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クラシック音楽ＣＤの雑談（２０２６年１月）
ふと思ったことなどを寝言みたいに書いてます・・・
仙台フィルの第３８７回定期演奏会本日行われた、仙台フィルの第３８７回定期演奏会の２日目を聴いてきました。今回は沼尻竜典の指揮により以下のプログラムが演奏されました。
沼尻竜典の指揮は、すいすいとタクトを振っているようでありながら、動きには多彩な変化があり、各パートの演奏にも気を配りながら、正確で高水準な演奏を実現していること、さらには、創り出されるひびきの美しさと、洗練された表現には、指揮者としての経験豊富さと高い能力をまざまざと感じましたし、とにかくこの演奏を聴けて本当に幸せに思えました。 次は伊藤晴のソプラノ独唱によるラヴェルのシェエラザードで、オペラのプリマドンナとしても活躍しているソプラノですが、今回のシェエラザードにおいては、声量はそれほどでもないのですが、それに代わって、作品にふさわしい繊細で美しく、ニュアンスに富んだ歌唱を聴かせ、声の美しさと歌の見事さに聴き惚れるばかりでした。オーケストラの方も、明晰でイメージ喚起力のある見事な背景をつくりあげており、仙台フィルの演奏で往々にして見られる、歌手の声をかき消してしまうという点についても、そこは劇場での経験も豊かな沼尻竜典の指揮によって巧みにコントロールされていると思いました。 この２曲の演奏は、最高に贅沢な名演を存分に味わうことができたという、大いなる満足感がありました。 休憩後はシューマンの交響曲第２番で、これはドイツロマン派の交響曲あることから、沼尻竜典の指揮の様子も大きく異なって、しっかりと拍を刻む指揮となっており、こちらの演奏では各パートの演奏の明瞭さ、リズムやフレージングの的確さ、全体のバランスともに、非常に水準が高く、演奏としての妥当性の高さを感じるもので、この作品の非常に優れた、聴き応えのある演奏でした。 オーケストラの響きの面では、第１楽章の前半は、響きが硬くやや耳障りな感じもあったのですが、第１楽章の後半以降は良好となり、第３楽章などは驚異的と言いうるほどの美しいソノリティを実現していました。 この交響曲第２番は、上述のように、最高水準の演奏が実現しているのですが、この作品が大好きな私個人の感想としては、形の面、技術の面、解釈の面において申し分ないことは事実としても、いわゆるシューマネスクな表現や味わい、ロマン的で、時に感情の不安定さも伴った心の動きや衝動といったものが感じられず、それゆえ聴いている私の心が揺れ動かされることがなく、感心すれども感動しない演奏だなあと思ってしまったのでした。 しかしながら、これは私個人の聴き方の問題であり。高水準の素晴らしい演奏であることは紛れもない事実なので、演奏終了後には間髪入れずに盛大な拍手が沸き起こっており、多くの聴衆がそれだけの手応えを感じつつ聴いていたのだろうと思いました。 沼尻竜典の仙台フィルをコントロールする能力の高さには驚くべきものがあり、これは力量の問題のみならず、やはり双方の相性の良さがあるのだろうと思われます。それゆえ、今後も継続的に仙台フィルの指揮をしてほしいものだ強く思いました。
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エリック・ルーのショパン・コンクール・ライヴの第２弾昨年１１月２６日のこの蘭に、昨年のショパン国際ピアノ・コンクールで優勝した、エリック・ルーのコンクールでの演奏のライヴ録音がドイツ・グラモフォンから発売されたことについて書き込んでいたところですが、さらにポーランド国立ショパン協会の青色ジャケットの２枚組ＣＤでのライヴ録音も発売になりました。ショパン・コンクールの優勝者のライヴ録音をポーランド国立ショパン協会の青色ジャケットと、ドイツ・グラモフォンで分担して発売するというのは、通例になりつつあるようなのですが、ドイツ・グラモフォンの方は通常のＣＤのほかにハイレゾでの発売もあるのに対し、この青ジャケットの方はＣＤのみのリリースです。 収録曲についてですが、エリック・ルーがコンクールで演奏した曲目は以下のとおりで，黄色に着色しているのがドイツ・グラモフォンから発売されている曲目であり、水色に着色しているのが今回のＣＤに収録されている曲目です。 よく見ると、１０月６日の第１次予選での、練習曲 ロ短調 作品２５の１０の録音だけがどちらにも収録されていません。
なお、ピアノ協奏曲第２番については、ファイナルの演奏と、入賞者記念コンサートの演奏のライヴ録音から編集されたバージョンとなっています。 こうして，エリック・ルーがショパン・コンクールの演奏のライヴ録音が１曲を除き揃ったというのは，なかなか微妙な気持ちではあるのですが、あとは肝心の演奏も楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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ツィマーマンとバーンスタイン指揮、ウィーンフィルのブラームスのピアノ協奏曲第１番#４０年前のＣＤ 第４９４回 不定期連載ということで#４０年前のＣＤという書き込みを続けているところですが、ドイツ・グラモフォンの１９８５年６月２５日発売の新譜に、クリスティアン・ツィマーマンのピアノ独奏と、バーンスタイン指揮のウィーンフィルによる、ブラームスのピアノ協奏曲第１番がありました。バーンスタインとウィーンフィルは、ブラームスの交響曲全集と管弦楽曲集の録音をリリースしていたところですが、これに続く協奏曲の録音の第１弾で、ツィマーマンとバーンスタインの初顔合わせの録音でもありました。 この録音は１９８４年１１月１日に輸入盤規格ＣＤ（410 983-2）とＬＰ（28MG0747）の同時発売だったのですが、#４０年前のＣＤでは未紹介だったものです。 演奏については、「レコード芸術」１９８４年１２月号の月評では、宇野功方氏、高橋昭氏ともに推薦としていました。ツィマーマンらしい真摯で高水準な演奏で、背伸びしているようなもあり、それをバーンスタイン指揮のウィーンフィルが懐深く支えています。
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ラファエル・ピション指揮、ピグマリオンのブラームスのドイツ・レクイエムフランスの指揮者のラファエル・ピション（Raphaël Pichon, 1984-）は、パリ音楽院在学中の２００６年に管弦楽と合唱の演奏団体であるピグマリオンを結成し、現在に至るまで精力的に演奏活動を行っているところです。近年は、仏HARMONIA MUNDIから、バッハのマタイ受難曲とミサ曲 ロ短調、モンテヴェルディの聖母マリアの夕べの祈り、モーツァルトのレクイエムなどをリリースしており、いずれも大きな反響を引き起こしているところです。 そのピション指揮のピグマリオンの新譜として、ブラームスのドイツ・レクイエムが少し前に発売されていました。独唱陣はソプラノがザビーヌ・ドゥヴィエルヌ、バリトンがステファヌ・ドゥグーというフランスを代表する人気歌手を起用している点でも注目です。 収録は、２０２４年１２月にフィラルモニ・ド・パリのグランデ・サル・ピエール・ブーレーズでレコーディングセッションが行われたものです。 これも通常のＣＤと同時に９６ｋＨｚ／２４ｂｉｔ のハイレゾでも発売されましたので、高音質を期待してハイレゾの方を入手しました。入手が少し遅れてしまいましたが、あとは楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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カラヤン指揮、ベルリンフィルのチャイコフスキーの「ロメオとジュリエット」と「くるみ割り人形」#４０年前のＣＤ 第４９３回 不定期連載ということで#４０年前のＣＤという書き込みを続けているところですが、ドイツ・グラモフォンの１９８５年６月２５日発売の新譜に、カラヤン指揮のベルリンフィルによる、チャイコフスキーの幻想序曲「ロメオとジュリエット」とバレエ「くるみ割り人形」組曲をカップリングした１枚がありました。両曲とも、カラヤンが以前からレパートリーにしていたもので、幻想序曲「ロメオとジュリエット」は、英コロンビアへのＳＰ録音、英デッカへのステレオ録音、ドイツ・グラモフォンへのステレオ録音に次いで、これが４度目の録音になります。 バレエ「くるみ割り人形」組曲も英コロンビアへのモノーラル録音、英デッカへのステレオ録音、ドイツ・グラモフォンへのステレオ録音についで、これが４度目の録音となります。 この録音のＣＤは１９８４年３月１日発売の輸入盤規格ＣＤ（410 983-2）が初出でしたが、#４０年前のＣＤでは未紹介だったものです。 この録音の国内初出は１９８３年７月１日発売のＬＰ（68MG0475）でしたが、これはカラヤン７５歳記念アルバムとして発売されたもので、豪華写真集とセットになっており、価格も６８００円でした。その後、国内ＬＰで再発売されることはなく、ＣＤでの発売が繰り返されることになったものです。肝心の演奏については、「レコード芸術」１９８３年８月号の月評では、志鳥栄八郎氏、藤田由之氏ともに推薦としていました。 この録音も、後にオリジナル・イメージ・ビット・プロセシング（ＯＩＢＰ）の新マスタリングでも発売され、さらにＯＩＢＰのＵＨＱＣＤでも発売されたのでしたが、個人的には、この最初に発売されたＣＤの音が最も自然で、ニュアンスの再現にも優れていて好ましいと思っています。
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小林美樹と小林有沙によるブラームスのヴァイオリン・ソナタヴァイオリニストの小林美樹（1990-）と、ピアニストの小林有沙（1987-）の姉妹は、それぞれがソロ奏者として精力的に活動しているだけでなく、姉妹デュオでの演奏も行ってきているところで、その姉妹デュオによるブラームスの３曲のヴァイオリン・ソナタのライヴ録音が発売になりました。これは、昨年の７月２５日に東京のHakuju Hall で行われた演奏会をライヴ収録したものです。アンコールのブラームスの５つの歌曲 作品１０５～第１曲「歌の調べのように」のヴァイオリンとピアノ版の演奏も収録されています。 両者とも録音のリリースは久々で、小林美樹は２０２０年に発売された‘Anthology’というアルバムタイトルの小品集以来、小林有沙はソロのアルバムとしては２０１８年に発売された‘Intermezzo’というアルバムタイトルの小品集以来、器楽とのデュオとしては２０２１年に発売された‘Intermezzo’というアルバムタイトルの、オーボエ奏者の渡辺克也とのデュオ以来ではないでしょうか。ＳＡＣＤハイブリッド盤での発売です。 小林美樹、小林有沙とも、技術の面でも、表現の面でも安定した演奏を行うようになってきていると感じているところであり、このライヴ録音は時宜を得た者ではないかと思いますし、あとは楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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アバド指揮、ロンドン響の「ペトルーシュカ」#４０年前のＣＤ 第４９２回 不定期連載ということで#４０年前のＣＤという書き込みを続けているところですが、ドイツ・グラモフォンの１９８５年６月２５日発売の新譜に、アバド指揮のロンドン響による、ストラヴィンスキーのバレエ「ペトルーシュカ」（１９１１年版）がありました。アバドはロンドン響とストラヴィンスキーの「春の祭典」、「火の鳥」をドイツ・グラモフォンに録音していましたので、この録音でいわゆる３大バレエの録音が揃ったことになります。 この録音のＣＤは１９８２年１０月２０日発売の輸入盤規格ＣＤ（400 042-2）が初出でしたが、#４０年前のＣＤでは未紹介だったものです。 この録音の国内初出は１９８1年１０月１０日発売のＬＰ（28MG0177）で、肝心の演奏については、「レコード芸術」１９８１年１２月号の月評では、志鳥栄八郎氏、藤田由之氏ともも推薦としていました。明快で鮮やかで、スコア再現の分解能が高く、発売当時から評判となった録音でした。
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ショパンの伝統～第１集“歴代のショパン音楽大学教師によるショパンの作品のライヴ録音集”フレデリック・ショパン音楽大学は、１８１０年に設立された中央音楽学校が、１８２１年にはワルシャワ大学の音楽学部となり、ショパンが１８２６年から２９年まで学んでおり、名称も、第２次世界大戦後にフレデリック・ショパン音楽アカデミーとなり、１９７９年からは現在のフレデリック・ショパン音楽大学となっているところです。フレデリック・ショパン音楽大学には出版局があり、Chopin University Pressとして出版物のほか、ＣＤの制作販売も行っているところですが、新たにショパンの伝統（The Chopin Traditions）と題した新シリーズが開始され、その第１弾として、“歴代のショパン音楽大学教師によるショパンの作品のライヴ録音集”と題した２枚組ＣＤが発売になりました。 これは国内の輸入元では“歴代のショパン音大教師２２名によるショパン録音集”という日本語タイトルになっているのですが、ＣＤの現物を確認すると２２名ではなく、２１名の演奏が収録されています。 収録内容は下記のとおりですが、タイトルのとおり全てライヴ録音です。演奏している教師陣については、なじみのある名前も、見たことも聞いたこともない名前もありますので、ピアニストのカタカナ名の後に、欧文綴りと生没年を付記しています。 ショパン音楽大学の教師によるショパンの演奏というのは、もっとも正統的なショパンの演奏スタイルを伝えるものなのかもしれず、そしてそれが私に感得できるもなのかも心許ないのですが、１つ１つの演奏を楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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バーンスタイン指揮、イスラエルフィルの「火の鳥」と「プルチネルラ」#４０年前のＣＤ 第４９１回 不定期連載ということで#４０年前のＣＤという書き込みを続けているところですが、ドイツ・グラモフォンの１９８５年６月２５日発売の新譜に、バーンスタイン指揮のイスラエルフィルによる、ストラヴィンスキーのバレエ「火の鳥」組曲と、バレエ「プルチネルラ」組曲をカップリングした1枚がありました。バーンスタインは、ストラヴィンスキーのバレエ「火の鳥」組曲は、１９５７年にニューヨークフィルとも録音していましたが、バレエ「プルチネルラ」組曲はこれが初録音でした。これは１９８４年５月にテルアビブのマン・オーディトリアムでのライヴ録音です。 また、イスラエルフィルを指揮してバレエ「春の祭典」とバレエ「ペトルーシュカ」を録音していましたので、組曲とはいえ、いわゆる３大バレエの録音が揃ったことになります。 これはＣＤとＬＰ（28MG0852）の同時発売で、演奏については、「レコード芸術」１９８５年８月号の月評での志鳥栄八郎氏は推薦、藤田由之氏は無印としていました。
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カリドル弦楽四重奏団のベートーヴェンの弦楽四重奏曲全集２０１０年に結成されたカリドル弦楽四重奏団は、現在はニューヨークを拠点に活動しているのですが、２０１６年には室内楽のコンクールでは世界最高額の１０万ドル賞金額でも知られるＭ－Ｐｒｉｚｅ国際室内楽コンクールで優勝し、ボレッティ・ブイトーニ財団賞を獲得した最初の北米のアンサンブルとなり、ＢＢＣラジオ３のニュー・ジェネレーション・アーティストにも選ばれ、２０１８年には優れた若手演奏家に贈られるエイヴリー・フィッシャー・キャリア・グラントも受賞するなど、非常に評価も注目度も高いカルテットです。録音は英SIGNUMレーベルに行ってきているところですが、ベートーヴェンの弦楽四重奏曲の全曲録音にも取り組んでおり、２０２３年に後期弦楽四重奏曲集（SIGCD 733）、２０２４年に中期弦楽四重奏曲集（SIGCD 872）、２０２５年に初期弦楽四重奏曲集（SIGCD 883）をリリースして全集録音を完成させていたところです。 さらに、弦楽四重奏曲全集のセットが発売になりました。初期・中期・後期の弦楽四重奏曲集ともＣＤ３枚組でしたが、今回はこれらを合わせて９枚組となっています。 これもＣＤの発売と同時に９６ｋＨｚ／２４ｂｉｔ のハイレゾでも発売になりましたので、高音質を期待してハイレゾの方を入手しました。あとは楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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セル／クリーヴランドの芸術 第２期第１回発売#４０年前のＣＤ 第４９０回 不定期連載ということで#４０年前のＣＤという書き込みを続けているところですが、ＣＢＳソニーが１９８５年６月２１日に発売していた新譜に、ジョージ・セル指揮、クリーヴランド管の録音を発売する“セル／クリーヴランドの芸術”の第２期第１回発売となる５点のＣＤがありました。これらのうち、セル／クリーヴランドの芸術は、第１期としては１４点が発売され、第１回発売が７点、第２回発売が７点でしたが、第２期は１０点の発売で、今回第１回として５点が発売されたものです。 音質については、これらは現在ではＳＡＣＤ化されており、音の情報量の点では比較にならないのは事実ですが、音の情報量には限界があるのですが、その後のハイビット・マスタリングのＣＤの音質では聴くことのできない、有機的な音の質感があって、今聴いてもなかなかその味わいを楽しめる音質ではないかと思います。
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辻井伸行と、インドヤン指揮のラフマニノフのピアノ協奏曲第3番と、チャイコフスキーピアニストの辻井伸行は、ドイツ・グラモフォンと専属契約を締結し、昨年、第１弾となるベートーヴェンのハンマークラヴィーア・ソナタほかを収録した録音をリリースしていたところで、さらには、エイベックスはら発売されていた録音も、ドイツ・グラモフォンから続々とライセンス発売されているところです。その辻井伸行のドイツ・グラモフォンからの第２弾となる録音が発売になりました。収録されているのはドミンゴ・インドヤン指揮のロイヤル・リヴァプールフィルとのラフマニノフのピアノ協奏曲第３番、プレトニョフ編のチャイコフスキーの演奏会用組曲「くるみ割り人形」、ラフマニノフの歌曲のピアノ独奏版が３曲、作曲家編による「リラの花」、ヴォロドス編の「ここは素晴らしい場所」と、リチャードソン編の「ヴォカリーズ」、そしてラフマニノフ編によるリムスキーコルサコフの熊蜂の飛行と盛りだくさんな内容です。 辻井伸行と、ドミンゴ・インドヤン指揮のロイヤル・リヴァプールフィルは、２０２４年５月に来日公演を行っておりその、プラグラムにはラフマニノフのピアノ協奏曲第３番も含まれていたのですが、この録音は同じ２０２４年５月にリヴァプールのフィルハーモニーホールでレコーディングセッションが行われていたものです。 これに対し、ピアノ独奏作品の方は、昨年７月にベルリンのタンツザール・アン・デア・パンケでレコーディングセッションが行われたものです。 これは輸入盤では通常のＣＤですが、国内盤はＵＨＱＣＤでの発売です。同時に９６ｋＨｚ／２４ｂｉｔ のハイレゾでも発売されましたので、高音質を期待してハイレゾの方を入手しました。あとは楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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カラヤン指揮、ベルリンフィルのアイネク、ホルベルク、古典#４０年前のＣＤ 第４８９回 不定期連載ということで#４０年前のＣＤという書き込みを続けているところですが、ドイツ・グラモフォンの１９８５年６月２５日発売の新譜に、カラヤン指揮のベルリンフィルによる、モーツァルトのアイネ・クライネ・ジーグ、グリーグのホルベルク組曲、プロコフィエフの交響曲第１番「古典」の３曲をカップリングした１枚がありました。カラヤンがアイネ・クライネ・ジーグを録音するのは今回が５回目ですが、ホルベルク組曲と交響曲第１番「古典」はこれが初録音でした。 この録音のＣＤは１９８２年１２月２５日発売の輸入盤規格ＣＤ（400 034-2）が初出でしたが、#４０年前のＣＤでは未紹介だったものです。 この録音の国内初出は１９８２年６月１日発売のＬＰ（28MG0242）で、肝心の演奏については、「レコード芸術」１９８２年７月号の月評では、志鳥栄八郎氏、藤田由之氏ともに無印としていました。今回のような作品の演奏にしてもシンフォニックで重すぎるということのようでした。私はこのＣＤの演奏は悪くないと思います。
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パーヴォ・ヤルヴィ指揮、ドイツ・カンマーフィルのシューベルトの「未完成」と「悲劇的」パーヴォ・ヤルヴィとドイツ・カンマーフィルは、これまでベートーヴェン、シューマン、ブラームスの交響曲の全集録音を完成させ、ハイドンのロンドン・セットの録音も進行中ですが、新たにシューベルトの交響曲の録音を開始したようで、その第１弾として、交響曲第８番「未完成」と交響曲第４番「悲劇的」を収録した１枚が発売になりました。これは昨年５月にブレーメンのカンマーフィルハーモニーホールでレコーディングセッションが行われたものです。輸入盤は通常のＣＤですが、国内盤はＳＡＣＤハイブリッド盤での発売です。同時に９６ｋＨｚ／２４ｂｉｔ のハイレゾでも発売されており、ＳＡＣＤとハイレゾのどちらにしようか迷ったのですが、最近は場所をとらないハイレゾのメリットを感じているところでもあり、ハイレゾの方を入手しました。 ドイツ・カンマーフィルのようなオーケストラであれば、シューベルトの交響曲との親和性が高いようにも思われますので、その演奏を楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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カラヤン指揮、ウィーンフィルのチャイコフスキーの交響曲第５番#４０年前のＣＤ 第４８８回 不定期連載ということで#４０年前のＣＤという書き込みを続けているところですが、ドイツ・グラモフォンの１９８５年６月２５日発売の新譜に、カラヤン指揮のウィーンフィルによる、チャイコフスキーの交響曲第５番がありました。カラヤンは、チャイコフスキーの交響曲第４～６番をレパートリーにしていたところで、繰り返し録音の行っていたのでしたが、今回の録音は交響曲第５番の５回目のレコーディングでした。 この当時のカラヤンは、クラリネット奏者のザビーネ・マイヤーの加入を巡って、ベルリンフィルと対立が生じていたところで、このチャイコフスキーの交響曲の録音が、ウィーンフィルと行われたということについては、カラヤンの指揮活動のスタンスの変節ではないかと受け止められてもいたところでした。 これはＣＤとＬＰ（28MG0847）の同時発売で、肝心の演奏については、「レコード芸術」１９８５年８月号の月評では、小石忠夫氏は準推薦で、諸井誠氏は無印としていました。 このチャイコフスキーの交響曲第４～６番の録音の第１弾であった、交響曲第６番「悲愴」では、「レコード芸術」での両評者が揃って推薦にしていたのでしたが、この交響曲第５番の録音には若干の不満があるようでした。
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芥川也寸志生誕１００年記念演奏会のライヴ録音日本の交響的作品を積極的に演奏する志をもって設立された、オーケストラ・ニッポニカは、２０１６年から野平一郎がミュージック・アドヴァイザーに就任し、継続的な演奏活動を行っているのですが、昨年４月２７日の第４６回演奏会は、芥川也寸志生誕１００年記念≪畏敬・諧謔・鎮魂≫と題して、芥川也寸志（1925-1989）の作品を演奏していたところで、そのライヴ録音が発売になりました。４曲が演奏されており、最初の舞踏組曲「蜘蛛の糸」は、芥川也寸志の父親の芥川龍之介の著名な作品である「蜘蛛の糸」のバレエ化であり、２曲目のチェロとオーケストラのためのコンチェルト・オスティナートは、チェロ奏者の岩崎洸の委嘱により曲されたもので、実質的にはチェロ協奏曲です。 ３曲目の証城寺の腹づつみ～オーケストラと狸のためのは、童謡の証城寺の狸囃子（しょうじょうじのたぬきばやし）を元にした作品です。４曲目は比較的演奏頻度も高い交響曲第１番です。
オーケストラ・ニッポニカの取り組みは非常に意義深いものだと思っており、それゆえ、演奏会のライヴ録音が数多くＣＤリリースされているところでもあるのですが、節目の演奏会をもって休止するというのは、驚きであり、非常に残念でもあります。 これも通常のＣＤと同時に９６ｋＨｚ／２４ｂｉｔ のハイレゾでも発売されましたので、高音質を期待してハイレゾの方を入手しました。あとは楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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クレーメルとアルゲリッチのベートーヴェンのヴァイオリン・ソナタ第１～３番#４０年前のＣＤ 第４８７回 不定期連載ということで#４０年前のＣＤという書き込みを続けているところですが、ドイツ・グラモフォンの１９８５年６月２５日発売の新譜に、ギドン・クレーメルのヴァイオリンと、マルタ・アルゲリッチのピアノによる、ベートーヴェンのヴァイオリン・ソナタ第１～３番を収録した１枚がありました。これは、クレーメルとアルゲリッチの顔合わせによる録音ということで大きな話題となったもので、クレーメルも、アルゲリッチも、この作品の初録音だったものです。この後も両者によるベートーヴェンのヴァイオリン・ソナタの録音は続き、無事に全集録音を完結しています。 これはＣＤとＬＰ（28MG0853）の同時発売で、演奏については、「レコード芸術」１９８５年８月号の月評では、門間直美氏、佐川義男氏ともに推薦としていました。 また、この録音は１９８５年度の日本レコードアカデミー賞の室内楽曲部門を受賞していました。
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タワーレコード VINTAGE SACD COLLECTIONシリーズ第４２弾ユニバーサルの音源をＳＡＣＤ化する、タワーレコードの "VINTAGE SACD COLLECTION" は、２０１６年９月に第１回の新譜が発売されて以来、着々とリリースを重ねており、昨年の１１月には第４１弾となる３点がリリースされていたところですが、さらに第４２弾の新譜が発売されました。今回発売されたのは４点で、１点目と２点目はドイツ・グラモフォン録音です。その１点目は、ジュリーニ指揮、シカゴ響による、ムソルグスキー（ラヴェル編）の組曲「展覧会の絵」と、プロコフィエフの交響曲第１番「古典」に、アーノルド・ジェイコブスのチューバ独奏と、バレンボイム指揮のシカゴ響によるヴォーン・ウィリアムズのチューバ協奏曲をカップリングしたものです。 ２点目は、ロストロポーヴィチによる、チェロ独奏と管弦楽のための作品を収録した２枚組で、ＬＰ３枚分が収録されています、ＬＰ１枚目は、カラヤン指揮のベルリンフィルとの、ドヴォルザークのチェロ協奏曲とチャイコフスキーのロココの主題による変奏曲で、これは音匠仕様ＳＡＣＤシングルレイヤ盤（UCGG9045）で発売されていたものです。 ＬＰ２枚目は、ロジェストヴェンスキー指揮のレニングラードフィルとの、チャイコフスキーのロココの主題による変奏曲と、シューマンのチェロ協奏曲です。この顔合わせでロンドンで録音されたのでした。これは初ＳＡＣＤ化となります。 ＬＰ３枚目は、小澤征爾指揮のボストン響とによる、グラズノフの吟遊詩人の歌と、ショスタコーヴィチのチェロ協奏曲第２番です。これも音匠仕様ＳＡＣＤシングルレイヤ盤（UCGG9078）で発売されていました。 ３点目と４点目は英デッカ録音で、このうち３点目は、ショルティ指揮マーラーの録音を収録した２枚組で、アムステルダム・コンセルトヘボウ管を指揮しての交響曲第４番、イヴォンヌ・ミントンのメゾ・ソプラノ独唱とシカゴ響を指揮しての歌曲集「子供の不思議な角笛」抜粋、ロンドン響を指揮しての交響曲第９番です。 交響曲第４番と第９番については、シカゴ響との新録音があることから、旧録音ということにはなるのですが、ショルティ自身はこれら旧録音の出来映えを気に入っていて、シカゴ響との再録音をなかなか肯んじなかったと伝えられています。 収録内容のうち、交響曲第４番はエソテリックからＳＡＣＤハイブリッド盤（ESSD-90279）が発売されていましたが、他は初ＳＡＣＤ化となります。 ４点目は、メータ指揮のロサンゼルスフィルによるホルストの組曲「惑星」と、ジョン・ウィリアムズの「スターウォーズ」組曲のカップリングです。実はこれらの録音は繰り返しＳＡＣＤで発売されており、「惑星」は今回が５度目、「スターウォーズ」も３度目のＳＡＣＤ化となります。既出のＳＡＣＤは以下のとおりです。
このタワーレコード"VINTAGE SACD COLLECTION" の音質は良好なものだと思ってきているところですが、今回発売の録音は、ＳＡＣＤ既出であるものが少なからずあり、試しに聴き比べてみると、それぞれに優れた音質ながら、音の味わいが微妙に違っており、単純に善し悪しで割り切れないような違いであることが興味深く、ＳＡＣＤ初出の録音も含めて、改めて楽しみに聴かせてもらおうと思っています。
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ティルソン・トーマス指揮、アムステルダム・コンセルトヘボウ管のアイヴズの交響曲第３番ほか#４０年前のＣＤ 第４８６回 不定期連載ということで#４０年前のＣＤという書き込みを続けているところですが、ＣＢＳソニーの１９８５年６月２１日発売の新譜に、ティルソン・トーマス指揮のアムステルダム・コンセルトヘボウ管による、アイヴズの交響曲第３番「キャンプの集い」にオーケストラル・セット第２番をカップリングした１枚がありました。ティルソン・トーマスは、アイヴズの作品を積極的に演奏しており、すでにアムステルダム・コンセルトヘボウ管と交響曲第２番の録音のＬＰ（28AC1633）が発売されていたところで、これは交響曲録音の第２弾となったものでした。 交響曲第３番「キャンプの集い」の録音はオーマンディ指揮、フィラデイフィア管の録音がすでに国内盤ＬＰ（SRA2582）で発売されており、これが２つめの録音でした。カップリングのオーケストラル・セット第２番は初の国内盤でした。 さらに、ティルソン・トーマスは、この後、交響曲第１番，第４番と祝日交響曲（ホリデー・シンフォニー）も録音して交響曲全集を完成させていました。 当時の私は、小澤征爾指揮、ボストン響ほかによる、アイヴズの交響曲第４番のＬＰ（MG1069）を聴いて以来、アイヴズの作品にすっかりはまり込んでおり、このＣＤもさっそく入手して愛聴していたのでした。 交響曲第３番「キャンプの集い」は、タイトルが示すように、コネチカット州のダンベリーで催されたキャンプ集会の印象を描いたもので、「なつかしき仲間の集い」、「子供達の日」、「コンムニオン」の３楽章からなり、賛美歌の旋律も多用された、聴きやすい作品です。 これに対して、オーケストラル・セット第２番は、「我々の祖先への哀歌」、「岩山も人々の戸外の集いに参加する」、「ある痛ましい日の終わりに、ハノーヴァー広場の北から、人々の声が再び沸き起こった」の３楽章からなり、第３楽章では賛美歌「はるかにあおぎみる」を歌う合唱が加わります。 この雑談のために、本当に久々にこのＣＤを聴いたのですが、非常に懐かしい感懐を覚えました。また、音質がそれほど良好でもなく、この点については改めて聴いて驚いてしまいました。
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ポリーニのショパン・コンクールのライヴ録音ポーランド国立ショパン協会（ＮＩＦＣ）では、ピリオド楽器の録音のシリーズ（黒ジャケ）、モダン楽器の録音のシリーズ（白ジャケ）、ショパンコンクールのライヴ録音のシリーズ（空色ジャケ）、モダン・ピアノの演奏の放送録音やライヴ録音のシリーズ（赤ジャケ）、ショパンと同世代の作曲家による音楽家のシリーズ（ラベンダー・ブルー・ジャケ）、有能な若いピアニストを紹介するシリーズ（緑色ジャケ）など、様々なシリーズを展開していて、発売点数も加速度的に増加しており，だんだんフォローしきれなくなってきているところです。そのポーランド国立ショパン協会の空色ジャケの新譜として，１９６０年の第６回ショパン国際ピアノ・コンクールで優勝したポリーニのライヴ録音が発売になりました。 ポリーニは１９６０年のショパン・コンクールに１８歳で出場したところ、審査員の満場一致で優勝となり、審査員長のルービンシュタインが「この若者は我々の誰よりも上手い。」と述べたというのは、有名なエピソードとして語り継がれているところです。 このコンクールでのポリーニの演奏のライヴ録音は、ショパン・コンクールのアンソロジー盤に断片的に収録されていたり、本選のピアノ協奏曲第１番がドイツ・グラモフォンから発売されたりしてはいたのですが、コンクールを通じての演奏の全容は霧の中といった状況にありました。 それがついに、ショパン・コンクールでの全演奏が２枚組ＣＤにまとめられて発売を見たというのは、個人的にも非常に嬉しく。あとは楽しみに聴かせてもらおうと思っています。これに続いて、アルゲリッチのショパン・コンクールでの全演奏もぜひ発売してほしいものだと思います。
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今年のニューイヤーコンサートを聴いた感想今年のニューイヤーコンサートはＮＨＫ Ｅテレの生中継を視聴いたしました。今年の指揮者はヤニック・ネゼ＝セガンで、ニューイヤーコンサート初登場です。コンサートマスターはライナー・ホーネックで、隣にアルベナ・ダナイローヴァが座っていました。
― 休 憩 ―
― アンコール ―
特に後半は、ヨゼフィーヌ・ヴァインリヒや、フローレンス・プライスといった女性作曲家の作品を演奏しており、これはネゼ＝セガンが積極的にレコーディングも行っている作品でもあるのですが、今回演奏されている作品もいずれも特色明快なもので、それをネゼ＝セガンが共感を持って精力的演奏しているのがとりわけ印象的でした。 また、ニューイヤーコンサートとしては肝心のワルツでの演奏は、ウィーンフィルの演奏に特徴的な、柔らかでウォームな響きと肌触りというのとは多少異なっていて、すっきりと整理されたアンサンブルの響きとなっており、これはボスコフスキー時代の演奏に近いものを感じました。 今回のネゼ＝セガンの演奏については、もちろん長年の演奏の伝統を踏まえてはいるのですが、自身の感性で、慣習にとらわれない、明るく積極的で前向きな演奏表現を行っており、その清新さ、斬新さが実に痛快で、それをウィーンフィルも進んで受け入れているということでもあり、立場にとらわれない、より自由な演奏を聴かせてくれたという点で、エポックメイキングな演奏ではなかったという気がしています。 長年に渡って、延々と繰り返されいるコンサートとなると、惰性とかマンネリとかも気になるところですが、ウィーンフィルは毎年異なる指揮者とすることで、これを避けている面もあるように思うのですが、指揮者が変わっても価値観は変わらず、という面もないではなく、そんな中にあって、ネゼ＝セガンは、明らかに以前の指揮者の演奏とは異なるフィーリングの演奏を聴かせており、正直なところ、ウィーンフィルがこれだけ急進的な変化を受け止められるのかという感もあるのでしたが、そこは懐深いウィーンフィルのことで、ネゼ＝セガンの指揮とともに雄弁で聴き映えのする演奏を聴かせてくれており、非常に満足度の高い演奏を堪能させてもらいました。 今回のニューイヤーコンサートを聴いた印象を総括すると、ネゼ＝セガンという指揮者によって、新たな感性による、雄弁で説得力のある演奏が繰り広げられており、伝統を超えた自在な演奏を聴けたことが、何よりも嬉しく、一言で言うと「若返った演奏が聴けた」ということで、新たな演奏の方向性が見えたような思いすらしているところです。 なお、来年のニューイヤーコンサートの指揮者はすでに発表されており、トゥガン・ソヒエフだというこです。この演奏も楽しみに待ちたいと思います。 |
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