- マーラー
- 交響曲第２番「復活」
- ベルト・モンマール（ソプラノ），オラリア・ドミンゲス（メゾ・ソプラノ）， バーンスタイン指揮，フランス国立放送管＆合唱団 <1958.11.13>
- マリウス・コンスタン
- 管弦楽のための２４の前奏曲
- バーンスタイン指揮，フランス国立放送管 <1958.11.13>
- 仏RADIO FRANCE FRF 002 (2CD)
マーラーの「復活」を十八番とするバーンスタインが，１９５８年にフランス国立放送管を指揮したシャンゼリゼ劇場でのライヴ録音が発売になりました。これはバーンスタインのパリでのコンサート・デビューとなったもので，４０歳のときの演奏が聴けることになります。
カップリングはルーマニア出身のフランスの作曲家マリウス・コンスタン（Marius Constant, 1925-2004）の２４の前奏曲で，この作品の世界初演です。ＩＮＡ（フランス国立オーディオビジュアル研究所）所蔵の音源からのＣＤ化です。
さっそく聴いてみると，マーラーの「復活」の第１楽章では，冒頭からアンサンブル引き締まっていて集中度も高く，バーンスタインの指揮する旋律のうねりにも反応良く応えており，フランスのオーケストラとは思えないほどの，劇的で切れ味鋭い演奏をつくり出しているのに驚かされますし，まさに圧倒される思いで聴き入ってしまいました。
第２楽章は，中庸からやや遅めのテンポで懐深い表現を聴かせる一方で，変奏のアップテンポな部分では，一転してダイナミックでスリリングな演奏となって惹き込まれますが，全般にこの楽章の演奏では聴衆の咳き込みなどの会場ノイズが多く，演奏会場全体が集中しきれない雰囲気も感じられました。
第３楽章は，積極果敢さを感じる意欲的なアプローチによって，スリリングで緊張感のある演奏をつくり出しており，再現部直前のクライマックスに向けて一気に突入していき，最後まで克明で表出力のある演奏が貫かれていました。
第４楽章も，楽章の開始後しばらくは会場がざわつき気味だったのですが，独唱のオラリア・ドミンゲスは，正攻法で過不足ない歌唱を聴かせていますし，バーンスタイン指揮のオケも，ヒューマンな暖かさと深みのある演奏を聴かせており，演奏が進むにつれて聴衆も惹き込まれていく様子を聴くことができました。
第５楽章は，冒頭からバーンスタインの体当たり的な指揮によるドラマチックな表現が，直線的ないしは直情的なエネルギーの漲る，激烈なインパクトとともに聴き手に襲いかかってきて圧倒されますし，合唱と独唱が加わってからは比較的スッキリとした描写を聴かせており，そこからスリリングさを増しつつ，最後は炸裂するかのようなクライマックスを築き上げていました。
こうして聴いてみると，ここでのバーンスタインの演奏は，同曲のその後の演奏とは大きく異なっており，若々しい果敢さが漲っていて，どこか青臭さの残るような気がしないでもない，赤裸々でストレートな表現に惹き付けられますし，まさにこの時期のバーンスタインならではの演奏の魅力といえるのではないかと思います。
また，この演奏でのフランス国立放送管の演奏ぶりも大変に印象的で，フランスのオーケストラとは思えないほどに，エネルギッシュでキレのある，全力投球の演奏を行っていて，金管が音を外したりふらついたりすることもあるのですが，そのようなことも辞さずに，精一杯の演奏を行っている姿は感動的です。
続いて世界初演のライヴ録音である，マリウス・コンスタンの管弦楽のための２４の前奏曲が収録されていますが，これは６秒から１分ほどの長さの，展開のない「エッセンス」ということです。
実際に聴いてみると，無調の表現主義的な作風から，リズミカルな曲調，爆発的な推進力，シリアスな表現など，当時の管弦楽曲のスタイルのサンプル集のような趣があり，１つ１つが聴いていて面白いですし，バーンスタインは多様な作風を鮮やかに表出しているのではないかと思います。
音質については，モノーラル録音ながら，ダイナミックでリアリティのある音質を聴くことができ，音の質感も良好で，やや低域の薄いサウンドバランスではあるのですが，フランスの放送録音らしい明晰さが感じられる秀逸な録音だと思います。
そんなわけで，これはバーンスタインの鮮烈なパリ・デビューの演奏を生々しく伝えるドキュメントとしても貴重ですし，何よりも，若さとエネルギーの弾けるバーンスタインのフレッシュでストレートな演奏は，他の録音からは聴けないものですし，さらにはコンスタンの作品の世界初演までが聴けるという魅力満載のＣＤであり，強力に推薦したいと思います。
2009.4.29
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