ギュスターヴ・サマズイユのピアノ曲
◎ギュスターヴ・サマズイユ 海の歌(1918-19) 前奏曲 公海上の月光 海の嵐と日の出 組曲ト長調(1902/rev1911) プレリュード フランセーズ サラバンド ディヴェルティスマン ミュゼット フォルラーヌ ３つの小インヴェンション(1903) ２声の小インヴェンション ３声の小インヴェンション ４声の小インヴェンション 夕べのニンフ(1910) エスキス(1944-45) 献呈 蛍 左手のためのセレナード 右手のためのスーヴェニール エヴォカション(1947) ステファヌ・ルムラン（ピアノ） 加 ATMA ACD 2 2210 ボルドーに生まれ，パリで活躍したギュスターヴ・サマズイユ（GUSTAVE SAMAZEUILH,1877-1967）のピアノ曲のＣＤが出ていたのでゲットしてきまし た。ＣＤ１枚まるまるサマズイユというのは初めてお目にかかりました。作品 はどれも初めて聴くものです。 サマズイユはショーソンの生徒だったということですが，最初の「海の歌」 というタイトルはまさにショーソンを連想してしまいます。曲は３曲からなり， 最初の「プレリュード」と２曲目の「公海上の月光」は気軽に聴けるドビュッ シーのようというか，あまりストイックにならずに和音の美しさを聴かせてい ます。 そして３曲目の「海の嵐と日の出」は，ドビュッシーの「西風の見たもの」 にラヴェルの「夜のガスパール」のフレーズをちりばめたような作品なので驚 いてしまいました。この３曲はそれぞれ，フランシス・プランテ，マルグリッ ト・ロン，アルフレッド・コルトーに献呈されているそうで，献呈された方は どう感じたんでしょうか。 続く組曲は，僅かにメランコリックなプレリュードで始まり，淡々とした品 の良いフランセーズとサラバンド，まさに喜遊曲てきなディヴェルティスマン， とても可憐なミュゼット，そして最後のフォルラーヌはラヴェルの「クープラ ンの墓」みたいな雰囲気がありました。 ３つのインヴェンションは，バッハのインヴェンション風だけれども，多少 ぎこちない感じの２声の作品に続き，３声になるとメロディアスな旋律で繋ぎ 合わされていて，しっとりと聴かせてくれます。４声ではさらに充実度が増し て，どこかフランクの鍵盤作品のような印象がありました。 夕べのニンフは，後にサマズイユ自身が管弦楽曲にも編曲しています。この 曲はタイトル通りの夕暮れの雰囲気はあるのですが，垢抜けた感じがあって， ニンフというイメージとは重なりにくいかもしれません。この曲の作曲中にサ マズイユはラヴェルとバカンスを過ごしたことがあって，このとき，ラヴェル は「ダフニスとクロエ」を作曲中で，お互いの一致を楽しんだということでし た。 エスキスの４曲はそれぞれ，タチアーナ・デ・サマズイユ，ジャンヌ＝マリ ー・ダルレ，ジャン・ドワイヤン，マルセル・シャンピに献呈されています。 「献呈」は前奏曲風の静かで詩情の漂う曲，「蛍」は空を飛び交うような素早 いパッセージの曲，左手のセレナードは片手のせいか，どうしても単旋律の単 調さを感じてしまいます。それに対して右手のスーヴェニールは音域も高くし やすいせいか，広い音域で変化に富んだ楽しめる作品になっていました。 最後のエヴォカションはエネスコに献呈された作品で３つのヴァージョンが あり，ピアノ版，ピアノとヴァイオリン版，チェロとピアノ版があるそうです。 これも印象風のゆっくりしたテンポの作品ですが，単に気持ちよい響きが連なっ ているだけではなく，聴き手に印象喚起するような，しっかりとした音の手応 えが感じられて，とりわけ充実した作品だと思いました。 ピアノを弾いているステファヌ・ルムラン（Stephane Lemelin）は，カナダ のケベック州の生まれで，シューベルトとシューマン，それからフォーレ，ラ ヴェル，サン＝サーンス，ルーセル，プーランクなどを得意とし，何枚かの録 音も行っているようです。このＣＤでの演奏も，確かなテクニックを有しなが らも淡々と弾いている印象で，さらに微妙な余韻も滲み出ていて，こういった 作品を演奏するにはまさに適材だと思いました。 無理に１曲ごとの印象を書いたので，全体的な傾向が分かりにくくなったか もしれませんが，確かにオリジナリティという点では，誰かの作品とか作風に 似ていると思うことも少なくないのですが，いくぶん具象的で，響きのセンス もよく，やはり独自の魅力をもった作品だと思います。このＣＤの発売を機に， 演奏機会が増えてほしいなと思わずにはいられません。
2000.8.2
