シューベルト　交響曲第８番「未完成」

ウィーンフィル
１９５０年１月１９〜２１日
ウィーン・ムジークフェラインザール

2009.1.11更新

  • ＥＭＩへのレコーディングセッション。
  • テープ録音されたが，当時はまだＳＰ盤の時代であったため，ＳＰ片面分毎にテープ録音と編集を行い，これを元にＳＰ盤のカッティングを行う方式で，ＳＰ盤が製作された。
  • その後，ＳＰ制作時の金属原盤からＬＰ用のマスターテープが制作された。
  • 演奏はベルリンフィルを指揮したときのものとは趣が異なり，あまり深刻にならずに，ウィーンフィルのしなやかな響きを生かした，ロマンティックな味わい深さが堪能できる名演だと思うが，聴くＣＤによって演奏の印象は大きく異なる。
  • ＥＭＩが制作したマスターについては大別すると次の２つがあるようである。
    • ＥＭＩが最初に制作したマスターで，終始スクラッチノイズが聴こえるが，異音（ノイズ）の混入は比較的少ない。（ＬＰマスター１）＝（ＣＤマスター１）。
    • ＥＭＩが再度制作したマスターで，スクラッチノイズのレベルは低いが，異音（ノイズ）の混入が目立つ（ＬＰマスター２）＝（ＣＤマスター２）。
  • ピッチは盤毎に微妙に異なり，（ＣＤマスター１）の初期盤が最も高く，ＡＲＴマスタリング盤が最も低くなっている。

  • 音質評価は，同一演奏内での主観的な好みを交えた比較であり，他の演奏における評価との関連はありません。
  • したがって，例えば当演奏での９０点の音質が，他の演奏での８５点の音質より優れているということを意味しません。
  • 音質評価については，特定のレーベルを支持し，又は非難する意図は一切ありませんのでご容赦願います。
ＣＤ レーベル，規格番号及びコメント 音質
評価
  • ISLANDPROS　RX3201（Theory盤）
  • 英ＥＭＩのＳＰ（DB 21131/3）からの復刻。
  • ＣＤ−Ｒ盤。
  • ＴＤＫの音楽専用ＣＤ−Ｒ“THEORY”を使用。
  • 高音質化のため，記録する線速度をＣＤの規格の最長である１．４ｍ／秒としている。
  • 編集で音を継いでおらず，ＳＰ盤の面が終わる度に音が中断する。
  • ノイズカットは行っていないので，スクラッチノイズは盛大に聴こえる。
  • 盛大なスクラッチノイズの中から聴こえるウィーンフィルの響きの質感や実在感に優れており，聴感のレンジも広い。
  • フォルテで音がキツくなったり，潰れたりすることもない。
  • エレガントで充実したオケの響きと，しなやかなロマンティズムに溢れる演奏の姿を再現しているという点では他のＣＤを圧倒しており，当盤で聴くと，この演奏がいかに充実した名演であるかが実感できる。
  • 明るくカラッとした音質が耳に心地良く，柔らかみのある美しいソノリティを聴くことができるが，これはＴＨＥＯＲＹ盤の音の特色かもしれない。
  • ＳＰの面が変わる度に音が途切れることや，スクラッチノイズが盛大なことについては音質評価に当たって考慮していない。
９５
  • ISLANDPROS　（規格番号無し）（Green Tune盤）
  • 英ＥＭＩのＳＰ（DB 21131/3）からの復刻。
  • ＣＤ−Ｒ盤。
  • 三菱化学メディアのの音楽専用ＣＤ−Ｒ“Green Tune”を使用。
  • 高音質化のため，記録する線速度をＣＤの規格の最長である１．４ｍ／秒としている。
  • 編集で音を継いでおらず，ＳＰ盤の面が終わる度に音が中断する。
  • ノイズカットは行っていないので，スクラッチノイズは盛大に聴こえる。
  • 盛大なスクラッチノイズの中から聴こえるウィーンフィルの響きの質感や実在感に優れており，聴感のレンジも広い。
  • フォルテで音がキツくなったり，潰れたりすることもない。
  • 充実した存在感のあるオケの響きと，引き締まったロマンティズムに溢れる演奏の姿を再現している。
  • ＴＨＥＯＲＹ盤よりもさらに深みと実在感のある音質であり，マスターの音質により近づいている印象。
  • ＴＨＥＯＲＹ盤のようなソノリティの美しさとは異なった，ハイフィデリティに徹した中にも味わいのある音質であるが，やや湿ったような印象の音質となっている。
  • ＳＰの面が変わる度に音が途切れることや，スクラッチノイズが盛大なことについては音質評価に当たって考慮していない。
  • ＴＨＥＯＲＹ盤よりもややシリアスな演奏に聴こえる。
  • Ｔｈｅｏｒｙ盤とGreen Tune盤はそれぞれ甲乙付けがたいが，仏盤の音質が好みであればＴｈｅｏｒｙ盤，独盤の音質が好みであればGreen Tune盤がよいと思われる。
  • 当盤には２種類の復刻が収録されている。１つはＳＰ復刻の音質をそのまま記録したもので，もう１つは若干のノイズカットを行ったもの。当欄の音質評価はそのまま復刻した方である。ノイズカットした方の音質は若干ニュアンスの乏しい無機的な音となるため評価は低くなる。
９５
  • ISLANDPROS　RX3201（Normal盤）
  • 英ＥＭＩのＳＰ（DB 21131/3）からの復刻。
  • ＣＤ−Ｒ盤。
  • 高音質化のため，記録する線速度をＣＤの規格の最長である１．４ｍ／秒としている。
  • 上記ＴＨＥＯＲＹ盤と同一マスターだがＣＤ−Ｒメディアが異なる。
  • 音質は上記ＴＨＥＯＲＹ盤に準じることになるが，響きのニュアンスは多少無機的であり，やや細身で冷たい印象の音質でＴＨＥＯＲＹ盤のようなソノリティの美しさは聴かれない。
  • ＳＰの面が変わる度に音が途切れることや，スクラッチノイズが盛大なことについては音質評価に当たって考慮していない。
  • 当方が所持している盤は，ＣＤ−Ｒドライブの電源にオキシライド乾電池１６本を使用している。
９２
  • WING　WCD 201
  • 仏ＶＳＭ（ＨＭＶ）のＬＰ（FALP 317）からの復刻（ＬＰマスター２）。
  • （ＬＰマスター２）独自の混入ノイズが聴こえるほか，第１楽章の最後２分弱くらいで，元のＬＰに起因していると思われる周期的な音の途切れがある。
  • スクラッチノイズのレベルは低く気にならない。
  • 比較的穏当な音質で，再生しやすく聴きやすい。
  • ＬＰ復刻としては良好な音質だが，それでも音の情報量がいまひとつといった感は否めない。
  • 響きの質感は比較的良い。
  • ノイズの混入や周期的な音の途切れれがあることについては音質評価に当たっては考慮していない。
９０
  • GLANDSLAM　GS-2031
  • 英ＥＭＩのＳＰ（DB 21131/3）からの復刻。
  • ＳＰのスクラッチノイズはカットしていないようだが，そのレベルは並程度。
  • 低域を持ち上げ，高域を下げた音域バランス。
  • 低域のフォルテがボン付く。
  • 音の情報量としてはＳＰ復刻のメリットはあまり感じず，条件の良いＬＰ復刻やＣＤ並み。
９０
  • 米MYTHOS　NR-5023PRO（Green Tune盤）
  • 独エレクトローラのＬＰ（WALP 1500）のテストプレス盤からの復刻（ＬＰマスター１）。
  • ＣＤ−Ｒ盤。
  • 米MYTHOS盤のマスターグレードというシリーズで，，三菱化学メディアの音楽専用ＣＤ−Ｒ“Green Tune”を使用。
  • 同じマスターのTHEORY盤と比較すると，より落ち着きのある音質で演奏を聴くことができる。
  • 音色や響きはやや湿った感じだが，こちらの方が元のＬＰの音質に近いのかもしれない。。
  • 米MYTHOS盤の大袈裟な音質がいくぶん緩和されているように聴こえる。
９０
  • 米MYTHOS　NR-5023PRO（Theory盤）
  • 独エレクトローラのＬＰ（WALP 1500）のテストプレス盤からの復刻（ＬＰマスター１）。
  • ＣＤ−Ｒ盤。
  • 米MYTHOS盤のマスターグレードというシリーズで，ＴＤＫの音楽専用ＣＤ−Ｒ“THEORY”を使用。
  • ＬＰのスクラッチノイズはやや多め。
  • 復刻に用いたＬＰ自体の音のせいか，響きや音色の質感も良いが，ＳＰ盤ほどの確かな音のニュアンスは聴かれない。
  • 力感と存在感のあるドラマチックな聴き映えのする音質。
  • スケール感もあるが，ややデフォルメされた印象の音質。
  • エネルギー感優先の音質のため，やや騒々しく感じる。
  • 音の充実度としては驚嘆すべきものがあるが，演奏の姿を誤り無く再現するというより，音盤製作者の自己主張の優った印象の音質。
８９
  • 東芝ＥＭＩ　CC35-3162
  • 東芝ＥＭＩ　CE28-5574
  • 英ＥＭＩがＣＤ用に初めてマスタリングしたもの（ＣＤマスター１）。
  • CC35-3162はこの録音の世界初ＣＤ。
  • CD28-5574は再発売盤。
  • マトリックスは2DJ-3046-7-CDだが，CDC 7 47120 2 が併記されているプレスもある。
  • 音の鮮度はいまひとつで，いくぶん解像度の甘い音質だが，バランスが良く聴きやすい。
  • 響きや音色の質感は比較的良いが薄目で，力感もそれほどではない。
  • デジタルマスタリングによって音が無機的になることがなく，響きや楽器のニュアンスもある程度保たれている。
８８
  • 米MYTHOS　NR-5023G
  • 独エレクトローラのＬＰ（WALP 1500）のテストプレス盤からの復刻（ＬＰマスター１）。
  • ＣＤ−Ｒ盤。
  • 米MYTHOSのゴールドＣＤ仕様で，Mitsui Inkjet の金反射膜ＣＤ−Ｒを使用。
  • ＬＰのスクラッチノイズはやや多め。
  • THEORY盤と比較すると響きがやや平板で金属的であり，リアルな音の存在感や音場感といった点でも遜色があるが，大袈裟な音ではなく聴きやすいともいえる。
  • 独自の音の艶があって聴き映えがする。
８７
  • 東芝ＥＭＩ　TOCE-8439
  • 東芝EMIが１９９４年にリマスターテープ使用として発売したもの（ＣＤマスター２）。
  • マトリックスは2DJ-4684
  • （ＣＤマスター２）であるが，同マスターの他の盤盤よりもノイズが目立つ。
  • しっかりとした存在感のある音で，音の粒立ちも比較的良好。
  • 今のところ（ＣＤマスター２）のＣＤの中では最も音がよいが，条件の良い（ＣＤマスター１）よりも情報量に遜色があり，ややニュアンスにも乏しい。
８６
  • 東芝ＥＭＩ　GSD-6711
  • 東芝ＥＭＩ　TOCE-11011
  • 東芝ＥＭＩ　TOCE-3748
  • ＨＳ−２０８８マスタリング（ＣＤマスター１）。
  • マトリックスは2DJ-5524-HS
  • リマスタリングエンジニアは Yoshio Okazaki と記載されている。
  • 音質はCC35-3162と比較すると，やや硬質でくっきりとした音になっている。
  • 反面，音の軽さや伸びやかさはやや後退気味である。
８５
  • 米MYTHOS　NR-5023
  • 独エレクトローラのＬＰ（WALP 1500）のテストプレス盤からの復刻（ＬＰマスター１）。
  • ＣＤ−Ｒ盤。
  • 米MYTHOSのノーマル仕様。
  • ＬＰのスクラッチノイズはやや多め。
  • オケの響きやが上手く再現されており，抜けも良いが，THEORY盤やGoｌｄ盤ような際立った音の特長はない。
  • 再生音としてはやや平凡かもしれないが，音にくどさがなく，むしろ聴きやすいともいえる。
８５
  • 東芝ＥＭＩ　TOCE-14034
  • EMI CLASSICS BEST 100 での発売（ＣＤマスター２）。
  • マトリックス番号の表示は無し。
  • リマスタリングエンジニアは Yoshio Okazaki と記載されている。
  • ノイズレベルが低く聴きやすいが，TOCE-8439の音源にノイズカットを施したような音質。
  • 響きが薄く，微小レベルの情報がカットされているような印象。
８４
  • 英ＥＭＩ　CDH 7 63193 2
  • 英ＥＭＩによる１９８４年のデジタルマスタリング盤（ＣＤマスター１）。
  • １９８０年代から９０年代にかけて広く世界中でリリースされていたＣＤ。
  • 音色や響きのニュアンスはある程度保たれている。
  • ややスケール感に乏しく，音像も小さめ。
  • あまり聴き映えはしないが，作為的な感じの少ないマスタリング。
８２
  • 東芝ＥＭＩ　TOCE-55707
  • 東芝EMIによる２００４年の２４ビットリマスタリング盤（ＣＤマスター１）。
  • マトリックス番号の表示は無し。
  • フォルテで高域がキツく歪むことがあるのが多少気になる。
  • 厚みのあるしっかりした音質で聴き応えがある。
  • デジタルマスタリングによってやや無機的な音調になっており，音色や響きのニュアンスは失われがちである。
８０
  • Delta Classics　DCCA-0011
  • 英ＥＭＩのＳＰ（おそらく DB 21131/3）からの復刻。
  • スクラッチノイズはカットしていないとのことだが，パチパチという針音をシャーというノイズに変換しており，デジタルマスタリングは行われているようである。
  • 低域がややボン付く。
  • 楽器のソロは繊細な感じが出ているが，線が細く無機的。
  • 音の力感や存在感はあるが，響きとしては暗黒系の音質。
７８
  • 英ＥＭＩ　5 66770 2
  • 英ＥＭＩによる１９９８年のARTマスタリング盤（ＣＤマスター２）。
  • 爽やかで抜けのよい音質。
  • オケの響きの質感は洗い落とされてしまったような印象。
  • シリアスな雰囲気の音に上手くまとめている。
  • ややおとなしい印象の音質となっている。
  • この盤の初回プレス盤は第２楽章の冒頭４分強が欠落しているが，再プレス盤では修正されている。判別方法は，ケース裏に表示されているこの作品の演奏時間が２３分５６秒となっているものが正常盤である。
７６
  • 東芝ＥＭＩ　TOCE-59006
  • ＡＲＴマスタリングの国内盤（ＣＤマスター２）。
  • マトリックス番号の表示は無し。
  • 癖や違和感のないバランスの良い再生音。
  • すっきりした解像度の良い音。
  • 響きの厚みは多少感じるが，やや素っ気ない
  • ややおとなしい印象の音質となっている。
  • 音の情報量はやや物足りない。
７５
  • 東芝ＥＭＩ　TOCE-6519
  • ステレオプレゼンスを加えたブライトクランク盤（ＣＤマスター２）。
  • マトリックスは2DJ-3777
  • ヒスノイズも含めて音が左右に広がって聴こえる。
  • アタックがマイルドになっている。
  • 微少レベルの音がカットされており，ニュアンス不足で，音の背景が暗く感じられる。
  • 音の情報量はやや物足りない。
  • フォルテでシャリシャリした音になる。
７２
  • 独ARTONE　222328-354
  • 使用している音源は不明。
  • ２４ｂｉｔ／９６kHzマスタリングと表示されている。
  • ヒスノイズはほとんど聴こえない。
  • ダイナミックレンジは確保されており，音のバランスはよい。
  • デジタルマスタリングとノイズカットによって，音のニュアンスは失われてしまっており，かなり無機的な音になっている。
５８
  • 独HISTORY　205645
  • 使用している音源は不明。
  • 音は楽器の音色の再現すら危うく，例えばヴァイオリンの音色などは電子合成されたような無機的音にしか聴こえず，極めて情報量の少ないサンプリングを行うとこのような音になるのかもしれない。
  • ダイナミックレンジは十分確保されているが，フォルテはヒステリック。
  • フルトヴェングラーの演奏を鑑賞できるといったレベルの音質とはいい難い。
５０
  • 独CENTURION CLASSICS　IECC 10009
  • 使用している音源は不明だが，おそらくHISTORY盤と同一音源。
  • 当方が所持している盤では第１楽章が冒頭の２７秒しか収録されていない。
  • 音質はHISTORY盤よりもさらに無機的な音質になっている。
４８
  • 独QUADROMANIA　222128-444
  • 使用している音源は不明だが，おそらくHISTORY盤やCENTURION CLASSICS盤と同一音源。
  • 音質はCENTURION CLASSICS盤よりもさらに無機的な音質になっており，もはや録音を聴いているという印象はなく，不気味な音の合成物を聴かされているような印象である。
４５