録したキャニオン・クラシック盤でした。この全集録音は，２００８年１月にＳＡＣＤハイブリッド盤で分売（PCCL-60014/22）されていたのですが，録音時期からしても１６ビットＰＣＭ録音のようであり，いわゆるなんちゃってＳＡＣＤの音質でした。 近年，朝比奈隆の録音のＳＡＣＤ化に精力的に取り組んでいるタワーレコードが，このブルックナーの交響曲全集のライヴ録音を１０枚組のＳＡＣＤハイブリッド盤を発売しました。ＳＡＣＤとしては２度目の発売となりますが，今回はこれらの録音を手がけた江崎友淑しによる２０２１年マスタリングが行われています。盤面は音匠仕様で，７００セット限定の愛蔵家番号入りです。 気になる音質ですが，新マスタリングにより響きの充実感がいくぶん増した感はあるのですが，基本的に音の情報量は増えておらず，ＣＤレイヤはややスリムでキレの良い音，ＳＡＣＤレイヤは厚みや充実感がある反面，反応の鈍い緩めの音となっています。こういう音の違いは１６ビットＰＣＭ録音のＳＡＣＤ化ではよくあるパターンであり，個人的にはＣＤレイヤの音を好ましく感じますが，ＳＡＣＤレイヤの音を好まれる方も少なくないと思われますので，あとは各々の好きな方を聴かれればよいと思います。
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Belle âmeシリーズのマルティノン指揮とパレー指揮のライヴ録音米SPECTRUM SOUNDレーベルは，２０１３年から“Belle âme (ベルアーム)”という，ライヴ録音のシリーズを開始しており，ＩＮＡ（フランス国立オーディオビジュアル研究所）の音源を使用して，マニア垂涎の貴重な録音を続々とリリースしてきたところですが，新譜としてマルティノンのライヴ録音を収録した２枚組ＣＤが２点発売になりました。パレーの録音も１曲含まれています。発売された２点のうち１点目は，マルティノンがフランス国立放送管を指揮したライヴ録音が３曲で，ベートーヴェンの交響曲第３番「英雄」，ブラームスの交響曲第１番，マーラーの交響曲第１番の３曲が収録されています。これら３曲ともマルティノンはスタジオ録音を残していないのですが，ライヴ録音は３曲ともあって，初の録音レパートリーではないのですが，今回の３曲の録音はいずれも初出となります。 ２点目は，マルティノンがフランス国立放送管を指揮しての，ベートーヴェンの交響曲第５番「運命」，ブラームスの交響曲第２番，ムソルグスキー（ラヴェル編）の組曲「展覧会の絵」，そしてパレーがフランス国立フィルを指揮してのサン＝サーンスの交響曲第３番「オルガン付き」が収録されています。 マルティノン指揮の３曲は，いずれもマルティノンはスタジオ録音を残しておらず，ベートーヴェンの交響曲第５番「運命」は既出ライヴ録音もあるのですが，今回の録音は初出になります。ブラームスの交響曲第２番とムソルグスキーの組曲「展覧会の絵」は初の録音レパートリーではないかと思われます。 さらに，ポール・パレーがフランス国立フィルを指揮してのサン＝サーンスの交響曲第３番「オルガン付き」も収録されています，パレー指揮の同曲の録音は，デトロイト響を指揮してのマーキュリー録音が以前から知られているところですが，１９６３年にパレーがデトロイト響の音楽監督を退任してフランスに戻ってからは録音の面では恵まれていなかったので，今回のライヴ録音の発売は貴重です。 今回も非常に貴重なライヴ音源がＣＤ化されており，あとは肝心の演奏を楽しみ聴かせてもらおうと思っています。
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バーンスタイン指揮，イスラエルフィルのマーラー９番ライヴのＳＡＣＤバーンスタインとイスラエルフィルは１９８５年９月に来日し，大阪，名古屋，東京で合計９回の演奏会を行いました。９回の演奏会のうち４回はマーラーの交響曲第９番を演奏しており，これはバーンスタインの十八番中の十八番の曲目であることに加え，その声涙下る大熱演は，稀に見る名演として後々まで語り継がれています。ちなみに，その４回の演奏というのは以下のとおりです。
特に最終日の９月１２日の公演は，バーンスタイン自身も録音しておけばよかったと後悔したほどの演奏だったのですが，２年くらい前に突然YouTubeに動画がアップロードされました。アップロードしたのはテルアビブ在住の眼科医の方のようなのですが，カメラが据えられた位置からするとイスラエルフィルの関係者が撮影していたのでしょうか。 この時期のバーンスタインとイスラエルフィルはこの年がマーラー生誕１２５周年ということで，マーラーの交響曲第９番を集中的に演奏していたようで，来日前月の８月２５日には本拠地のテルアビブのマン・オーディトリアムでも演奏していて，２０１２年にそのライヴ録音ＣＤが発売されていたところです。 さらに今回，このテルアビブでのライヴ録音がＳＡＣＤ化されたのでさっそく入手してきました。この録音はＣＤでも音質は良かったのですが，改めてＳＡＣＤで聴いてみると，オーケストラの響きも各楽器の音色もリアリティを増しており，何よりも空気感や雰囲気のようなものが聴き取れるので，これは感涙ものです。
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タワーレコード×Sony Classical究極のＳＡＣＤハイブリッド・コレクション第９弾タワーレコードでは長年に亘って各レーベルとの提携により独自にＣＤの制作・リリースを行ってきたところですが，近年はＳＡＣＤでのリリースに軸足が移っている感があり，そのようなＳＡＣＤリリースの１つに一昨年からリリースが始まった「タワーレコード×Sony Classical究極のＳＡＣＤハイブリッド・コレクション」があります。これはソニー・ミュージックが保有する音源を音匠仕様ＳＡＣＤでリリースするもので，嬉しいことにレーベル面が緑色の音匠仕様となっているもので，昨年９月に第８弾となる３点がリリースされていたところです。このシリーズは，リリースのペースがゆっくりなことが難点だと思っているのですが，第８弾のリリースから１年以上も経過し，ようやく第９弾となる３点が発売になりました。 今回発売されたのは，ルドルフ・ケンペ指揮の録音が２点，ミトロプーロス指揮の録音が１点で，いずれもオリジナルのアナログマスターから，ニューヨークのマイヤー・メディア「スワン・スタジオ」でのマスタリングエンジニアによって新たにＤＳＤリマスタリングが行われたものです。 １点目は，ルドルフ・ケンペ指揮，ミュンヘンフィルによるソニークラシカルの全録音をＳＡＣＤ化した３枚組です。これらの録音のうち，シューベルトの交響曲第９番（いわゆる「グレート」）のではESOTERICからＳＡＣＤ化（ESSS-90054）されていましたが，これ以外は全て初ＳＡＣＤ化となります。 ２点目は，ルドルフ・ケンペが首席指揮者を勤めていたロイヤルフィルとの，Ｒ・シュトラウスのアルプス交響曲のＲＣＡ録音で，米ＲＣＡと英デッカが提携していたことで，この録音は英デッカが行って，編集済みのテープを米ＲＣＡに納品していたものです。ルドルフ・ケンペの同曲の初録音でした。初ＳＡＣＤ化となります。 ３点目は，ミトロプーロス指揮，ミューヨークフィルの米コロンビア（現ソニークラシカル）のステレオ録音を全て収録した２枚組で，全て初ＳＡＣＤ化となります。米コロンビアは米ＲＣＡよりもステレオ録音では後れをとってしまい，ミトロプーロスとニューヨークフィルは１９５７年になって初のステレオ録音を行っています。翌１９５８年にも録音を行っているのですが，これが米コロンビアへの最後の録音になってしまいました。 毎回述べているように，世にＳＡＣＤリリースのシリーズが多々ある中にあっても，「タワーレコード×Sony Classical究極のＳＡＣＤハイブリッド・コレクション」は特に秀逸な音質が聴けると思っているところで，ＳＡＣＤ既出のシューベルトの交響曲第９番（いわゆる「グレート」）の音を聴き比べても，既出のESOTERIC盤はＳＡＣＤならではの音の情報量や充実感があるのですが，ソノリティとしてはやや無機的というか無味乾燥な感があるのに対し，今回の音匠仕様ＳＡＣＤハイブリッド盤はオリジナルマスターの音のキャラクターや響きのマテリアル感が忠実に再現されている感があり，生の演奏の姿に初めて接することができたような新鮮味を感じてしまいました。 今回のリリースも，画期的なまでに優れた音質を聴くことができ，これらの定評ある録音を，改めて楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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ルノー・カプソンの“パリのヴァイオリン”昨年来のコロナ禍では，とりわけ演奏家は活動中止を余儀なくされるなど，厳しい状況が続いていたのでしたが，ヴァイオリニストのルノー・カプソンは，昨年３月にパリがロックダウンになった際に，タブレットで息子とコンタクトしながら，ネット上で１日１曲を演奏して公開しており，これが５６日続いたのでした。この５６日間の演奏曲目のうちから，ルノー・カプソンが２２曲をセレクトした曲目を演奏した新譜が発売になりました，今年の５月にスイスのヴォー州ロールのロゼ・コンサートホールでレコーディングセッションが行われたものです。この録音のリリースはルノー・カプソンの「ありがとう」の意も込められているとのことなので，そのメッセージを演奏を通じて聴き取るべきとも思われ，私自身もその演奏を楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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ダウスゴー指揮，スウェーデン室内管のメンデルスゾーンの交響曲第１，３番コペンハーゲン生まれの指揮者トーマス・ダウスゴー（Thomas Dausgaard, 1963-）は，１９９７年からスウェーデン室内管の首席指揮者を勤め，これまで数多くの録音をリリースしてきており，その録音レパートリーも北欧を中心とした近現代作品と，スタンダードな作品とがあって，後者の録音だと諾威SIMAX録音のベートーヴェンの交響曲全集＋αや，瑞典BISへのシューマン，シューベルト，ブラームスの交響曲全集などがあって，斬新かつ雄弁な演奏を聴かせてくれていたところです。そのダウスゴーとスウェーデン室内管は，新にメンデルスゾーンの交響曲全集録音を開始したようで，その第１弾となる交響曲第１番と交響曲第３番「スコットランド」をカップリングした１枚が発売になりました。これも期待に胸が膨らむ録音プロジェクトのスタートであり，今回発売の１枚も楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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朝比奈隆指揮，大阪フィルの最後のベートーヴェン交響曲全集のＳＡＣＤ化朝比奈隆は，ベートーヴェンの交響曲全集録音を７つ残したのですが，そのうちの最後のものは，２０００年に大阪，東京，名古屋，福岡で行われた演奏会のライヴ録音を集めたもので，順次分売されていたのですが，同じ曲を複数回演奏しているときにはいずれも収録するという方法が採られ，例えば第１回発売（OVCL-00019）は交響曲第２番だったのですが，２枚組ＣＤのＣＤ１には２０００年３月１０日の大阪フェスティバルホールでのライヴ録音とリハーサルが収録され，ＣＤ２には同月１２日の愛知芸術劇場コンサートホールでのライヴ録音とリハーサルが収録されていました。このライヴ録音のシリーズは，第１番が３種類，第２，３，４，５，６，９番が２種類，第７番と８番が１種類の演奏が発売され，全部で１７の交響曲のライヴ録音が収録されることとなりました。 さらに各曲から１つのライヴ録音を選んで収録した６枚組のＳＡＣＤハイブリッド盤（OVCL-00354）による全集盤でも発売になりました。 近年，朝比奈隆の録音のＳＡＣＤ化に精力的に取り組んでいるタワーレコードが，上述の１７種類のライヴ録音を全て収録した１２枚組のＳＡＣＤハイブリッド盤を発売しました。８種類の録音が初ＳＡＣＤ化ということになります。２０００年１２月３０日の第９の終了後の蛍の光も収録されており，これを含めると初ＳＡＣＤ化は９つになります。盤面は音匠仕様で，７００セット限定の愛蔵家番号入りです。 今回のＳＡＣＤ化に当たっては，江崎友淑氏による２０２１年新マスタリングを使用しているのだそうで，これら一連の録音は２４ビットＰＣＭ録音なのでもちろんハイレゾですし，試しに既出のＳＡＣＤハイブリッド盤と音を聴き比べて見ると，音の情報量は同じくらいですが，今回のＳＡＣＤの方が音の厚みやエネルギー感を増していて聴き映えがします。これに対し既出ＳＡＣＤの方はすっきりした見通しの良さがあります。また，既出ＳＡＣＤでは拍手は演奏終了後のみでしたが，今回のＳＡＣＤには演奏開始前の拍手も収録されています。 いずれにしても，１７種類全てのライヴ録音がＳＡＣＤ化されたことは朗報ですし，これらの演奏を改めてじっくりと聴かせてもらおうと思っています。
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フルシャ指揮，バンベルク響のブルックナー４番の全バージョン録音ブルックナーの交響曲には作曲家自身によるとは限らない複数の稿があって，それぞれの稿には複数の校訂者による版があって，とても全容は把握しきれないのですが，交響曲第４番「ロマンティック」の場合は，大きく３つの稿があります。さらに各稿にはリバイス稿があります。
これらの各稿の違いはかなり大きく，どれで演奏するかは様々な考え方があると思われますが，ヤクブ・フルシャ指揮のバンベルク響は，第１稿，第２稿，第３稿の全てを録音したコンプリートバージョンのＣＤをリリースしました。これら３つの稿は全てノヴァークの後を継いでブルックナーの作品の校訂を行っていて，米アントン・ブルックナー協会の会長でもある音楽学者のベンジャミン・コーストヴェット（Benjamin Korstvedt）による各稿のリバイス稿の校訂版で演奏しています。 このＣＤは４枚組で，ＣＤ４には第２稿の際に第４楽章の改訂を行った後に，さらに新しい第４楽章を作曲したことで，はじき出されてしまった最初の改訂の第４楽章（通称「大衆の祭り」“Volksfest”）のほか，第２稿１８８１年リバイス稿の第４楽章の異稿，そのほか各稿のリバイス前の稿に含まれるなどしていた断片も演奏しており，第１楽章の断片が７つ，第２楽章の断片が２つ，第３楽章の断片が２つ，第４楽章の断片が３つ収録されています。録音は２０２０年１１月にバンベルクのヨーゼフ・カイルベルト・ザールで一気に行われています。 また，このアルバムは今年の３月３１日に５２歳で亡くなったバンベルク響のコントラバス奏者のゲオルグ・ケカイゼン（Georg Kekeisen, 1969-2021）に捧げられています。 おそらくこれは，フルシャの初ブルックナー録音になるのではないかと思われますが，いきなり第４番「ロマンティック」の断片まで集めたフルバージョンというのは，凄いというか画期的というか，貴重な音の資料となるものであり，肝心の演奏も楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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マチェラル指揮，フランス国立管のサン＝サーンスの交響曲全集ルーマニア西部のティミショアラ生まれのクリスティアン・マチェラル（Cristian Măcelaru, 1980-）は，幼少時からヴァイオリンを学び，１７歳でアメリカに移り，マイアミ響のコンサートマスターを務めるなどしていたのですが，テキサス州のライス大学に学んでいるときに指揮者を志すようになり，ヒューストンのユースオーケストラを指揮したり，タングルウッドやアスペンの音楽祭で指揮のマスタークラスを受講するなどし，２０１２年にはピエール・ブーレーズの代役でシカゴ響を指揮して注目されるようになり，２０１４年にはショルティ財団からショルティ指揮者賞（Solti Award for Conductors）を受賞しています。２０１７年にはマリン・オールソップの後を継いで，サンタクルーズのカブリロ現代音楽祭の音楽監督に就任し，２０１９年にはＷＤＲケルン放送響の音楽監督に就任し，さらに昨シーズンからフランス国立管の音楽監督に就任するなど，今やめざましい活躍をしている指揮者の１人となっています。 そのマチェラルがフランス国立管を指揮してのサン＝サーンスの交響曲全集が発売になりました。昨年から今年にかけてパリのラジオ・フランス・オーディトリアムでレコーディングセッションが行われたものです。サン＝サーンスの交響曲全集録音は数えるくらいしかないのですが，今年はサン＝サーンスの没後１００周年ということで，ジャン＝ジャック・カントロフ指揮，リエージュ・フィルの瑞典BIS盤が発売されていたところで，ともども楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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ユロフスキ指揮，ロンドンフィルのマーラー８番ライヴモスクワ出身の指揮者ウラディーミル・ユロフスキ（Vladimir Jurowski, Владимир Михайлович Юровский, 1973-）は，２００７年のシーズンからロンドンフィルの首席指揮者を勤めており，今シーズンからエドワード・ガードナーにバトンタッチしたのでしたが，ユロフスキとロンドンフィルの録音は同フィルの自主レーベルから数多くのタイトルのＣＤが発売されているところです。そのユロフスキとロンドンフィルの新譜として，マーラーの交響曲第８番のライヴ録音が発売になりました。これは２０１７年４月８日にロンドンのロイヤル・フェスティバル・ホールで行われた演奏会のライヴ録音で，当時の演奏評も非常に高かったということです。 収録時間は８３分２３秒にもなるのですが，これが１枚のＣＤに収録されています。マーラーの交響曲第８番というのは，ＬＰ時代には滅多に録音もリリースされず，演奏するのは不可能に挑戦するような趣すらあったのですが，近年は演奏頻度も録音のリリースも増えて，特別な作品というような意識が薄らいできたようにも思っているところで，評判が良かったというこのライヴ録音も楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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エッシェンバッハ指揮，ベルリン・コンツェルトハウス管のブラームス交響曲全集シレジア地方のブレスラウ生まれのクリストフ・エッシェンバッハ（Christoph Eschenbach, 1940-）は，音楽家としてはピアニストとしてスタートしているのですが，当初から指揮者を志しており，１９７９年にラインラント＝プファルツ州立フィルの首席指揮者に就任したのを皮切りに，欧米の名門オーケストラのポストを歴任し，現在はベルリン・コンツェルトハウス管の首席指揮者を勤めており，このポストも２０２３年からヨアナ・マルヴィッツ（Joana Mallwitz, 1986-）に引き継ぐことが決まっています。そのエッシェンバッハとベルリン・コンツェルトハウス管の新譜としてブラームスの交響曲全集の４枚組ＣＤが発売になりました。ブラームスの４曲の交響曲は２枚のＣＤに収録されることがあるくらいの収録時間ですが，ＣＤ１枚に１曲ずつ収録されています。 エッシェンバッハはシリアスな演奏をするタイプの指揮者で，ブラームスの交響曲とは相性が良いのではないかと思われるところで，事実，指揮者としての初録音はチューリヒ・トーンハレ管を指揮してのブラームスの交響曲第１番でした。 また，ブラームスの交響曲全集としては，ヒューストン響の音楽監督時代の１９９１年から１９９３年にかけて全集録音を行っており，１９９７年に４枚組の全集（5 61360 2）として発売されていたのですが，メジャーではないアメリカのオーケストラの演奏だからか，国内ではあまり注目されず，ようやく国内盤ＣＤが発売されたのは２０１２年のことで１枚９９９円の廉価版シリーズ（TOCE-16126/9）でした。 今回の録音は２０１９年から翌年にかけてベルリンのコンツァルトハウスで行われているのですが，第１番と第３番がライヴ録音で，第２番と第４番はコロナ禍で演奏会ができなくなったために，無観客のライヴ録音で収録されました。 エッシェンバッハは今年８１歳で，月日の流れの速さを感じずにはいられないのですが，今回の録音はエッシェンバッハとしてもまさに鏤骨の演奏ではないかと思われ，果たしてどのような演奏が行われているのか，楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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園子ミリアム・ヴェルデのブルッフ，ヴォーン・ウィリアムズ，バーバーヴァイオリニストの園子ミリアム・ヴェルデ（Sonoko Miriam Welde, 1996-）は，ノルウェー人の父親と日本人の母親の間にノルウェーのベルゲンで生まれ，９歳でベルゲンフィルと共演し，２００６年のノルウェー・ユース・音楽コンペティションで優勝し，さらに２００７年のコチアン・ヴァイオリン・コンクールでは第２位，２０１４年には国内のコンクールで優勝してユーロビジョン・ヤング・ミュージシャンズのノルウェー代表となったほか，２０１６年からタレントプログラム“CRESCENDO”で，レイフ・オヴェ・アンスネスとジャニーヌ・ヤンセンのメンターのもと研鑽を積み，ソロやアンサンブルで精力的に演奏活動を行っています。その園子ミリアム・ヴェルデのデビューＣＤとなる１枚が発売になりました。演奏されているのは，ブルッフのヴァイオリン協奏曲第１番，ヴォーン・ウィリアムズの揚げひばり，バーバーのヴァイオリン協奏曲という意欲的なものです。オーケストラは，タビタ・ベルグルンドとジョシュア・ワイラースタイン指揮のオスロフィルで，２０１９年と２０２０年にオスロ・コンサートホールでレコーディングセッションが行われたものです。 園子ミリアム・ヴェルデは１４歳の時に，ベルゲン・ユース・オーケストラの来日公演に帯同し，全４公演でショーソンの詩曲のヴァイオリン独奏をしていたのですが，このときは“園子ミリアム嶋野ヴェルデ”と紹介されていました。私も園子ミリアム・ヴェルデの演奏はこれまで聴いたことがないので，今回のデビューＣＤの演奏を楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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アレクサンドル・カントロフのブラームスのバラード，ソナタ第３番，シャコンヌ２０１９年の第１６回チャイコフスキー国際コンクールの優勝者であるアレクサンドル・カントロフ（Alexaandre Kantorow, 1997-）は，同コンクール以前から，瑞典ＢＩＳのアーチストとして，すでに３点のＳＡＣＤハイブリッド盤をリリースしていたのですが，さらに昨年にはブラームスの２つのラプソディ 作品７９の第１曲，ピアノ・ソナタ第２番，バルトークの作品１のラプソディ，リストのハンガリー狂詩曲第１１番というカップリングの新譜をリリースしていたところです。さらに新譜として，ブラームスの作品を演奏した１枚が発売になりました。演奏されているのは，４つのバラード，ピアノ・ソナタ第３番，バッハの無伴奏ヴァイオリンのためのパルティータのシャコンヌの左手のピアノ曲への編曲です。 これは今年の３月にフランスのゲブヴィレールのドミニカ教会でレコーディングセッションが行われたもので，瑞典ＢＩＳの新譜なので，今回もＳＡＣＤハイブリッド盤での発売です。 今回はブラームスの若い頃のピアノ曲２曲に，壮年期のシャコンヌ編曲を演奏していることになるのですが，自ら共感しうる作品を演奏しているのだろうと思われますし，その演奏も楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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ESOTERICの２０２１年１２月１０日発売の新譜４点オーディオメーカーのエソテリックでは，これまでＲＣＡ，ソニークラシカル，英デッカ，蘭フィリップス，ドイツ・グラモフォン，ＥＭＩ，ワーナークラシックス，キングインターナショナルの音源を独自にＳＡＣＤハイブリッド盤で販売しており，さらにはブルーノートやインパルスなどのジャズのＳＡＣＤハイブリッド盤まで発売しているところですが，今年９月１８日発売の３点に続き，さらに４点の新譜が発売になりました。１点目は，アルヒーフ録音で，カール・リヒター指揮のバッハの演奏を集めたもので，管弦楽組曲第２番と第３番，オーレル・ニコレとカール・リヒターによるフルート・ソナタ第１番，カール・リヒターの弾き振りによるチェンバロ協奏曲第５番のカップリングです。このうち管弦楽組曲第２番はＳＡＣＤハイブリッド盤（UCGA 7006）と音匠仕様ＳＨＭ－ＳＡＣＤシングルレイヤ盤（UCGA 9001）で発売されており，同第３番も音匠仕様ＳＨＭ－ＳＡＣＤシングルレイヤ盤（UCGA 9015）で発売されていましたが，他の２曲は初ＳＡＣＤ化となります。 ＳＡＣＤ既出の管弦楽組曲第２番と第３番を音匠仕様ＳＨＭ－ＳＡＣＤシングルレイヤ盤と聴き比べて見ると，こちらの方が明瞭で解像度が高いのですが，響きが固くあまり耳に心地良くないのに対し，今回のエソテリック盤は明瞭度ではやや劣るものの，響きの質感やバランスも良く，聴きやすい音質になっており，好対照な音質になっています。 ２点目は，ドイツ・グラモフォン録音で，アバド指揮のベルリンフィルによるチャイコフスキーの作品を集めたもので，アルゲリッチとのピアノ協奏曲第１番，スラヴ行進曲，幻想序曲「ロメオとジュリエット」，序曲「１８１２年」のカップリングです。これらの録音は全て１６ビットＰＣＭ録音ですが，解説書の記載によると，44.1kHz/16bit のＰＣＭ録音をアップコンバートしてＳＡＣＤ化したと記載されており，「なんちゃってＳＡＣＤ」であることを自ら明かしています。アルゲリッチとのピアノ協奏曲第１番は４Ｄレコーディングなのですが，提供されたのは１６ビットのマスターのようです。全て初ＳＡＣＤ化となります。 ３点目も，ドイツ・グラモフォン録音で，カラヤン指揮，ウィーンフィルのドヴォルザークの交響曲第８番と交響曲第９番「新世界より」です。これらの録音も全て１６ビットＰＣＭ録音ですが，解説書の記載によると，44.1kHz/16bit のＰＣＭ録音をアップコンバートしてＳＡＣＤ化したと記載されており，「なんちゃってＳＡＣＤ」であることを自ら明かしています。いずれも初ＳＡＣＤ化となります。 これらの44.1kHz/16bit のＰＣＭ録音をアップコンバートＳＡＣＤの音質は，これまで同様に，ＣＤよりも音の厚みやエネルギー感を増している反面，音のキレやスピード感や演奏の機微の再現といった点では従来のＣＤの方が優っています。特に，カラヤンのドヴォルザークの方はＵＨＱＣＤ（UCCG 90734）でも発売されていて，音の不要成分が抑えられたピュアネスの高い的確な音で聴くことができるので，個人的にはこちらの音質の方が好ましく感じられます。 ４点目は，ジョージ・セル指揮の録音で，ウィーンフィルを指揮してのベートーヴェンの劇音楽「エグモント」全曲の英デッカ録音と，アムステルダムコンセルトヘボウ管を指揮してのベートーヴェンの交響曲第５番「運命」のカップリングです。このうち交響曲第５番「運命」はＳＡＣＤハイブリッド盤（UCGP 7031）と音匠仕様ＳＨＭ－ＳＡＣＤシングルレイヤ盤（UCGD 9008）で発売されていました。劇音楽「エグモント」全曲は初ＳＡＣＤ化となります。 ＳＡＣＤ既出のベートーヴェンの交響曲第５番「運命」を音匠仕様ＳＨＭ－ＳＡＣＤシングルレイヤ盤と聴き比べて見ると，こちらの方が空間のパースペクティブの再現が良好なのですが，今回のエソテリック盤の方は，音像が近いのですが，音が濃厚で凝集した聴き応えあり，予想以上に優れた音質でした。 ということで，今回も44.1kHz/16bit のＰＣＭ録音をアップコンバートしたＳＡＣＤのリリースは有り難くないなと思ってしまいました。
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タワーレコード・ディフィニション・シリーズの第４０弾のＳＡＣＤタワーレコードでは，ワーナーミュージック・ジャパンと東京電化（株）とのコラボレーションによる，Definition Series（ディフィニション・シリーズ）というシリーズを立ち上げて，旧ＥＭＩの音源をＳＡＣＤハイブリッド盤でリリースしているところで，先月には第３９弾となる３点が発売されていたところですが，さらに第４０弾の２点が発売になりました。このDefinition Seriesは，てっきり旧ＥＭＩの音源をＳＡＣＤ化するシリーズだとばかり思っていたのですが，実は旧ＥＭＩ音源の保有者であるワーナーの音源を広くＳＡＣＤ化するのだそうで，今回はエラートの録音のＳＡＣＤ化で，今年の９月２日に８７歳で亡くなったミシェル・コルボの録音が２点です。 １点目は，コルボの代表盤として名高いフォーレのレクイエムです。コルボはフォーレのレクイエムを３回録音しているのですが，これは１９７２年録音の１回目のものです。ちなみに２回目はローザンヌ声楽・器楽アンサンブルとの仏FNAC盤，３回目もローザンヌ声楽・器楽アンサンブルとで，２００５年にダケミツで行われた第２稿の演奏会のライヴ録音のエイベックス・クラシック盤でした。さらにカップリングとして，モーリス・デュリュフレ（Maurice Duruflé, 1902-1986）のレクイエムの，作曲家指揮の１９５８年の録音が収録されています。 このコルボのフォーレのレクイエムの１回目の録音はすでにＳＡＣＤ化（WPCS-12545）されているのですが，２０１２年９月２６日に発売されると瞬く間に店頭から姿を消し，その後の再発売も再プレスもなく，中古ショップやネットオークションなどでも見たことがない，幻のＳＡＣＤとなっており，私自身，最もレアなクラシックのＳＡＣＤというと真っ先にこれが思い浮かぶほどです。デュリュフレのレクイエムは初ＳＡＣＤ化となります。 ２点目は，モーツァルトのレクイエムで，これも１９７５年の１回目の録音です。ちなみにコルボはモーツァルトのレクイエムも３回録音しており，２回目はローザンヌ声楽・器楽アンサンブルとの１９９０年の瑞西CASCAVILLE盤，３回目もローザンヌ声楽・器楽アンサンブルとで，１９９５年の仏FNAC盤でした。これは初ＳＡＣＤ化となります。 このDefinition Series でエラート録音がＳＡＣＤ化されるのは初めてなので，どのような音質できけるのか気になっていたのですが，実際に聴いてみると，マスターテープの音の質感に迫る非常に優れたマスタリングで，非常に明瞭で，声もオーケストラも生々しく，さらには空間のリアリティもあって，これは感涙ものです。フォーレのレクイエムの既出ＳＡＣＤと比較しても，今回の方が明らかに優れた音質であり重ねて入手する価値は十分あるのではないかと思います。
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ダヴィッド・フレイのバッハのゴールドベルク変奏曲フランスのピアニスト，ダヴィッド・フレイ（David Fray, 1981-）は，パリ国立高等音楽院でジャック・ルヴィエに学び，２００３年の浜松国際ピアノコンクールで奨励賞を受賞し，翌２００４年のモントリオール国際音楽コンクールで第２位となっています。フレイは英ヴァージン・レーベルから継続的に録音をリリースしていたのですが，ヴァージンを含むＥＭＩグループがワーナーに買収されたことに伴い，現在はワーナー傘下のエラート・レーベルから録音がリリースされているところです。 そのフレイの新譜としてバッハのゴールドベルク変奏曲が発売になりました。フレイにとってバッハの作品は身近な存在のようで，ヴァージン時代から相次いで録音がリリースされているところで，いよいよゴールドベルク変奏曲の録音を敢行することになったようです。 この録音では，リピートが全て行われているようで，そのため，演奏時間は８７分３０秒にもなっているのですが，これが１枚のＣＤに収録されています。ＣＤの規格はいわゆるレッドブックに規定されているのですが，この規格に準拠する限り，収録時間は最大でも７９分５８秒ほどであるため，これを大きく上回る音盤というのはＣＤの規格に準拠していないので，ＣＤにもパッケージにもＣＤのロゴがありません。 いずれにしても，今年４０歳になるフレイがどのようなゴールドベルク変奏曲の演奏を行っているのか，楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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ビーチャム指揮，ロイヤルフィルのシベリウスの初出ライヴシベリウスの交響曲を始めとする作品は，早くから英国では人気を博しており，演奏も録音も行われていたのですが，ビーチャム指揮のロイヤルフィルもシベリウスの演奏には積極的で，録音も鋭意行っていて，その録音は現在ではＳＰ復刻ＣＤの数々で聴けるようになっています。それが突然，英国の作況家や演奏家のこだわりの録音をリリースし続けている，英SOMM RECORDINGSからビーチャムが１９５２年８月１７日にエディンバラのアッシャー・ホールで演奏されたシベリウスの交響曲第１番のライヴ録音が発売になりました。 さらにカップリングとして，組曲「歴史的情景」第２からアンダンテ・スピアナート第２曲「愛の歌」と，第３曲「 はね橋にて」の，１９４７年４月１７日のロンドンのピープルズ・パレス・シアターでのライプ録音と，ジョン・トランスキーがビーチャム時代のロイヤル・フィルの奏者のジョン・アンダーウッド（ヴィオラ）とレイモンド・オーヴンズ（第２ヴァイオリン）の２０１５年１月１５日のカンバセーションが収録されています。 これは１９４６年にビーチャムによって創設されたロイヤルフィルの創設７５周年のアニバーサリー・イシューなのだそうですが，私もビーチャムのシベリウスの演奏については，曲想やキャラクターが明快で魅力的であると思っており，ＣＤも蒐集しているところですが，今回の初出の録音のＣＤリリースは非常に嬉しく，あとはじっくりと楽しませてもらおうと思っています。
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１９６５年の第７回ショパン・コンクールでのアルゲリッチとモレイラ・リマの協奏曲ライヴポーランド国立ショパン協会の新譜で，１９６５年の第７回ショパン・コンクールのファイナルでの，優勝者のアルゲリッチのショパンのピアノ協奏曲第１番と，第２位のモレイラ・リマのピアノ協奏曲第２番のライヴ録音をカップリングしたＣＤが発売になりました。これらのライヴ録音はもちろん初出ではなく，ＬＰやＣＤで発売されてきたものですが，この２つのライヴ録音が聴ける現役盤ＣＤはないと思われるので，その意味では貴重なリリースではないかと思われます。 今回発売の２つのライヴ録音を収録した既出のＣＤとしては，私の手元にはポーランドMUZAの，ロヴィツキ・エディション（PNCD 471 A/B）があり，２枚組ＣＤのＣＤ１が今期発売のＣＤと同じ収録内容となっています。 それで音質はどうかということなのですが，既出のMUZA盤ＣＤは，これら２曲のピアノ後奏曲のライヴ録音の最も音の良いＣＤではないかと思っていたところであるのに対し，今回発売のＣＤは，目立つ会場ノイズを修正したりしているところはあるものの，既出のMUZA盤ＣＤと比較すると，音の鮮度，響きや音色の再現，演奏表現のレスポンスといった点において遜色があることは否めませんでした。 今回発売のＣＤも，ポーランドの放送局に所蔵されているオリジナルマスターからのＣＤなのだろうと思われますし，聴きやすい音質にまとめられているとも思いますので，未聴であれば，今回のＣＤで聴いてみても良いのではないかと思われます。
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飯森範親指揮，日本センチュリー響の「ハイドンマラソン」第１３弾飯森範親は，自身が首席指揮者を務める日本センチュリー響と「ハイドンマラソン」と題してハイドンの交響曲全曲演奏に取り組んでいるのですが，平行してライヴ録音がリリースされており，今年の８月にはその第１２弾がリリースされていたのですが，さらに第１３弾が発売になりました。今回もＳＡＣＤハイブリッド盤です。今回収録されているのは，いずれも大阪いずみホールでのライヴ録音で，交響曲第９４番「驚愕」の２０１９年１月２５日の演奏と，交響曲第１番と交響曲第６４番「時の移ろい」の２０２０年１月１７日の演奏が収録されています。 これで「ハイドン・マラソン」の録音は４４曲の交響曲が発売されたことになり，まだまだ先は長いのですが，日本人演奏家による初のハイドンの交響曲全集の完成に向けて，このシリーズのリリースが順調に続いていってほしいですし，今回入手した１枚も楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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ルチアーノ・ベリオの“シュマン”全曲録音２０世紀後半の現代音楽において，１つのテーマ，試みとして，超絶技巧，ヴィルティオジティへの挑戦，探求があり，演奏の難易度が極めて高く，時には演奏不可能ではないかと思えるような作品が作曲されてきました。これは闇雲に難しい曲を作曲するというよりは，超絶技巧のテクニックを有する演奏者を念頭に置いたり，助言を得たりもしていることが多く，そのため現実離れするようなことはあまりなかったように思います。こういった，演奏困難な楽曲のシリーズとして著名なのがイタリアの作曲家のルチアーノ・ベリオ（Luciano Berio, 1925-2003）の“セクエンツァ”というシリーズで，１９５８年のフルートのためのセクエンツァⅠに始まり，２００２年のチェロのためのセクエンツァⅩⅣまで作曲され，セクエンツァⅦとセクエンツァⅨはそれぞれ別バージョンも作曲されました。 これらの“セクエンツァ”のシリーズは，作曲される度に，その楽器の名手によって演奏され，録音もされてきたのですが，アンサンブル・アンテルコンタンポランのメンバーによってセクエンツァⅩⅢまでの作品が録音され，ドイツ・グラモフォンから３枚組のＣＤ（457 038-2, POCG-10210/2）が発売になり容易に聴くことができるようになりました。 “セクエンツァ”のシリーズは声や特定の楽器のための作品でしたが，ベリオは同時並行的に楽器とアンサンブルやオーケストラのための“シュマン”というシリーズも作曲しており，これは“セクエンツァ”シリーズのソロのパートにアンサンブルやオーケストラのパートを書き加えて，さらなる展開を目指したシリーズで，１９６５年のハープとオーケストラのためのシュマンⅠから１９９６年のアルト・サクソフォンとオーケストラのためのレシ（シュマンⅦ）までが作曲されています。 “セクエンツァ”に比べると，“シュマン”のシリーズは編成が大きくなることもあって，演奏機会や録音はあまり多いとは言えず，国内ではシュマンⅡ，シュマンⅢ，シュマンⅣ辺りがＬＰやＣＤで発売されていた程度で，全容を俯瞰することはなかなか難しい状況にありました。 それがベルリンの新興レーベルのBastille Musiqueから，“シュマン”全曲の２枚組ＣＤが発売になりました。これはケルンＷＤＲ響の２０１６～１７年のコンサート・シリーズ“Musik der Zeit（時代の音楽）”で全曲演奏を敢行し，これをライヴ録音したものです。リハーサルも録音されており，これも使用して編集を仕上げたとのことです。 ちなみに完全全曲というわけではなく，シュマンⅣｂのソプラノ・サクソフォンと１１弦楽器と，ダヴィド・ドゥラングル編によるシュマンⅦｂのアルト・サクソフォンと１２のサックスアンサンブルと打楽器のバージョンは演奏されていません。”シュマン”と”セクエンツァ”の関係と，”シュマン”での編成は以下のとおりです。
このＣＤのドイツでの発売は２０１９年１２月で，今年になってこのレーベルのＣＤが東京エムプラスから輸入盤と国内盤規格で発売されるようになり，この”シュマン”全曲のＣＤも秋口には入手していたのですが，これまで書きそびれていたら，先日発表になった今年度の日本レコードアカデミー賞の現代曲部門を受賞していました。なんだか紹介するのが遅れてしまった感があるのですが，録音レパートリーとしても非常に貴重なリリースではないかと思いますし，あとは楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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Belle âmeシリーズのフランソワの新譜２点米SPECTRUM SOUNDレーベルは，２０１３年から“Belle âme (ベルアーム)”という，ライヴ録音のシリーズを開始しており，ＩＮＡ（フランス国立オーディオビジュアル研究所）の音源を使用して，マニア垂涎の貴重な録音を続々とリリースしてきたところですが，新譜としてサンソン・フランソワ（Samson François, 1924-1970）のライヴ録音や放送録音を収録した２枚組ＣＤが２点同時に発売になりました。このＣＤ化に当たっては，フランソワの孫のクローディ・フランソワの全面的な協力を得たとのことです。１点目は，１９６９年のブザンソン音楽祭において９月１３日にブザンソン市民劇場で行われた演奏会のライヴ録音，１９６２年４月３日にパリのＲＴＦスタジオで行われた放送録音からドビュッシーの練習曲集の３曲，１９６５年１月１９日のサル・プレイエルでの演奏会のライヴ録音が収録されています。 このうち，１９６５年のサル・プレイエルでのライヴ録音は，タイのMELOCLASSICのＣＤ（MC 1045）でリリースされているのですが，収録曲を見比べてみると，リストのドン・ジョヴァンニの回想はMELOCLASSICのＣＤにのみ収録されているのに対し，アンコールのショパンのワルツ第７番は今回のBelle âmeのＣＤにのみ収録されており，このワルツ第７番は初出ということになります。他の録音は全て初出です。ちなみにMELOCLASSICのＣＤに収録されているドン・ジョヴァンニの回想は，このリサイタルを生放送した際の休憩時間に放送された別音源で，ＩＮＡのオリジナルマスターには収録されていないのだそうです。 音質については，両盤とも非常に優れていますが，比較すると，元の音源に近い生々しい音がするのは今回のBelle âme盤の方です。 もう１点は，１９６４年３月２１日にパリのウジェーヌ・ドラクロワ美術館で行われたオール・ショパン・プログラムの演奏会のライヴ録音，１９６１年５月１４日にボルドーで行われた演奏会でのシルヴェストリ指揮，ボルドーフィルとのプロコフィエフのピアノ協奏曲第５番，１９６２年４月３日にパリのＲＴＦスタジオで行われた放送録音からドビュッシーの前奏曲集が７曲，１９６２年１１月１１日にパリのサル・プレイエルでおコン会われた演奏会でのロベルト・ベンツィ指揮，フランス国立フィルとのショパンのピアノ協奏曲第１番，１９６３年１０月１２日にブールジュで行われた演奏会でのセルジュ・ボド指揮，フランス国立フィルとのショパンのピアノ協奏曲第２番です。全て初出です。 フランソワは私の好きなピアニストの１人ですが，ライヴ録音のリリースは決して多いとは言えないので，これだけまとめて発売されるというのは嬉しい驚きであり，後はじっくりと聴かせてもらおうと思っています。
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エロイーズ・ベラ・コーンのバッハのフーガの技法パリ生まれのピアニスト，エロイーズ・ベラ・コーン（Eloïse Bella Kohn, 1991-）は，ソロや室内楽のほか，ウィーンフィル，ベルリンフィル，ロイヤル・コンセルトヘボウ菅などの著名オーケストラとの共演も重ねるなどの精力的な演奏活動を行っているところで，録音についてもデビューＣＤとなるドビュッシーの前奏曲録音が２０１８年に発売されていたところです。そのエロイーズ・ベラ・コーンのセカンドＣＤが発売になりました。今回はバッハのフーガの技法を演奏した２枚組です。この作品は，周知のように第１４コントラプンクトゥスの第２３９小節で中断されているのですが，この録音ではティエリー・エスケシュが補筆完成させた版を演奏しています。 録音は今年の２月から３月にかけてベルリンのテルデックススタジオで行われており，弾いているピアノは，これまで同様にヤマハのＣＦＸです。 エロイーズ・ベラ・コーンは，私がその演奏を注目しているピアニストの一人なので，この新譜の発売は非常に嬉しいですし，肝心の演奏も楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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オルガ・シェプスの“FAMILY”モスクワ生まれでドイツで学び，現在はケルンに在住しているピアニストのオルガ・シェプス（Olga Scheps, 1986-）は，これまでＲＣＡ＝ＳＯＮＹから継続的に録音をリリースしているのですが，特に，２０１５年に発売されたVOCALISEというアルバムタイトルの１枚や，２０１７年に発売されたチャイコフスキーのピアノ協奏曲第１番とピアノ曲を収録した１枚は，いずれも素晴らしい演奏で，それぞれ２０１５年に聴いたＣＤベスト１０と，２０１７年に聴いたＣＤベスト１０に選出していました。そのオルガ・シェプス新譜として“Family”というアルバムタイトルの１枚が発売になりました。実は，オルガ・シェプスは昨年春に第１子を出産しているのだそうで，妊娠中から出産後にかけて出会った作品や，自ら演奏した作品を収録した１枚なのだそうです。 収録内容は下記のとおりですが，非常に多彩な内容で，オルガ・シェプスの演奏で存分に楽しませてもらおうと思っています。
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Belle âmeシリーズのベーム指揮，フランス国立管のライヴ録音米SPECTRUM SOUNDレーベルは，２０１３年から“Belle âme (ベルアーム)”という，ライヴ録音のシリーズを開始しており，ＩＮＡ（フランス国立オーディオビジュアル研究所）の音源を使用して，マニア垂涎の貴重な録音を続々とリリースしてきたところで，新譜としてカール・ベーム指揮のライヴ録音が発売になりました。これは，１９７５年６月２５日にパリのサル・プレイエルで行った演奏会のライヴ録音で，プログラムはモーツァルトの交響曲第４１番「ジュピター」，ワーグナーの楽劇「トリスタンとイゾルデ」前奏曲と愛の死のビルギット・ニルソンのソプラノ独唱で，ベートーヴェンの「レオノーレ」序曲第３番，Ｒ・シュトラウスの楽劇「サロメ」の最終場面という，非常に刺激的でドラマティックなものです。 １９７５年のベームというと，心身ともに充実していた時期であったようで，この年のウィーンフィルとの来日公演は大変な反響を引き起こしもしていて，このサル・プレイエルでの演奏も果たしてどのようなものだったのか，楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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