ふと思ったことなどを寝言みたいに書いてます・・・
| 昨日の書込みでも補足・訂正を行った，ウィーンフィルのフルート奏者だったヴェルナー・トリップの来日公演での「レオノーレ」序曲第３番についてですが，前日のメールとは別の方からさらなるメールをいただきました。 そのご指摘，情報に基づき，同日の書込みの下に（２度目の追記）という形で補足を行いましたのでご覧いただければ幸いです。 話が二転三転してしましい大変恐縮です。混乱を重ねてお詫びするとともに，ここにお名前は記しませんが，メールでご指摘下さった方にお礼申し上げます。ありがとうございました。 なお，この件について，さらにお気付きの点がありましたら，月替わりでもありますので，掲示板の方に書込みいただくようお願い致します。 |
2003.10.31
| １０月２７日のこの欄に，ウィーンフィルのフルート奏者だったヴェルナー・トリップの来日公演での「レオノーレ」序曲第３番のことを書き込んでいたところですが，この書込みをご覧になった方からメールをいただき，私がＮＨＫの放映したライヴ映像の演奏年を誤って記述していることを指摘していただきました。 そのご指摘に基づき，同日の書込みの下に（追記）という形で訂正，補足を行いましたのでご覧いただければ幸いです。 私の不十分なリサーチと早とちりで事実と異なる書込みをしてしまったことを陳謝するとともに，ここにお名前は記しませんが，メールでご指摘下さった方にお礼申し上げます。ありがとうございました。 |
2003.10.30
またまたＣＤの話でなくて恐縮ですが，昨夜は宮城県民会館でのアルゲリッチとフレイレのデュオ・コンサートに行って来ました。今回の来日公演の最終日でした。
演奏会自体は曲が進むにつれて徐々に聴衆の反応も良くなり，ラヴェル，チャイコフスキー，ミヨーと３曲もアンコールを演奏した後に客席のライトも付いてもうお終いという雰囲気になりかけたのですが，聴衆の拍手が止まないことから，さらにモーツァルトが演奏され，最後はラフマニノフで締め括られました。このアンコールが続いたことに聴衆は大喜びで１曲終える毎にスタンディング・オベーションの大喝采となり，おそらく弾いている２人もかなり気分が良かったのではないかと思います。 肝心の演奏ですが，アルゲリッチとフレイレはかなり早くからデュオの演奏を行っていますし，１９８２年の録音である，ルトスワフスキとラフマニノフとラヴェルのラ・ヴァルスのＣＤも発売されており，この腕利き２人による実に鮮やかで爽快な演奏を堪能させてくれるものでした。 今回は，それから２０年以上も経過しての演奏ながら，いまだにテクニックの面でも不安はなく，余裕を持って演奏されていて安心して聴くことができましたが，さすがにシャープなキレは影を潜め，力まず音楽に戯れるような演奏であったことが印象的でしたし，聴き終えてとても心豊かな気分になることができました。 とはいえ，すでに終わってしまった演奏会のことを読んだところで参考にならないと思われるかもしれませんが，このデュオの来日公演のうち，１０月２０日に行われたサントリーホールでのリサイタルが１１月２日（日）のＮＨＫ教育テレビ午後１０時からの芸術劇場で放映されます。最初の３０分は情報コーナーなので，リサイタルの放映は午後１０時３０分からの予定です。これも楽しくて味わい深い演奏が堪能できるのではないかと思いますので，ぜひご覧になることをお薦めしたいですね。 |
2003.10.29
| 昨年出版された本のことで恐縮ですが，中野雄氏の「ウィーンフィル 音と響きの秘密」（文春新書：ISBN4-16-660279-9）を読んでいたら，１９７７年までウィーンフィルのフルート奏者だったヴェルナー・トリップが著者の中野雄に頼み事をしたというエピソードが書かれていました。 それはなにかというと，ベームとウィーンフィルの１９７５年の来日公演の際に，ベートーヴェンの「レオノーレ」序曲第３番のフルートがとりわけよかったとベームから褒め称えられ，滅多に人を褒めないベームからの讃辞であったことから，トリップとしてもとりわけ嬉しい想い出であり，ぜひともこの演奏の映像を入手したいということでした。 この本での記述はさらに進み，いかに演奏者の１人といえども個人のためにＶＴＲを貸し出したり複製したりすることは困難とのことで，なかなか思うようにいかなかったのが，１９９９年１０月１０日に放映された『２０世紀の名演奏 第６夜「永遠のカリスマ」』で，この１９７５年の「レオノーレ」序曲第３番の演奏が放映されたので，その録画を携えてトリップの元に赴き，この映像を感慨深く鑑賞したというエピソードが書かれていました。 この映像については私も視聴し，録画もしていましたが，実はこの１９７５年の来日公演での「レオノーレ」序曲第３番の録音は２つ残されていて，１つは１９７５年３月１７日のもの，もう１つは３月２２日の演奏のもので，これらはＤＧの国内盤でＬＰやＣＤが発売されています。 そんなわけで，改めてこの映像を視聴し，ＣＤを聴いてみたところ，ＮＨＫが放映したのは３月２２日の演奏のようでした。 それでＣＤで聴くことのできる２つの演奏を聴き比べてみると，いずれ劣らぬ充実の名演とはいえ，演奏の自然な流れや，とりわけフルートの流麗さにおいては３月１７日の演奏の方が優っているように思えました。そもそも，ベームが褒め称えたという演奏がいずれの演奏なのかはつまびらかではありませんが，個人的には３月１７日の演奏なのかなとも思ったりしています。 この件についてどなたか詳しい事情をご存じの方はいらっしゃらないでしょうか？。あるいは皆さんの感想はいかがでしょうか？ |
| （追記） この書込みをご覧いただいた方からメールをいただきました。 そのメールによると，ＮＨＫで放映されたのは１９７５年の来日公演ではなく１９７７年のもので，「ＮＨＫアーカイヴス・番組公開ライブラリー」にも確認したところ１９７７年で間違いないとのことでした。 実は私がこの映像が１９７５年３月２２日ではないかと思ったのは，演奏終了後にブラボーの歓声が起きていたからで，３月１７日の録音では拍手のみでブラボーはなく，映像も演奏終了後にブラボーの歓声だったことから３月２２日に演奏ではないかと判断してしまったのでした。 ベームとウィーンフィルの１９７７年の来日公演時の「レオノーレ」序曲第３番は，３月２日のライヴ録音がＡＬＴＵＳから発売されており，このＣＤと比較してみたところ，聴衆の咳払いの箇所が一致するので，放映されたのは１９７７年３月２日の映像のようです。 ところで，中野雄氏の「ウィーンフィル 音と響きの秘密」の中では，トリップ本人に代わって夫人が「１９７５年だったと思います。・・・マエストロ（ベームのこと）との最後の来日でした・・・」と述べているのですが，やはりこれは１９７７年の演奏のことを指していると思われます。 さらに，トリップ本人は次のように述べています。 |
・・・（略）コンサートが大成功に終わって，その翌日，新しいプログラムのための総練習（ゲネプロ）が行われたんだけど，リハーサルが始まる前，マエストロは上機嫌で，『昨夜は，とてもいい演奏ができた。とりわけ《「レオノーレ」序曲第３番》のフルートが良かった！』と，オーケストラ全員を前に僕の演奏を褒めてくれた。 彼は気難しい人でめったに人を褒めない。オーケストラに対しても，楽員個人に対しても文句ばかり言う。でも，あのときは嬉しそうだった。自分とウィーンフィルの演奏に満足だったんだろうね。あれが彼との最後のコンサートになってしまったんだし，そんな想い出のためにも，あのときのビデオが観たい。自分の姿を観てみたい。 |
ところで，１９７７年のウィーンフィルの来日公演の日程は以下のようなものでした。
とすると，３月２日の演奏はベームが褒め称えた演奏ではなかったことになりますが，同時期の演奏で出来栄えに遜色はなかっただろうと思いますし，メールを下さった方も述べておられたように，なによりトリップ自身が涙ながらにこの映像に見入ったというのですから，これ以上はつまらない詮索でしかありませんね。 いずれにせよ，私の不十分なリサーチと早とちりで事実と異なる書込みをしてしまったことを陳謝するとともに，ここにお名前は記しませんが，メールでご指摘下さった方にお礼申し上げます。ありがとうございました。 (2003.10.30) |
| （２度目の追記） 上記追記の後，さらにメールをいただきました。 私は，上記来日公演データで，３月２日と３日に同じプログラムを演奏し，４日に別のプログラムを演奏しているので，４日のリハーサルの際にベームがトリップの演奏を褒め称えたのではないかと思ったわけですが，メールのご指摘によると，ウィーンフィルクラスのオーケストラであれば，同じプログラムが２日続くような場合，よほどのことがない限り同じプログラムのリハーサルを２日続けて行うことはなく，３月３日のリハーサルでは４日のプログラムのリハーサルを行うのではないかということです。 また，トリップの証言の中にある，『新しいプログラムのための総練習（ゲネプロ）が行われたんだけど』の，「新しいプログラム」の意味ですが，私は単に「昨日とは別のプログラム」という程度に受けとっていたのですが，「最近演奏していないプログラム」という意味であることも考えられ，その意味だとすると，３月１１，１２日のプログラムは前月の２月２日のジュネスでの演奏会でも取り上げられているので「新しいプログラム」とは言い難く，それに対してベートーヴェンの「英雄」は前年５月以来演奏しておらず，交響曲２番はこの近辺ではほとんど指揮していないので，まさに「新しいプログラム」ではないかということになります。 そして，これらの情報を総合すると，ベームがトリップの演奏を褒め称えたというリハーサルは３月３日ということになり，ＮＨＫが放映した３月２日の演奏はまさにトリップが観たいと切望した日の演奏である可能性が高いということになります。 そんなわけで，話が二転三転して大変恐縮です。混乱を重ねてお詫びするとともに，ここにお名前は記しませんが，メールでご指摘下さった方にお礼申し上げます。ありがとうございました。 (2003.10.31) |
2003.10.27
| これはＣＤの話でなくて恐縮ですが，現在，バレンボイム率いるシカゴ響が来日して公演を行っているところで，プログラムはＡ〜Ｄの４種類が用意され，東京のほか，大阪，福岡でも公演が行われることとなっています。 来日初日の公演は１０月２４日（金）で，プログラムはなんとマーラーの交響曲９番でした。私としても世界トップクラスのオーケストラでのマーラー９番であれば何としても聴きたいと思い，運良くチケットも入手できましたので聴きに行ってきました。 演奏会場は東京文化会館でした。当日は開演時刻前からオケの面々はステージ上におり，徐々に客席が埋まって開演時刻を過ぎてもコンサートマスターが入場せず，どうしたんだろうという不安な空気か会場を覆い始めてきたところに，マイクを持った責任者とおぼしき方が舞台の袖に現れ，管楽器奏者の１人が気分を悪くしており，バレンボイムとしては，完璧な演奏を行うためにこの奏者の回復を待って演奏を開始したいとのことであり，再度開演ブザーを鳴らすまで一時散会ということになりました。 結局，当初の開演時刻を３５分ほど過ぎて無事に演奏が始まりました。 演奏自体は第１楽章の冒頭のチェロ，ホルン，ハープに続いて，対抗配置された第２ヴァイオリンの第１主題が整然と奏でられたのを聴いたところで，これは最高レベルの演奏が始まったぞと身の引き締まる思いでしたが，しかしその後は，旋律の流れや呼吸が妙に窮屈で，バレンボイムの指揮も自在さや大胆さよりもアンサンブルの維持を優先しているような感もあって，バレンボイムほどの指揮者であってもこの作品を指揮するのは容易ならざることなのかと思ってしまいました。 ただそれでも後半の２つの楽章では，自在に思うがままの演奏ができるようになっていき，特に最後の第４楽章ではバレンボイム自身も感じ入りながら思いの丈をさらけ出した，実に感動的な演奏を聴かせてくれており，まさに感涙にむせぶ思いで聴き終えました。 バレンボイム指揮のマーラーというと，第５番と「大地の歌」がある程度でしたが，今月に入って第９番を取り上げるようになり，本拠地のシカゴ・シンフォニー・センターで１０月２，３，５日，さらに１０，１４日の計５回も演奏し，次いで東京と大阪で演奏することとなったものです。 マーラーはシカゴ響にとっても中核的なレパートリーであり続けてきましたし，ついにバレンボイムが９番を指揮したとなると当然ＣＤリリースも期待されるところですが，少なくとも東京での演奏を聴く限り，もう少し作品を血肉化できてからでもいいかなとというのが正直な印象で，どうか逸ることなく，ぜひとも優れた演奏を録音してほしいと思います。 |
2003.10.26
| 現役チェリストの中でも，最高の人気と実力を誇るラトヴィア出身のミッシャ・マイスキー（Mischa
Maisky,1948）は，順調に録音もリリースしてきていますが，ここのところデュオや室内楽が多いようで，協奏曲録音も聴いてみたいなと思っていたところ，なんと，メータ指揮ベルリンフィルとの競演という豪華布陣のライヴ録音が発売予告されています。 マイスキーは来月，テリエ・ミケルセン（Terje Mikkelsen,1957-）指揮のラトヴィア交響楽団との来日が予定されており，来日記念盤としての意味合いもあるのか，これも日本先行発売で，輸入盤の方は来年１月の発売予定ということです。
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2003.10.18
貴重なライヴ録音を発売し続けているＢＢＣレジェンドの新譜については，発売予告がある度にこの欄で紹介しており，最近では８月４日に書き込んでいたところですが，さらに続けて新譜予告が出され，それについて書込みあぐねていたらもう店頭に並んでしまいました。発売になったのは下記の５点のようですが，相変わらず豪華なラインナップですね。
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2003.10.17
| エゴン・ヴェレスという名前をご存じでしょうか。ヴェレス（Egon Wellesz,1885-1974）はウィーンに生まれの音楽学者，作曲家，教育者で，ウィーン大学で音楽学と音楽史をビザンチン音楽の権威であるグイード・アードラーに，和声法をカール・フューリングに，対位法をシェーンベルクに，作曲法をブルーノ・ワルターに学び，哲学博士号を得ます。 １９１３年にウィーン大学の講師となり，バロック音楽とビザンチン音楽での研究や著作で注目されたほか，現代音楽創作にも関わり，ウィーンの国際現代音楽協会の設立にも尽力したほか，自らも作曲家として健筆を振るい，主に劇音楽の分野で成功を収めていたのですが，その後ナチスの勢力を逃れてイギリスに亡命し，オックスフォード大学に職を得て以後，イギリスに留まることとなります。 ヴェレスはシェーンベルクにも師事していたとはいえ，自らの作曲では１２音技法に走ることはなく，むしろマーラーやレーガーなどの延長のような印象があり，その作風が亡命前のウィーンで広く受け入れられていたという面もあったのでしょうが，戦後も時に１２音技法に接近したりしながらも時代に流されずに自らの流儀で作曲し続けていったように思います。 ヴェレスの名は２０世紀音楽，特に新ウィーン楽派を論じる際には頻繁に目にするのですが，実際の作品を聴く機会はなかなかなく，録音が行われることも稀でしたが，ここ数年，徐々に録音がリリースされるようになってきており，プロスペローの呪文，ヴァイオリン協奏曲，オペラ「バッカスの信女」などの大作のほか，室内楽や器楽曲，歌曲などの録音も目にするようになってきました。 そんな中，ドイツの知られざる作曲家の作品であれば録音しないはずがない独ＣＰＯレーベルがついにヴェレスの交響曲録音に踏み切りました。ヴェレスの交響曲も宿命的な番号である第９番までなのですが，第１弾として第４，６，７番が発売され，最近になって第２弾となる第２，９番が発売されました。残るは第１，３，５，８番の４曲ですがこれも引き続き発売されることを期待したいですね。
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2003.10.13
| １０月７日のこの欄に書き込んでいた小菅優のＣＤについてですが，オンラインショップではＨＭＶでも独ｒａｍ盤のうちリストのヴェネツィアとナポリとシューマンのアレグロと幻想曲を収録した１枚が売られています。 これらのｒａｍのことを書き込んでいるのは入手難になっているからなのですが，今度はソニークラシカルから発売になるということなのか，３点のｒａｍ盤のうち，小菅優が１５歳のときに録音した１枚が発売になりました。引き続いて残る２点の発売も期待したいですね。
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2003.10.10
| 今年の８月１７日午後１１時からのＴＢＳ系の番組「情熱大陸」で，若手日本人ピアニストの小菅優の奮闘ぶりが放映されていて，私も視聴しました。 この番組の収録時の小菅優はまだ二十歳前でしたが，９歳の時にヨーロッパで公演を行ったのを機にドイツに留学し，ヨーロッパを中心に地道に演奏活動を続けながら徐々に評価を高めているのだそうで，実際に番組で聴いた演奏も十代の女流ピアニストとは思えないほど力強く堂々としたもので，なによりも音に魂が込められていることに驚きました。 実は私はそれまで小菅優というピアニストを全く知らず，不明を恥じるほかないのですが，番組中でも録音されたばかりのリストの超絶技巧練習曲集がドイツでベストセラーになっているということが紹介されていました。 この録音は日本のソニークラシカルからも国内盤が発売されており，この番組放映後急速に売上げを伸ばしているとのことです。国内のレーベルから日本人演奏家の録音が発売されることは別に珍しいことではありませんが，この録音は国内発売の規格ではなく，ソニークラシカルのワールドワイドなリリースであることは特筆されますし，なによりその実力と期待の大きさを物語っているのではないでしょうか。 さらに小菅優は，これ以前にもドイツのｒａｍというレーベルに３枚のＣＤを録音しており，特にショパンの練習曲集はドイツのフォノ・フォルム誌では５つ星の最高評価だったということです。 これら３点のｒａｍレーベルのＣＤは国内発売されていないのですが，小菅優の公式ホームページから購入することができ，価格は税込み２,３００円ですが，現在ではショパンの練習曲のＣＤは品切れのようです。 また，最近になってタワーレコードでもこれらのＣＤが入荷したようで，価格はなんと１,１９０円と激安です。タワーのオンラインショップではショパンの練習曲集と，リストのヴェネツィアとナポリとシューマンのアレグロと幻想曲を収録したものの２点が発売されています。 たまたま私は今日まで東京出張で，昨夜にタワーレコード渋谷店に行ったところ，この小菅優のｒａｍ盤が３点とも売られているのを発見し，大喜びで入手してきました。これらはすでに生産終了との情報もあるので大急ぎで入手された方がいいでしょうね。 さらに小菅優には１２歳のときに録音したショパンの２４の前奏曲のＣＤもあるとのことですが，これは私も見たことがありません。どなたか情報をご存じないでしょうか。 |
2003.10.7
